太阳照常升起影评
　　
　　这是一部用镜头描述梦幻与欲望的影片，那些绚丽的光影，美轮美奂的场景，意味深远的对白，不会随时间的流逝而黯然，将成为永恒的经典。
　　
　　片头与片尾无数鲜花盛放的铁轨首尾呼应，使影片即使按照四个时空剪切交错叙事也不失流畅感，同时刻画出片名的寓意：一代走，一代来，大地永存，日头升起又落下到它升起的地方，太阳照常升起。显然这不是一部故事逻辑性影片，如果硬是要以寻常的观影态度看待此片，那么从镜头的组接中观众恐怕体会到的只是不够严谨的剧情与导演超现实的处理手法，直至影片结束仍不知其所指。
　　
　　影片伊始，即是梦醒仍然在梦中的疯妈的足部特写，而后，这双赋有质感的双脚开始行走，走下了木质的阶梯，柔软的红土，层叠的梯田，光滑的石板地，带动摄影机将世外桃源般的村落收入跟拍的镜头中，极具动感的展示了第一段落故事发生的背景地，引人入胜且张力十足。
　　
　　手电筒追击的段落气势磅礴，露天电影的映像打在水池中树影里，无数手电筒刺眼的光亮照向逃脱中的梁老师，每个手电都像摄影机一般追踪着梁老师的步伐，给观众带来强烈的视觉压迫与精神刺激。
　　
　　第三段落中运用了很多的快速移动镜头，镜头与人物同向、反向不停运动，造成影片的动态美与强大冲击力，唐老师与村子里的野孩子们打猎的时候，摄影机逆向着奔跑的人群运动，塑造出一股虎虎生风的气势，一闪而过的镜头，带来了身临其境的感官体验与新鲜感。
　　
　　最后一段的婚礼场面，混乱中的狂欢人群，由四面八方涌入镜头，尽情作乐，其中掺杂足部与面部特写，将人物快乐的情绪尽情渲染。疯妈乘坐的火车喷射出大量白色烟雾，四段故事在此是其中一个交汇点，燃烧的帐篷掠过欢歌笑语的人群，掠过火车中的疯妈，此时，交待了小队长的诞生，整个过程自然而不矫揉造作。
　　
　　然而片中给我印象最深的桥段是疯妈与小队长谈及他的父亲，人物对话中使用正反打的拍摄方式，火焰晃动的光影在两人中间摇曳，对表现人物内心活动起到了显而易见的推动作用。并且仔细观察会发现自天井飘洒而下的雪花逐渐变密，剪辑的节奏与景别的变化也随之愈发强烈。引发观众猜想疯妈与小队长父亲之间发生的种种。
　　
　　片中空间的切换也值得注意，怒气冲冲的唐嫂将盆扔向天空，下一个镜头直接转成唐老师向空中射击的画面，场景过度的如此巧妙，差点让我们以为唐老师在朝脸盆射击。而小队长在水中惬意仰泳的片段则运用了水下摄影，在水中仰拍水上飘移的草垛，朦胧中看到其母挥舞着锄头抡向水面，在闲适的氛围内增添了一分紧张感。
　　
　　本片表现手法之隐晦体现在使用了大量意象性镜头语言，疯妈肥润的双脚，带黄鱼须的红鞋，树木与疯妈费力从树下挖出的石块以及她用石块砌出的神密小屋都各有所指。分别代表了性、欲望、生命，心结与人们内心隐秘的角落。疯妈在刨石头的时候说因为树根处有很多石头所以树长歪了，也可理解为人心中纠结的事物太多了，就会影响正常成长。小队长擅闯疯妈建造的隐秘小屋时，打起了喷嚏，他每打一个喷嚏，就灭掉一盏油灯，触手可及的东西也全部碎裂，这也许喻示了每个人都有不堪回首的往事，不要轻易去触碰它，因为伤口，一直存在。
　　
　　当然，对于影片呼之欲出的思想与情绪每个观众都有自己的体会。镜头中呈现的梦、疯狂、枪、性、爱，引领人们产生新的感受。电影本身就是梦，就像姜文说的，纯洁唯美的烟雾从火车上方喷射出来，声音震天动地，让你心跳加速，这就是他梦中的情景，他运用摄影机使意象变为荧幕中的现实。
　　
　　现代风格的映像可以回避真实性，鲜花簇拥中啼哭的婴儿、拖拉机碾起的飞扬四散的红土，导演都给了全景以表现那触目惊心的美。还运用了画外空间的手法将小队长看护母亲根据她是否在屋顶吟诵“黄鹤一去不复返”而避免她外出“发疯”这一桥段描绘的幽默感倍增。姜文时隔七年，用自己的镜头给观众讲述了四个故事，其中掺杂着人类原始的冲动与本能，还有导演自己的梦境与对人生的解读。