《沙甸鱼杀人事件》是一部由赵崇基 (Sung Kee Chiu)执导，黄子华 / 廖啟智 / 陳佩珊主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《沙甸鱼杀人事件》影评(一)：配乐怪异
网上的粤语版很不清晰，一个警察面目模糊的转身叉腰歪脖，我几乎下意识的认出，考，廖启智。躲进小楼成一统 也避不开的逼仄现实，哪怕你屋里有个士多哪怕你在屋里种菜哪怕你要求小小哪怕你根本不奢望有人来关心你，电影需要戏剧张力，所以会在屋子里加多个死人加多个失意美女加多个突然暖色的结尾
《沙甸鱼杀人事件》影评(二)：黄子华在这部戏里绽放光彩
尽管是小成本电影依然很优秀。
黄生在这部戏里尽放演艺光彩。
可惜的是并未被人熟知。
到如今依然有很多人，只将他当作搞笑，好笑的代名词。
其实他早已可以走得更远
《沙甸鱼杀人事件》影评(三)：最难忘的是萧芳芳那瘆人的笑容
一个人再漂亮，再可爱，可是当他死亡时，还一起保持着笑容看着你，那笑容一定是瘆人的！例如本部电影中的萧芳芳！
俗语说：人善被人欺，马善被人骑！而本片中的沙甸鱼明显就是我们平时经常提的那种：老实人、老好人！领导要升他职位，他不敢接受；女朋友要和他羞羞，他不敢上马；同事说他闲话，他不敢面对！警察在超市偷货，他不敢报警！
直到，最后被警察推倒他视为生命的存货时，他才勇敢的起身反抗！
电影我没有看到过多对社会的影射和控诉，而是沙甸鱼由于自己的老实、本份造成自己的可悲人生！
《沙甸鱼杀人事件》影评(四)：另一个黄生
电影整体的色调昏黄，背景音乐带着让人焦躁和恐慌的感觉，沙甸鱼工作中两面被人欺负，生活中是一个弱者，所以逃避回自己的空间中，一切又被房东太太打破，不过很好啊，最后对警察的奋起一击，他终于可以面对自己，面对压力，在慌乱癫狂的阳台上，经历生死的抉择后，一丝暖暖的橘色中，投掷掉的罐头会让他开始新的人生........
小成本电影，但看后还是值得深层次品味，比之不知所谓的商业大片好出不是一个级别，但不幸的是，这样的小人物和小制作是得不到商业大腕的包装，也不会出现几千万，几亿的所谓票房。
黄生的电影中演绎了多少种不同的自己，其实他真的是个不错的演员
《沙甸鱼杀人事件》影评(五)：笨人的处事方法
电影最开始给我们呈现的是一个非常焦虑时刻处于心理恐慌而又看起来很呆板的人。
电影中没有交代沙甸鱼的家庭环境，无从得知其生长的家庭环境到底是怎么样的，但肯定能猜得到，至少绝对不是很轻松幸福的，不然很难想象是怎么形成这种畸形的性格。
而无论电影还是观众，沙甸鱼的形象都是一个非常迟钝呆板到极致的笨人，和快要结婚的女友啪啪啪到没结婚之前都不敢不戴套完全无视精虫上脑，囤积异常多的粮食在家，因为一个电话战战兢兢。
笨人的处事方法，小心翼翼胆战心惊的活着，仅仅只能做到这一点
《沙甸鱼杀人事件》影评(六)：黄子华演得很到位
作为一部黑色幽默，社会讽刺的电影，对主角演技是要求非常高的。首先导演选角非常合适，黄子华就是这样的一个演员，他本身草根的形象，在片中发挥得淋漓尽致了，大力地反应了社会底层的无奈，当然片中的其他人都是有一样无奈，电影也是反应出来，社会各个阶层的辛酸。反应小市民的遭遇和心理。人算不如天算，不如不算也罢。黄子华除了栋笃笑，其实他就是一个实力演技派，好像很多人都忽略了。黄子华演的角色，在生活中兢兢业业，从头到尾都没有做错，他的问题并不是他做错了什么，而是这种社会底层就是会遇到这些扑街的生活情况。人生就是这样，很多时候不情愿的结果并不是因为你做错了什么，而是因为本来就是这样的悲哀罢了。
《沙甸鱼杀人事件》影评(七)：“因为...因为笑 是最悲惨的抗议。”
沙甸魚殺人事件
從來是不写影评的，为黄生破了例。
94年的电影，网上画面不清晰，可是为了子华，足矣偏心打高分。
这部老港片看得我毛骨悚然，并不是因为这是一部恐怖片，
而是有关都市下人性背后的挣扎、麻木与无奈，让我的心波动许久。
不停循环的低沉诡异的电子音乐，
夹杂着厌恶与压抑感铺天盖地而来，就好像堕入怪圈，无法逃避。
中间有些桥段譬如黄生对着死者说话，他的风格是那么的黄子华。
让我想发笑，可是下一秒钟，我又陷入影片的压抑之中，便笑不出了。
这部片不见得拍得多好，可渗透出的那种焦虑、自我封闭、冲突和挣扎重重围困，极具讽刺张力。
这么多年，子华接的片质量都不高。没人愿意包装，没人捧他上位，
正如他饰演的小人物一样，事实上当时也没人看得起他。
只有他带着梦想像打不死的小强似的做了无数次的茄哩飞。
即使接了这么多烂片，可我觉得黄生从来没有迷失自己。
想必其中的台词，多多少少都有子华的真心话。
他在思考这些小人物的辛酸时是否顺带了自己的人生，谁知道呢？
真正能引发人笑的，无一不悲。
他用他的思想传递对现实的关注，戏谑讽刺，举重若轻。
黑暗中看他讲笑话，他言语中的残酷、人生背后的妥协与仓惶
断断续续地浮上来。我知道他的悲，他的凄凉日子，都在他的笑话里了。
“为什么你妈妈的遭遇这么悲惨，她还在笑啊？”
“因为...因为笑 是最悲惨的抗议啊。”
另外，觉得值得一提的是，
黄生说他在看黄碧云为他写的序时哭了，
说回想起当时，惶惶而不可终日，
而这部戏就出自他那些惶惶不可终日的日子。
黄生对演戏有一种难以掂量的热忱，但栋笃笑二十年，他站在红馆中央说道：
“时至今日，如果要用演员的身份跟我交换站在这里，无论那套戏多好，
我都不会将这个位置同他交换！”
所以人呢，最重要的是不能失去自我。
当你有自己的时候，就会有路。
《沙甸鱼杀人事件》影评(八)：世界很糟，我也不好
我总是很容易把有才华自动转换成帅，比如对黄子华大叔的态度，自从某年看到他在台上的栋笃笑以后，就越发觉得这个香港电影的永恒配角，TVB里的金牌猥琐男在我眼里变的帅而有气质，这何尝不是另外一种迷思，和帅就够了没有任何分别，或者从某种角度上说，迷恋于无形无色无标准的才华，比迷恋普罗大众都虽不去亦不远的审美标准里的帅更值得嘲笑？所以，如果我无耻的一口咬定拉尔夫费恩斯在哈利波特里连没有面孔的伏地魔造型都可以因为一双眼睛而帅气十足的时候，我的体温绝对在37度以内并无任何酒精作用。
黄子华大叔简直是九十年代到两千年前后的香港商业电影的金牌配角，什么电影缺猥琐男或奸臣，基本上都可以把他放进去。以黎明和许冠文主演的《神算》来说，黑帮老大手下那个猥琐的二五仔小弟，出镜极少惨死渔场，就是他基本的角色配置。难得演到好人，也是个心地善良有伟大志愿的正直性无能男青年。无怪他在《娱乐圈血泪史》里把自己好一番调侃。
《沙甸鱼杀人事件》让我大深夜又被郁闷了一回。黄大叔演一个胆小内向战战兢兢的超市职员，属于掉片叶子怕砸头的型。在超市被同僚排挤欺负，在路上被巡警捉弄，回租屋还被女房东逼迁，诸般不顺也没让他暴起，偏偏女房东还酗酒加乱服药猝死在他家里，因为这个大麻烦，逼得他到处想法处理尸体，被怀疑谋杀，甚至不得已拘禁了房东的女儿，最后和警察发生冲突，冲上阳台企图跳下自杀。这个绰号沙甸鱼的小白领，用现在的名词就是标准“宅男”，他除了工作和基本生活外，把自己和社会的联系尽可能的切断，下班会抱着一堆超市里由于外观和包装损坏就折价处理的物品回家，家里是一排排货架整整齐齐的码着所有的食物和用品。房门内外隔开两个世界，也隔开自己的不安和茫然，这部1994年上映的电影，处处映衬越来越加剧的都市人的不安全感和莫名恐惧。
不知道从何时起“宅”这个字充斥生活，无论是内心封闭或者是拒绝成长，越来越多的人选择“宅”来对待自己的生活。究竟是飞速发展的科技、节奏加快的生活和信息爆炸的时代让我们反而惧怕和他人及社会的关联，还是我们平日的漠不关心袖手旁观只是内心脆弱的伪装？又或者，我们都带着渴望和温情来期待这个世界，却在无数打击中学会用关闭自我的方式来对抗这个世界，以降低失望、茫然和不甘带来的悲哀。如果从这个角度说，宅们大概是更敏感和更带着希望的一群吧，固执的收集某些东西、封闭内心以防止改变、在自己的天地里建立完整的秩序，无力又努力的抗衡扑面而来面目全非的世界。
电影的结局，沙甸鱼和房东的女儿在阳台上把过期的罐头一个个高高抛起砸向楼下围观的人群，也许，我们也该试着把自己的梦想和仅有的希望高高抛起砸向整个世界，既然世界对我们做出试探，那么至少在反击失败之后，再竖着中指对世界喊“回水”也来得及啊，不是么？
整理09年的老文档
隔三年重看94年的这部片子，线索的隐喻应该也包含了97年回归前港人对未知局势及环境改变的恐慌吧，其实关联黄sir的栋笃笑《秋前算账》，可以读到更多的含义。
时隔很多年，我还能记得那个站在香港文化展馆内场的小演员，说自己曾经多么努力想要变成一个演员，幻想自己有机会参演男主角于是把剧本的男一号写的帅气有型，结果发现角色最终给了黎明。那个把所有家当都抵卖来开了人生第一场栋笃笑的哲学系三流小演员，因此而红。荒谬是他面对世界的态度吧，活的无比认真但戏谑的更认真。
《沙甸鱼杀人事件》影评(九)：沙甸鱼的堡垒——略解《沙甸鱼杀人事件》
若不是因为黄子华，光看戏名和封面，这部电影我是绝对不会看的——名字有极明显的暴力恐怖成分，通常都是我列入黑名单的电影类型。
终于点开了它。才发现真是一部好片！并且换作是我来写剧本，最后能够给一个戏名足以囊括这部电影的，也只能是：沙甸鱼杀人事件。
第一次看时只觉得不简单，但不太理解，今晚再看，才看出许多细节来。
I
沙甸鱼是个老实的偏执狂。
他老实，对业务了如指掌，认真负责；对婚姻大事，也传统守旧。
他偏执，坚持对事不对人，对上司、同事、警察、女友，一概拒绝变通。
因为偏执，所以敏感脆弱。一敏感，便易慌易怒；因为脆弱，所以需要一个安身的堡垒。
他的家，就是他最后的堡垒。
在这座堡垒中，他才完全卸下一切防备，尽可在只属于自己的小天地里自娱自乐，只要有罐头、有水、有书、有收音机，即可轻松坐下，静享难得的悠闲。因为一切都在自己的掌握之中，家门之外的一切天翻地覆再难以掌控也好，关上门，就于己无关了，只要在家中，他就有了他不受任何侵扰的、不会发生变化的堡垒，闲杂人等不得入内，包括女朋友。他需要这样一个空间，视如生命需求，就像阳光空气一样不可缺少。
所以一张从家门门缝里塞进来的恐吓纸条，足以让他惊慌失措到以为有人要杀他。这是他的堡垒，他的生命，一旦被侵扰，已形同杀了他。
II
贝夫人的闯入与猝死，打破了堡垒内部他辛苦维系着的平静。开始的时候，他依然努力企图不让这个意外影响自己的惯常生活，所以在贝夫人死后第二天，你依然能够看见他一如以往地浇菜浇花，刷着牙引吭高歌，整个人放松地倒在床上，只是打开衣柜看见贝夫人倒地的一瞬间，才在惊吓中停止逃避，不得不接受现实。
在外面如何受气都好，回到家中，就恢复了天性的孩子气。即使面对着一个死人，问心无愧的他也显出可爱的一面；“弃尸”不遂，在外奔波慌乱，回到堡垒中，即时大方地为贝夫人供上冷气。
只要事情未被发现，他的平静生活就有可能弥补。但是Anna的尖叫声让已有裂痕的平静继续碎开，逼得他只能用他对堡垒以外的防备来处理，于是渐渐地，这个家再不是那个能让他放松下来的地方。
然而越防备，事情就越恶化。贝夫人的尸体曝光，警察一脚将他的家门踢开，暴打之后再将他苦心排列整齐的罐头架一脚推翻，彻底破灭了他的美好生活，原本一直藏在罐头堆中不愿出来的沙甸鱼终于爆发。他把警察打昏，在警察醒来之后说的那段独白，让人恍然明白他压抑了是有多久——
人们相信证据，
那些人相信……
我没有身份证，我就不是香港人；
你看不到我买，就是偷了；
家里有这种信纸，就是我写的了；
那些人相信证据嘛！！
咆哮之后，转而冷静地总结自己荒谬的一生——
相信你？我连自己都不相信
我试过被人背后中伤
下一分钟那人就咧嘴笑着叫我帮她
我女朋友刚刚才叫我跟她结婚、供楼
现在不知到哪里去了
我打算积谷防饥
东西还没吃就已经过期了
你刚刚才打完我
现在又说帮我了
每一件不开心的事，都一一放在心里，不解决，一味地容忍，“要求低一点会开心一点”，以为就是唯一的方法。积到最后，终于，崩溃，仿佛身体上最后一丝气力都被抽走，他悲恸而叹：
对不起……
我没有能力再玩下去了
我一辈子……
为自己的未来打算
为自己的未来计划
人算不如天算
但是……
这次我该算准了
III
此时的沙甸鱼已经完全在闹崩溃版的小孩子脾气了。其实他的堡垒看似被外界是非所侵扰，说到底还是因为他找不到（或是不愿接受）另一种处理方法。应该说，他处理问题的方式一直是小孩子式的，无论是感情还是人事，虽然理直气壮，却戳不中要害，同是要求警察出示搜查令，他的态度直接而生硬，相比之下，同是理直气壮，Anna则点出律师、警察号码等关键字，懂得让对方知难而退，沙甸鱼的不成熟可见一斑。
沙甸鱼唯一的成熟，在女朋友对他说分手的那一夜，同一时间，Anna也被男友抛弃。二人大喊大叫着宣泄之后，沙甸鱼露出难得的笑容，难得的轻松笑容，连说话的声音也变得温柔不少。Anna问他打算囚禁她到什么时候，之后又说：“说真的，如果你现在放了我，我也不知道该怎么办。”是啊！这不正是沙甸鱼的困境么？一旦被放出了城堡，就不知道该怎么办了。太多世事无法控制，他的深切体会是：连在这个房子里的事情也是无法控制的。他无法安慰Anna，他只能感受到Anna的痛苦，然后给予一个关切的眼神而已。
故事的最后，二人拿起沙甸鱼摆放良久的罐头，一个一个地抛下大街，痛快淋漓。到最后，还是Anna给予了他最有效的安慰：只要自己脚踏实地，管他将来是什么样子。
一直抱头沮丧的他，倏地回头，憨憨地“哈？”一声，冲口而出，像是惊醒，又像是来不及反应。这个转折太自然了！我立刻想到黄生在《志云饭局》的话：有时候只要一句话，make a lot of difference。
我想说，其实一句make a lot of difference的话，是需要天时地利人和的。沙甸鱼不到人生最低谷，这句话不会产生那么大的作用。
人生总会遇到许许多多难以意料的困境，做一条沙甸鱼，只会让困境更加悲剧。人不能活在罐头里。罐头里的始终是死物，始终会过期，而我们需要走出罐头，走出堡垒，才能不被人吃掉，才能真正成长。
最后，黄生的演出很有张力，人物的塑造很成功，感谢你的用心与天分！
不得不说电影的配乐是败笔，五星是满分的话我只给四星，不好意思了。
《沙甸鱼杀人事件》影评(十)：既然你们容不得我，那我只有放飞自我了
---------我就要理直气壮地做个小人物
1.
故事的主人公姓余，具体叫什么没有交代，但人人都叫他“沙甸鱼”。看过黄子华（沙甸鱼的扮演者）早些时候栋笃笑的人都知道，早年间他因为“唔靓仔”（颜值不高）而无法成为大红大紫的演员；但“唔靓仔”不要紧，有某种类型的“格”（范儿，气质）也行。当时的黄子华是什么气质呢？他被人评价有市民的气质。
(黄子华1991年栋笃笑《色情家庭》)
真让人无语，请问市民的气质是啥样的啊？
所以相比于后来的《男亲女爱》、《一文鸡保镖》、《绝代商骄》里面所塑造的表面浑浑噩噩但却有高于世人之处的搞笑形象，本片《沙甸鱼杀人事件》真的是一个很特别的存在。
特别就特别在，主人公沙甸鱼几乎是与以上角色完全相反的。他在超市工作，对整个超市的运作了如指掌，并且任劳任怨，不求出位。他甚至将自己家也摆满货物，就像一个小型超市。他在这里面感到放松，不希望生活中有任何计划外的事情发生。所以他性格内向，对自己缺乏自信：在单位被同事在背后讲坏话、在街上一个月内被查六次身份证、对所有人笑脸相迎的房东心里有不痛快就拿他出气……就是这样一个窝窝囊囊的形象。
（经理想升沙甸鱼的职）
但他总算还有个女朋友，并且他这个女朋友美丽大方得就像《婉君表妹》里的婉君一样，连名字也叫婉君！婉君说要跟这个什么也没有男人结婚。婚房方面，她已经付了首付，由于赚的比沙甸鱼多，婚后也会多拿钱来供房子。有妻如此，夫复何求啊，是不是觉得傻人有傻福善有善报啊哈哈哈哈哈！
然而这位女朋友啊不，未婚妻在他生日那天送他一份礼物，是一张人寿保险单。内容就是他将来死了，受益人婉君会得到一笔钱。
（婉君来祝贺沙甸鱼生日快乐）
2.
这天沙甸鱼从单位回到家，房东贝夫人说要收回房子赶他走；在家里好端端地却收到一封匿名恐吓信，说他夺人妻女，叫他好自为之。日历上居然是十三号星期五，黑色星期五。怪不得这么背。他连忙把这一页撕掉，却发现下一页还是十三号星期五，期待明天更背的一天。
老天有眼，第二天果然更背，他的房东贝夫人死在他家了。这是本片的中心所在，之前的一切人物背景都是为了这里的冲突做铺垫，之后的一切冲突都由此展开。
那贝夫人为什么会死在沙甸鱼家？这得从她女儿贝小姐说起。贝小姐的男朋友是豪门公子，贝夫人极力反对他们俩在一起，因为她认为那公子花心，贝小姐会吃亏。而拥有天使般美丽面庞的贝小姐同样也拥有天使般纯洁的心灵，她是真心爱她男朋友的。其实谁的出发点都没有错，但少不经事的女儿认为母亲自私且不理解她，性格暴躁的母亲不会用正确的方式来表达对女儿深沉的爱，使得母爱的保护变成了束缚的绳索。
酗酒过度的贝夫人想找沙甸鱼聊聊这件事，但沙甸鱼没在家，她就把人家家门给劈了。你看她多暴躁。终于等来沙甸鱼回家，她大闹一场之后头很疼，就问人家要止疼药，然后一边喝酒一边吃了很多药还有过期的罐头，再后来就死了。猝不及防地死了，脸上还挂着笑容。
她怎么会死呢！刚才还好端端的呀！不知道，也许是因为高血压脑溢血心脏病突发等等等等自己的原因，反正是死在沙甸鱼家了，他难逃干系。事情的真相其实是沙甸鱼谋杀了贝夫人，杀人动机就是贝夫人让他搬走他怀恨在心，而且平时不言不语的沙甸鱼其实是个心理变态的人——这不是我说的，是沙甸鱼认为警察会这么认为，所以他不敢报警。
3.
本片里的警察形象颇值得玩味。在我们看过的大多数影视作品里，但凡一个人是警察，那这就是他最强的属性了，比如《无间道》里的陈永仁和刘建明，都有一种“我可以是好人也可以是坏人都无所谓啦但我是个警察我是警察我是警察”的觉悟；在本片中饰演小警察蒙sir（编号36210）的廖启智在不久前的《男人不可以穷》里也饰演了一名警察，就算退了休，依然将职业操守和信仰应用于生活的方方面面。相比于其他警察角色，本片里蒙sir的人设就接地气很多，他虽然手执权力，但却和主角一样首先是一名小市民，做警察也不过是一个混口饭吃的职业而已。同时，他也具备普通人的自私、贪婪、胆怯等等的性格弱点，有些地方甚至有过之而无不及：化身为正义的纸板警察形象，被放置在沙甸鱼工作的超市里提醒顾客不要偷窃，而他自己就在这家超市偷窃；就这样的品行，他还去街坊福利会做警民关系的主题嘉宾。
（蒙sir的标志性手势）
第一次和他相遇时，沙甸鱼抱着的罐头从台阶高处滚下，他不知道为啥要跳起来，踩到滚落的罐头跌倒在地，丑态毕露；第二层遇到他就在超市，沙甸鱼想告诉他恐吓信的事情却无意中发现他偷东西，从此开始记恨沙甸鱼；第三次相遇时沙甸鱼因为贝夫人的猝死心情激动，在大街上狂奔撞到他，明明之前已经认识，却还要再查沙甸鱼的身份证，但这次未得逞，因为沙甸鱼带了；第四次是在贝小姐报案贝夫人失踪，沙甸鱼去警局协助调查，他心虚地以为是来举报他的；第五次，原来沙甸鱼家整栋楼的人都收到过匿名恐吓信，他去调查，由此展开一系列的戏剧性冲突，使得沙甸鱼“杀人”事件再也瞒不住了，掀起了整部影片的高潮。
所以说，有的人你明明没有得罪他，但他就是非得将自己的错归咎于是你让他暴露了他的错，从而无端记恨你。
在沙甸鱼家，他肆意毁坏沙甸鱼的东西，殴打他，直接把他的货架踹倒。这一切在他嘴里就变成了“制服犯罪嫌疑人”。影片用了一个仰视的慢镜头来表现他将沙甸鱼的货架踹倒的时候是多么居高临下不可一世；而偏执地认为简单一句法律条文就能保护他生命财产安全的沙甸鱼是多么无助。
他踹倒的不止是一些货架和过期没过期的罐头，更是沙甸鱼寄予未来的一切希望，他的安全感之所在。所以沙甸鱼无路可退了，他崩溃了，随之而来的是愤怒和绝望——他举起一个罐头狠狠朝蒙sir的头上砸去。
4.
看吧，果然被沙甸鱼料到，以蒙sir为代表的警方在发现贝夫人的尸体之后不分青红皂白就认为是他杀了人。在最近这两三天里，他已经密集地经历了一系列惊吓，再也折腾不动了。
从贝夫人一死他就在想着如何神不知鬼不觉地处理好事情再回到以前平静的生活。在这里我想说，沙甸鱼这个人虽然内向、老实，但他绝不懦弱、愚蠢。相反，他比很多随波逐流的人更有自己的观点，只是他人畜无害的样貌和一文不名的现实，才使得自己无法被这个社会所接纳。
首先，他想把贝夫人搬回她自己家，造成她死在家里的假象。无奈钥匙掉下楼，碰上了贝小姐。这里有个路人甲，巧妙地串起了贝夫人——沙甸鱼——贝小姐，由于楼梯折角的存在，贝小姐根本不知道贝夫人的存在，只有夹在中间的沙甸鱼分分钟战栗不已。
出事第二天一早，沙甸鱼想把贝夫人的尸体扔到没人注意的地方，毕竟当时没有遍布大街小巷的摄像头。但天不遂人愿，每次都未得逞。更荒诞的是在街上遇见了“九一八”慰安妇主题的游行活动。日军侵华罪行累累，为何要在本片中单单设置慰安妇这个情节？因为沙甸鱼的悲剧和慰安妇是有共通之处的：是由这个社会造成的，并非他们自己的错啊，但鄙视的目光却依然投射到他们身上。更可恶的是那些目光正是来自于一个个“凶手”。
在这样的社会环境里要怎么办？当然是去面对，不仅是勇敢面对，还要微笑面对。但这根本就是违反人性的。
在“九一八”、慰安妇这样惨痛的历史事实面前，贝夫人微笑面对；在这个沼气池一样污浊的社会面前，贝夫人微笑面对。为什么她能微笑面对？因为她死了，只有死人才对这一切看得开。但沙甸鱼还活着，必须要面对。我笑，用扭曲自己的人性来嘲笑这个扭曲的社会；我笑，笑能让挣扎更有力量；笑是我最悲惨的抗议。
（沙甸鱼和贝夫人的尸体正在参加游行活动）
因为贝小姐要去沙甸鱼家拿出生证明，顺便发现了贝夫人的尸体；没办法，沙甸鱼只好把贝小姐也禁锢在了这个房间里。
这里又有一个能体现沙甸鱼沉着冷静心思缜密的地方：贝小姐表示愿意帮沙甸鱼，因为她相信沙甸鱼不会杀人。就让沙甸鱼解开她的绳子，沙甸鱼解开之后去帮她拿东西擦手——她就要跑——一开门沙甸鱼就站在门外。
于是又被绑了起来，沙甸鱼去上班的时候贝小姐自己利用房间的陈设解开了绳子，就差一点，就差一点就能接起电话自救。但好死不死，沙甸鱼正好回来看到她。二人缠斗之余，婉君来了。
婉君怀疑他俩有奸情，怀疑着怀疑着就和沙甸鱼分手了。
就在不久前，沙甸鱼问婉君，为何要跟一无所有的自己结婚，婉君说他们在一起这么多年了，沙甸鱼信得过。
错了。沙甸鱼是之前没摊上事儿，一直活在自己的“超市”里。这既是囚牢，又是堡垒：对外面的人来是说这是沙甸鱼自我设限的囚牢，割裂了与外界的联系；对身在其中的沙甸鱼来说这却是一座堡垒，阻挡了外界可能带来的伤害，打仗也好，刮台风也好，大亚湾核电站泄漏也好，他都可以在里面继续过他平静的日子。所以说他们的爱情并未经历过什么风浪，几年也好，几天也好，那都不是真正的沙甸鱼。而现在沙甸鱼被迫从他的堡垒里出来，遇上了一系列意料之外的状况，他自然无法再保持那种社会边缘人格状态了。这就导致了婉君对沙甸鱼的陌生感压倒了安全感，进而提出分手。
骆驼身上的稻草在不停增加。
5.
特别提一下，本片的BGM是刘以达的作品。
（刘以达在电影《食神》中所饰演的性情中人大师）
所用到的常规音乐元素可以说非常少，更多的是以人声的叹息、哀嚎、急促呼吸等来烘托出整个片子压抑、沉闷、乏味的气氛。BGM所反映的气氛一直与主角情绪相一致，除了一个地方，就是沙甸鱼打晕肆意在他家施暴的蒙sir之后，对世界已然绝望，决心赴死。
醒来之后的蒙sir发现自己被拷在货架上，枪也在沙甸鱼手里。这下杀人、抛尸、袭警、夺枪起码这四项罪名是跑不了了，等一下看蒙sir心情也许把恐吓信那摊事儿也记他头上。他绝望了，他到底做错了什么？（慰安妇又做错了什么？）
他拿起几个罐头和配枪，放进了微波炉。只要一会儿，就再忍一会儿。微波炉一爆炸，坐在旁边的沙甸鱼就能被诈死，他就能获得解脱。所以他一脸平静，安详等死。
GM是急促的呼吸声，这与求生欲望强烈的蒙sir的情绪相吻合。镜头也递进切换，特写静静坐在沙发里的沙甸鱼和满头大汗的蒙sir，借以反衬沙甸鱼真是一点也不想活了。
可惜他没算准，整队警察抢先破门、破窗而入。随之而来的微波炉爆炸掀翻了所有人，沙甸鱼趁乱跑到阳台花架上，呐喊着，呼号着发泄他的绝望。
众人久劝不下，直到警察说你女朋友来了。但来的居然不是婉君而是贝小姐！她一开口就说，你记不记得我还欠你一副眼镜？
6.
眼镜。
就在三天前，他们在逼仄的楼道里第一次相遇，沙甸鱼抱着他那箱刚把蒙sir绊倒的罐头往上走，被下楼的贝小姐不小心蹭掉了眼镜。这里有一段BGM，私以为并不是金风玉露一相逢的feel，而是用跌碎的眼镜来预示，沙甸鱼的平静生活即将被打破。
（温碧霞饰演的贝小姐真美）
这不单单是一副修饰沙甸鱼外貌形象的眼镜，是有其重要的象征意义的。因为就在刚才，在沙甸鱼和婉君拥吻时，他俩的眼镜就给到了一个特写镜头。人成双，眼镜成对。而这副眼镜一见到贝小姐就碎了，也有一个跌碎的慢镜头呼应。在这个沙甸鱼要寻死的时候，贝小姐说要给他一副眼镜。这是影片在暗示我们，他和婉君终归不是一路人，沙甸鱼心之所向并非外在。
并不是婉君不好，婚房都愿意多出钱这个不说了；论样貌，抛弃贝小姐的公子立刻想勾搭她，说明她的样貌不会差；论人品，撕掉公子给贝小姐的分手费还泼人家一脸水说明她三观正确；也许被内向的沙甸鱼衬托得她很主动，但这并不能说明她不好。并且，在事事为将来计划打算这方面，他和沙甸鱼还真称得上是志同道合。
如果没有贝小姐，沙甸鱼和婉君也许会成为千千万万平淡夫妻中的一员，按沙甸鱼的话说，要求少点就能开心点，有人肯跟一无所有的自己结婚他都觉得不可思议。于是他的要求可以一少再少，不断牺牲自己的感受来迎合这个社会。对这个社会一少再少，就是在给自己一层一层构筑堡垒，没有要求就没有拒绝；墙越厚，他在里面就越有安全感。就在他的小屋里，一排排货架就是一道道城墙，他在里面很安全，打仗也好，刮台风也好，大亚湾核泄露也好，都与他无关。但这样得来的安全感并不等于开心，开心是需要与外界有交流的一种开放式感觉，沙甸鱼当然不敢奢望。然而他的罐头也会过期，是啊，过期。原来他一少再少的安全感都是有期限的，沙甸鱼真的不知所措了，他已经一无所有，不知道还能牺牲什么来委曲求全。他将自己逼到了死胡同，直到贝小姐解放了他。
为什么是贝小姐？
作为一个被妈妈娇生惯养的女儿，没有体会到母亲生前良苦用心的贝小姐追悔莫及。片中有一个小朋友家伟，贝夫人对待家伟的方式就象征着她对贝小姐的心情。只不过女儿大了，不再是小孩子；但母亲的爱一直没变。
贝夫人满心欢喜地拿女儿小时候最喜欢的风筝给家伟，他却嫌老土，映射女儿无法接受她认为女儿男朋友靠不住的逆耳忠言；在贝夫人去世之后，家伟想玩风筝都够不到了，此时的贝小姐又看到小时候喜欢的玩具，感怀起和母亲共同度过的快乐日子，可惜母亲已经不在了。
贝夫人生前想过撮合贝小姐和沙甸鱼。当贝小姐追悔自己没有尽到女儿的义务时，会不会在心里对沙甸鱼平添几分好感？
发现贝夫人死在沙甸鱼家之后，贝小姐不断想逃，沙甸鱼不断抓住她。但二人都失恋了，在一门之隔的大声嘶吼发泄之余，彼此反倒释然了很多。这也可以看做是二人的共鸣。随后二人散步谈心，一起吃饭……多么和谐美好。
反观婉君上来的时候，沙甸鱼却爆了：“你上来干什么？我都不知道你上来要干什么！”喂，这可是你未婚妻啊，你将来要患难与共的人啊，难道比不上这个你刚认识两天的人？
这是婉君第一次来沙甸鱼家。这个让沙甸鱼感到安全的堡垒，从未对婉君开放过。他没有刻意不让婉君来，也没有非常欢迎贝小姐，只是这一系列事情凑巧罢了。造化弄人，天意如此。我不相信沙甸鱼和贝小姐之间什么感觉也没有，但这并不是本片的主题。我更认为贝小姐对沙甸鱼来说是一个引导者、解放者，能够帮助他找到自我，是他真正的soulmate，并不仅仅是男女之情这么局限。
（分手，婉君表示原来从未认识过沙甸鱼）
再来说解放的事。沙甸鱼在微波炉爆炸之后逃到了他家阳台花架上。只是二楼，掉下去也摔不死；警察是怕沙甸鱼掉下去砸到看热闹的人引起更大骚乱而已。
这时贝小姐走过来告诉了他一个很朴素的道理：其实他们都奈何你不得，你想怎样就怎样。
平静下来的沙甸鱼说我饿了，贝小姐就搬来了他的罐头。还未及吃，沙甸鱼突然拿起一个掷向脚下的围观人群。痛快！贝小姐也扔了一个，于是他俩纷纷扔起罐头来。
看着罐头越飞越远，沙甸鱼觉得自由。不是被外力破坏，而是他自己，将束缚的墙打破了。更像是一个宣言。
（贝小姐和沙甸鱼在阳台上扔掉罐头）
故事的结尾，沙甸鱼的罐头从高空坠落，摔个稀烂。旧世界的樊篱被打破，昭示着光明与自由的来临。这根本不是一个荒诞的悬疑故事，也不是在讲述一个老实人如何被社会压力逼疯，更不是一个找到真爱的故事，而是一个普通人如何因为奇遇找到自我的故事。影片的开头，是黑暗中射出一束摇曳的光。
