“”这样的敏感题材怎么拍都是不讨好的，既使时间过去了十年。史蒂芬·戴德利的故事定位肯定是没错的，通过一个遇难者的家庭作为众多美国家庭的切片，通过一个小男孩儿满纽约的寻找，来治愈深受其伤的美国众生。
　　
　　《特别响，非常近》放弃了对911事件的正面描绘，因为你再怎么拍，也无法比那些纪录片讲得更真实。为了照顾美国人民的感情，影片对911仍然点到即止，通过侧面讲叙，让我们有更多的围度来观察灾难下的美国社会。然而，就算《特别响，非常近》试图描绘灾难过后的美国众生相，这种简单的描绘方式也许能达到治愈的效果，但仍然不是一部伟大的电影。不要怀疑导演戴德利对此种题材的掌控能力，通过《朗读者》，我们已经见识了一个简单的故事如何在导演手中升华且意蕴深远。而对于《特别响，非常近》这样的原著改编的影片，我也很难想象，有谁能比戴德利作得更好。当然，如果换作其他导演，可能根本就不会选择这样的小说来改编成电影，我现在仍然怀疑，在众多的描写911的小说中，这部原著是否是个最好的选择。不过，至少有史蒂芬·戴德利。
　　
　　小男孩奥斯卡的寻找是一个吊诡的故事，并不具有普遍性，在我这个外人看来，似乎更像个闹剧。男孩在衣橱里打碎了个花瓶，在花瓶里找到了个写着布莱克的信封装着的钥匙，于是寻找开始了，他要找到布莱克这个人，并要找到那把钥匙对应的锁。每个人都会坚持自己的信念，不管是对是错，值得还是不值得，既使这在别人看来是浪费时间。电影评论小男孩遗传了父亲的科学精神，为了找到布莱克，他找来电话黄页遍寻叫布莱克的人，然后分区分时寻找，然后制作卡片，存照立据……男孩用此种极端方式来追寻父亲，这种看似毫无意义的寻找，对于男孩来说却是安抚自己心灵的方式。无意义的寻找并非没有意义，正如父亲在世时跟他玩的寻找纽约第六区的游戏，寻找对于男孩来说不是为了找到什么，而是通过此种方式抚慰心灵。正如棺材里明明没有父亲的尸体（双塔倒塌无尸可找），但母亲依然用空棺下葬，对于母亲来说，入土的空棺是对自己的慰籍，但男孩在这一点上却不理解母亲，他冲她吼叫，摔东西。其实，男孩的寻找和那个空棺材一样，只是一个仪式，这种仪式可以欺骗内心，告慰逝世，平抚创伤。
　　
　　男孩所寻找的东西并不重要，是否找得到也不重要，影片试图通过寻找，告诉男孩，也告诉观众，并不是叫布莱克的人都不幸，而是每个人都各有各的不幸。男孩分享着布莱克们的故事，由此也淡化了自己的悲痛。人生充满了意外和伤害，但生者唯一可以做的，就是坚强和感恩。
　　
　　奥斯卡的爷爷也是灾难的受害者，德累斯顿的惨烈轰炸，逝去的家人，使他一辈子没有从悲痛中走出来，于是出走和禁言贯穿了他的一生。爷爷发誓不再说话，左手YES、右手NO隔绝了他跟外界的交流。他不愿跟奥斯卡分享自己的故事，即使住在奶奶家里，也是以租客的身份，为了逝去的亲人而不能自拔，一生都被悲痛包围，怀念死者却与生者隔绝，这实在不值当。而奥斯卡似乎在走爷爷的老路，对家人的隔绝和抱怨，因为怕发生意外而放弃一切的公共交通，不搭地铁，不乘电梯，戴防毒面具……奥斯卡所作的一切就是把自己预设在意外之中。而这样的生活还有什么意义。
　　
　　爷爷是奥斯卡的反面教材，奥斯卡也清楚，自己不能像爷爷那样活。这对爷孙俩在感情上有互补的作用，他们都因失去家人而无法自拔，爷爷试图帮助孙子，于是与他一起寻找，桑德拉·布洛克扮演的母亲为了帮助儿子也追随着他，此时，寻找成了一家人共同疗伤的钥匙。
　　
　　最后，奥斯卡渐渐走出了悲痛，心灵的创伤逐渐痊愈，他得到了众人的救治，同时也救治了众人，《特别响，非常近》的最后有些煽情过度，布莱克们看了男孩的信感动无比，似乎生活又充满了力量，爷爷又回到了家。当然，爷爷回家的镜头感动而克制，成为了影片过度煽情下的少有亮点。奶奶看到爷爷，不置可否，她放下袋子，转身离去，爷爷拎起口袋，追随而至。