《三月的狮子》是一部由矢崎仁司执导，趙方豪 / 伊藤清美 / 奥村公延主演的一部爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《三月的狮子》影评(一)：失忆症患者的福音：
和妹妹爱爱可以找回您失去的记忆。
患者A：尼玛我没有妹妹。
患者B：内什么我有个弟弟行么？
女主援交那招很妙啊，片子好无聊，还好女主经常不穿裤子，另外长得有点像古贺纱里那；于是我还是看完了
《三月的狮子》影评(二)：《三月的狮子》观后感
这是为数不多的能过将现实中成长的故事描绘的如此细腻真实的作品。每一个人物都有其故事，都那么的鲜活。表现手法更是不用说，深海、火焰、荒原，将情感具象化，令人震撼。bgm也总是应景出现，将本来就感人的场景渲染得越发深入人心。场景美如画，声优功力深厚，几乎没有可挑剔的地方。我很幸运，能看到这样一部优秀的作品。
《三月的狮子》影评(三)：三月的狮子
此片实在太过于文艺了，看得有时候真让人难以“忍受”。其实故事内容非常简单，就是一对兄妹相爱了，而整部影片就是展示这种爱情的经历。
妹妹先明了自己的心意，于是领回了失忆的哥哥，两人过起了同居地生活。当然哥哥也渐渐明白了。
作品用着昏暗的色调，通过行为肢体语言为主，通过种种的小细节来展示着两人的经历。最后的一幕相当震撼，那手握着冰棒的痴呆呆的哥哥和刚生完孩子痛哭的妹妹，一动一静，当然观众也可以通过前面的那对老夫妻猜想兄妹的未来（其实既然“敢”于生下孩子，那就应该敢于生活下去）。很文艺但很具伦理挑战性的作品。
《三月的狮子》影评(四)：三月的狮子
三月的狮子》中，朦胧的诗意，贯穿影片始终，幽静的场景，固定不变的长镜头，似乎只有日本电影才有。
哥哥春男在一场车祸中失忆，妹妹冰儿慌称是他的恋人，两人以情侣的身份生活在一起。但谎言欺骗不了来自内心的道德煎熬，情欲湍流中的肉体无法坦然伸展开来，所以蜷缩在一起的两个身躯是背靠背的，这个镜头下兄妹俩人似连体婴。
影片用俩人同时受伤流血来说明他们的血肉相连，而后痛苦的相拥在一块，导演这样处理相当高明，这段畸恋给他们带来的伤害还得由继续下去来化解，由此看出，爱情即是人的命运。
毕竟俩人是发自内心相爱的，电影最后新生命的诞生证明了爱情的伟大，却粉饰了道德的狰狞面目。
许多处细节让人过目难忘，比如一对老年夫妇的恩爱晚年，似乎那就是兄妹的美好归宿，导演用平常人的爱情引导了一段不伦之恋的走向。
《三月的狮子》影评(五)：三月的狮子
他说这是他很喜欢的电影.随后把碟给我.用一块彩色的布扎起来.扎了一大堆碟给我.
在周末的下午.我拉起窗帘.我觉得这电影的声调很平缓,不急不躁.平安喜乐.
开头时候一组黑白照片.女孩子总是随身带着暴力来.冰棍.我叫冰儿.她说.我想到很久远之前的事情.当时在徐家汇.她来找我们.我并不熟识她.他问我借了钱带她去吃麦当劳.我当时就想.是.这个女子.她有一日会同他发生什么.当时我满不在乎.把钱给他.也不介意他这样做.她似乎没有对我做自我介绍.他似乎为我们彼此做了介绍.她叫冰儿.我不知道出处是不是在这里.很多事情.要很久以后,我们才知道出处原来是在哪里.事情的真相又是在哪里.
他在工地上做简单的工作.我一直想这样的靠手得来的工作才是最好的.那样得来的温饱.不会有过多的欲望.
他迷恋镜子.总是凝视镜子中的自己.直到镜子在工地里被打随了.直到浴室的镜子被取走放上了她的照片.
他跟着她.看见她所做的.她的生活到底是不是他了解的样子？
所以.每次.他都捡一块石头.扔在冰箱上没有扔在旅馆的窗户上.
靠什么谋生.如果能够快乐的话.
她在电话亭里贴了自己的照片,下面写的话.我在外面等你.随后在外面的栏杆上坐着.等有人来.别人来搭讪她,就与这些人去旅馆.身体平坦的女子.样子里看得出些满不在乎.对他.又对一切.去了隔壁邻居家.随后谈话之间就赤身躺在了床上.孩子一样 .风.
所以,自己好像也是那样.我同他说.你有没有觉得我们有点像？头发什么的. 他看着我.却沉默着.应该是沉默着的.我总觉得我的记忆那么不可靠.
所以.我们就是这样子.
《三月的狮子》影评(六)：常规悲剧
女孩神经质并且文艺，永远背着一个箱子来来往往，永远在人意想不到的时候吃雪糕，喜欢涂鸦，并且编一个关于兔子的故事给自己和别人听。爱上自己的哥哥并希望嫁给他，求仁得仁，哥哥失忆，欢天喜地以女友的身份领他回家，家是临时租来的，搬来冰箱，搬来床垫。哥哥智力低下，擅长顺从和傻笑。她唯恐某日他记忆恢复，莫名恐惧，于是欢笑时会突然不可抑制地哭泣……
文艺电影里有一打这样的女主人公：神经兮兮、敏感脆弱、畸恋、文艺，抹红嘴唇在街头失魂落魄地走，哭泣尖叫，折堕破碎——我活在透明钟罩里，你看得见我枯萎却无法体验我的缺氧。
太做作了是不是？太讨巧了是不是？事情是这样的，但你开始熟练地用“原来”“如果”“曾经”“或许”“听说”这类的词来打造宿命和哀伤时，便开始渐渐不为那样的气氛所动。因为我是这样一个熟练的工人，所以我警惕所有，超出节制的情绪，并将他们都归为预谋。
这样紧张的警惕，也会有漏。《三月的狮子》看到一半，ＤＶＤ坏了，打算用电脑光驱继续看，但没有装播放软件。装软件期间恍惚的想，不过又一个做作的文艺片女主角，会有什么不一样吗？
想了很久，一直怎么也想不出《三月的狮子》到底有什么不同，才明白，原来是因为《三月的狮子》这么空洞，原来它什么也没说，什么也没想说。畸恋的，最后归于泥土般平凡。女孩生产，她哥哥拿着雪糕在她旁边，一直到雪糕化了都拙于言语，不知如何安慰，而女孩哭得越来越假，从伤心变成简单的哭给你看。多么幸福，可以炫耀性地哭。如风洞，在飓风的中央，甜蜜安静。
有什么需要，想烂掉自己必须对着镜子。
矢崎仁司的方式，是心甘情愿在这人世不清不楚的折堕，没有多余的体贴和仁慈。所以水晶无需破碎，并终有一天，磨练成花岗岩。一如我们所有人，没有自杀、没有发疯，如此顽固并幸福地活下去，把悲剧习惯成闲谈。
《三月的狮子》影评(七)：矢崎仁司、黄碧云与广木隆一
因为想写一篇关于《三月的狮子》的文章，在网上搜了一下导演矢崎仁司的资料，读到关于他处女作《午后微风》的介绍，读完后的反应是：黄碧云的小说《呕吐》和广木隆一的《东京垃圾女郎》原来所本在这儿！
《午后微风》的情节是这样的：保育院女子夏子是不折不扣同志，每次见到自己迷恋的女子，都会引发她剧烈的呕吐！她和美容师美津合租一室共住，美津自然也成了她痴迷的对象。可是美津是直人。她有一个男朋友英男，常常来过夜。夏子当然不甘心，使出一招苦肉计拆散这对鸳鸯：舍身引英男上钩。这一招当然厉害，果然使两人鸡飞蛋打，一拍两散。但美津不久得知真相，毫不客气地将夏子赶出公寓。绝望中的夏子仍然不放弃对美津的迷恋，她不断地跟踪着美津，在街上、地铁里、酒吧间，甚至常常徘徊于美津公寓附近，眺望她的窗口，将美津的垃圾带回家中，压在身下在地板上打滚，发出快乐的呻吟。影片以一个暧昧的场景作结：瞅准美津外出的当儿，夏子潜进了她的公寓中……
看得出来，黄碧云的小说《呕吐》和广木隆一的《东京垃圾女郎》（两人作品发表的时间都大大迟于矢崎仁司这部首作发表的时间，达数年或十数年之久）不过是将本片呕吐和垃圾的情节加以放大而已（甚至王家卫的《重庆森林》“王菲潜入梁朝伟家”和《堕落天使》“李嘉欣拣拾黎明垃圾”的情节似乎都受到此片影响），且两作都承继了《午后微风》那种极端忧郁、自闭、绝望的病态风格，恐怕不能以巧合名之。
《午后微风》拍于1980年，猜测它在香港国际电影节上放过，黄碧云王家卫很有可能看过。至于在日本本土，以它的广受赞雀，同是独立电影人的广木隆一，没有理由不看过这部作品。
矢志于自主映画制作的矢崎仁司，的确是日本影坛的异数，虽然作品不多，但创意才华特出，每作一出，均为精品。汤尼.雷恩誉《午后微风》为自法斯宾德的《柏特娜的苦泪》之后描绘女同志情感最特出最令人感动的作品，也难怪它会成为舒琪的电影最爱之一。长镜头、极简构图、异端题材、声音的创造性利用、极少对白、对生活（尤其女性生活）细节的铺张感性细腻，构成他作品迷人的因素。
事实上，《三月的狮子》的风格基本延续《午后微风》的脉络，那种迷人也如出一辙。
期望能看到这部口碑很好的《午后微风》及矢崎的新作《摘花少女和杀虫少女》。
《三月的狮子》影评(八)：最纯粹的爱情
很多时候我们渴望任何不带杂质的爱情,像这个世界上最后一段消失的爱情.三月的狮子是基于这个论调来创作的.在导演心中,爱情战胜了伦理道德,人群(社会),战胜了时光和记忆.
很喜欢这个导演的风格,残酷又细腻,一点一滴侵入人心.有小津的风格,某些滞动的场景又像蔡明亮,只是没那么绝望.
喜欢用长镜头和低机位的导演,色调只有黄白蓝,不动声色的叙事，冷静而动人.少女的短裙,鲜红的口红、高跟鞋,无处不在的宝丽来相片,空旷房中的滴水声,冰块的咀嚼声,时刻有种让人分不清处于现实或梦境的幻觉.少女总是背着一个会散发出冷气的箱子，像小时侯卖冷饮的缚在自行车后座的那种,她不时从里面拿出冰棒咬着,甚至在床上.
虽然是兄妹相恋的变态题材，但电影不会让人感到不适.比起岩井的唯美风格,似乎要更粗糙和有棱角些.题材不算变态中的新颖,日本漫画中的情节就不知道有多少.跟漫画中美型的男女主人公相比,本片的兄妹长相平凡,男主角是木然,呆滞的,女主角只能用怪异来形容.
他们的爱是不管旁人的 妹妹在大街上就换上了哥哥买给她的内裤 周围的人都充满了贴着塑料膜的虚假感，有时候，他们就像被观赏者。在一个快拆掉的大厦里，所有的人都在搬出，只有他们把东西一趟趟运回，这本来就是对时间的挑战。为了逃避心中的痛苦与挣扎 两人均外出寻找***的慰藉 但发现还是离不开对方 孩子出生的时候女孩哭了起来 她的罪恶要延续到下一代了，她就像个做错事的孩子，此时我真的有一种奇异的厌恶感，这就是日本人带来的，让人无法忽略的错位。爱情真能凌驾与社会时间和道德之上么，这种架空的爱情真实么，这些爱情在现世里发生的碰撞不可能那么容易消失。所以这只是一个梦境，然而爱情的本来就是因为纯粹才让那么多人拼了命的去追求啊，导演就是这种近乎傻气的固执值得人爱。
翻译比较糟糕,幸好对白很少,没什么妨碍,个人也偏爱用影象多过言语构架的电影.音乐是东方式的小调,用笛子吹奏,跳跃欢快.
本来以为是一部悲剧收场的伦理片,而导演出乎意料的在最后一场安排他们的孩子出生.在之前的情节中,砸碎的镜子中的人像,拆成废墟的建筑，暗示了道德的轰塌,少女和哥哥均受着良心的折磨，然而与两人的强烈感情相比,道德上的罪恶感不过是哥哥被钉子扎伤的手脚,妹妹被玻璃划破的虎口,只要彼此奋不顾身的拥抱,羞耻与负罪感就能和疼痛一样被忽略.两人在无助之下均赤身裸体,蜷缩成在子宫里的模样,似乎回复到婴儿的纯洁.
在<老男孩>中,最终的真相,让在不知情中和女儿发生关系的父亲发出绝望和恐惧的哭号,让人不寒而栗,<深深的猩红>中,同样背负罪孽的两个人,最终被枪杀于镜面似的湖畔.<三月的狮子>在婴儿和父母的哭中戛然而止,悲情成分染淡,呈现出犹如俳句、水手钵式的阴悒的病态美。
《三月的狮子》影评(九)：March comes in like a lion and goes out like a lamb
三月天，来如雄狮，去似羔羊。正如某种蓬勃的爱情，来势凶猛，却终归于温柔。这也许是为什么这个故事叫了“March comes in like a lion”。
矢崎仁司（Hitoshi Yazaki）的电影《三月的狮子》，一开始就在幻灯片般快闪的照片中用画外音告诉我们，“有一个男孩和他的妹妹，女孩喜欢她的哥哥，并且希望有一天能成为他的情人。一天，男孩失去了记忆，女孩决定做他的情人。在冬春两季之间的三月，是个大风飞扬的季节。”故事内容一古脑儿都说在前面了，要说简单也很简单。
其实电影本身台词很少，大多是看起来好像相干又不相干的一些动作，她或者他的茫然，无意识间的工作，久久的沉默，或者哭泣，气氛的某种张力在低气压下徘徊，对于陌生的哥哥作为恋人一起生活，她是又高兴，又极度恐惧。正如幸福的时候，只有紧张到想哭。
个人觉得这种琐碎而且细腻的手法很有点像《东京日和》，不同的是，东京日和的温暖更让人觉得畅快些，东京日和的难过更让人淋漓些，因为题材或者表达的缘故，《三月的狮子》被扣上禁忌的帽子，只能更压抑。不知道是不是翻译的缘故，妹妹有一句无意识说到了“小津”，不知道是不是有向小津的电影致敬的意思，亦或手法有所类似。
所以这个电影不做好思想准备看不下去，因为太沉闷了。但看完久久才能长出一口气，的确不错。内容一开始就说了，细节只不过再加细细描画，但是无意识的呆滞以及动作，不相关联的一些情节，只有你细细品味，才能领会。
只是这个三月是刮风的季节，在冰雪覆盖的皑皑与鲜花覆盖满大地的两个季节之间，真这个季节里的气候，只能说是乍暖还寒，温煦之间又是春寒料峭，正如角色们的心理，乍喜还悲，最断人肠。
妹妹总是穿着不合时宜的短裙子，总是穿着红色高跟鞋，不分时节地背着一个箱子在城市里走过斑马线，看起来有点神经质，又有点艺术性，不分季节地喜欢吃冰棍。
哥哥则是因为摩托车出事故失了记忆，于是经常眼神里只有茫然，看起来傻傻的，答应的时候笑得牙齿尽现，妹妹去医院接他的时候说，“我们是恋人呵”。给他们的关系悄然套上新的可能。然后妹妹在城市拆迁区租了房子，在一个谁也不认识，谁也不知道他们关系的地方，两个人一起在没什么家具的屋里住着。刚一开门的时候，满地上都是杨絮，正是大风起来时节的独有标志。
哪怕是一时也可以，在他恢复记忆的时限以前，她想要爱他。所以他叫春男，而她是他的情人Ice。
哥哥妹妹，本来就是禁忌题材，但是它被拍得很唯美。感情渐浓的时候，妹妹在他身边无缘无故地哭了，因为她不知道万一哥哥恢复记忆会怎么办，战战兢兢如履薄冰的幸福，越温暖却越胆战心惊，既危险又复杂。你为什么哭啊？我不知道啊，是太幸福了吧。
妹妹靠援交为生，所以在身体上两个人不可能达到完全专一的程度，但是精神上，虽然总是沉默，但两个人明显越来越趋向于洁癖。她的援交他也知道，她的谎话他知道，精神上的洁癖让他用绳子企图牵制住她，这时的他已经完全从恋人的角度来看待她。但“越是善良越能感受丑恶，越是脆弱越是渴望强大，越是追求完美越是能看见瑕疵。”大抵游离在道德约束和人性解放之间危险的爱情，暂时维持的微妙的平衡，是最美妙的鸩酒吧，唯饮鸩方能止渴。只有相爱才能从不能爱的厚茧中挣脱。
而电影中经常几乎令人窒息的沉默，只不过是因为太爱，因为太错，所以变得无话可说吧。
妹妹去接哥哥的时候，拿了客人的衣服让哥哥穿，而她自己看着一只徘徊在玻璃上的扑打着飞不出去的蛾，很平静。但是想必心理是不平静的。她热爱拍宝丽来快速成像照片，但不安夜不成眠的时候总有一些过往的照片要扔掉。哥哥夜不归宿的时候，她极度恐惧是不是哥哥恢复记忆了所以要离开她，甚至跑回原来的家里去问，有没有人过来？
妹妹看见杂货店的老板娘在春光明媚下给老板剪发，于是回去在楼顶给春男剪，只是顷刻之间大雨倾盆，在雨中两个人依旧默默完成到最后。她笨拙着学着别人的样子努力去爱他，很使劲很使劲。很使劲地那么怪异的、极端的、压抑的、窒息的去爱。
她跟老板娘说想很快成为一个老人，并且问她怎样才能相爱到老呢？老婆婆告诉她，要花时间去老的，否则会被神责备的。我不知道她的这些不安里是不是暗含着人类的原罪，或者是其他东西，但转瞬就老，相守的这一刻她很想令它滞留永绝后患是真的。她一边画着戴着墨镜得兔子与小女孩一边把故事讲给他听，在夜黑风高的厕所里，她说害怕，于是伸出一只手要牵着他的，只这一刻无比真实，其实爱恋世间大同，跟其他的相爱又有什么不一样呢？
哥哥的表相看来有些许呆滞，但也很有意思，从一开始的不熟悉于是拘谨，时不常的顿挫，到后来真切对着她傻傻地笑，真心将她抱在怀里，是一个很有意思地过程。他在工地里帮忙干活，但在镜子里总能看见自己的裸身，恍然之间似有所得，又不分明。他时不常的说想起来了，总是能让妹妹神色一惊。
而真的想起来的时候两个人不自觉都用血在赎还着自己的原罪。唯一的家具上放着的那个灯碎了，哥哥在以前的旧屋里无力嚎啕。好像一切都水落石出，但一切又都不一样了，因为他亦爱上她。
正如哥哥的记忆总有一日会恢复，妹妹找的新居是在将拆除的房子里，周围片区正在拆除，在房子里总是能听见大石球撞击墙面的声音，所有的人都是忙着将物品迁出，只他们却往里搬东西，逆行也许是一种预谋好有期限，却又绝望的快乐。只是最终，佛意婆娑只让他来做抉择而已。我不知道哥哥回复记忆以后再如何表达，但最终意外却没有分开，她生完孩子之后嚎啕，与其说不安与难过，我宁可理解成某种得偿所愿的不明快乐，以及这个时候的哥哥傻傻的拿着两根化开的冰棍等着她傻笑，让她紧绷的神经觉得何其幸福而已。
这份感情的不安定正如这天气变化多端的三月，来势凶凶，然却终归于温柔。不知道是不是原罪之后神的救赎。但这种不动声色，在时而寂然时而异常欢快得不像这个电影的调子的音乐衬托下，让这故事几乎像白雪一般唯美。
