《感官新世界》是一部由大林宣彦执导，黑木瞳 / 椎名桔平 / 片冈鹤太郎主演的一部传记 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《感官新世界》观后感(一)：阿布定的幻异人生
和感观世界相比，风格炯异，而且情色的成分几乎没有（在我看来了），唯美精致又不时玩些诡异技巧的画面
这个更加本着真实案件来了，虽然某些方面是明摆着荒诞式解构（我终于用了这个词，也不晓得合适不:）
整个来说，旖旎而浪漫化了，镜头方面，玩了一些色彩、布景、细节悬念的花招，－－如果你看感官世界受刺激了，可以用这个翻案、疗伤、洗眼..
《感官新世界》观后感(二)：推其陈而出其新
因有大岛渚的《感观世界》在先，本片只好出新。出新效果也还算明显。
首先，它加入了大篇幅的前传，交代SADA的出身，少年经历，妓女生涯，甜甜圈情结，等等。这是大岛渚的版本所没有的。
另外，大岛渚版本里弥散不去的死亡气息在本片被一种古怪的搞笑气氛代替了。或者说，它更通过性来强调生命力。
最后，片中刻意营造的表演性也是很明显的。比如，那些在路上，在场外扮演行人的跑龙套者，他们一定要走来走去，时刻注意填充路面，而且时刻注意他们的行走不破坏画面的平衡；这样做的实际效果是反而更前调了这是在表演。
《感官新世界》观后感(三)：阿部定
昨天去淘碟的时候，以为是大岛渚的《感官世界》，却是大林宣彥的《新感官世界》。
黑木瞳的演绎的这个版本，把阿部定演出的过于唯美。其实是一部不折不扣的艺术片，丝毫没有情色片的味道。影片用了太多的蒙太奇和舞台剧的效果，看起来不像是在讲一个故事，而是讲一个寓言。
男女之爱，爱到最后的，就是绝望和死亡。在37.2度里面，查格杀了贝蒂，也许只有死亡能使两个人永不分离。在大岛渚的版本里面，阿部定杀了吉藏，在他的尸身上刻下：“阿部定与吉藏永不分离”。生活中的两个人，无论怎样的亲密，都难免生出罅隙。有种说法：“爱情”是人类的一种病，这种病只有靠死亡才能治愈。
所以，绝大多数人因为害怕和胆怯，他们的相互依偎是依据习惯、习俗而在一起。我承认这是“常态”，理性的人要维持并声张这种常态，所以可以通过广告来征募伴侣。
《感官新世界》观后感(四)：这样一个女人，和她的二三事
虽说同名为《感官世界》，但却不可和大岛渚的同日而语。两者的表达方式、主题、手法等等，都大相径庭。
大岛渚只是借了阿步定这样一个故事，一个人物。
他将性爱的主题发挥到极致，爱之深，爱之切，爱到尽头，便是死亡。
爱延伸出无尽的欲望，欲望的终点只能依靠生命的终结。
只是一直的做爱，无能为力，几至精尽而亡。
大岛渚借此来表达人性，欲壑难填时人类的无助渺小，很深刻。
新的《感观世界》，更忠实了阿步定这个原型，有血有肉，三情六欲，她有孩子的可爱天真，又有女人的心机和手段。她的命运多舛，最终割掉心爱男人的性器轰动日本。
大约受大岛渚的影响来看此片的人会很失望，因为这里的性爱只是一面幌子。导演想表现的是生活，一幅浮世绘，有人间冷暖。
拍摄的手法很戏剧，穿插着蒙太奇。烘托出当时的氛围味道。
黑木瞳的表演还是很舒服，笑骂嗔怒，浅笑深颦，从少女到少妇，拿捏的挺准。与其说这部是新的感官世界，倒不如说是另一个《被嫌弃的松子的一生》更不为过。
因为电影所说的，不过是这样一个女子，和她的二三事。
《感官新世界》观后感(五)：想看大岛渚的版本
本来以为是纯粹的A片，结果看着看着，原来是以阿部定事件为题材的故事呐，这个曾经以痴情闻名，绞杀并割掉情人男根的日本国女人阿部定，一度家喻户晓，现在还有多少人记得她，阿部定的晚年是怎样过的，她的心境如何更是个迷。
说回电影，我看的版本是1998年大林宜彦导演、黑木瞳主演的《感官新世界》，电影长度130分，几乎是把阿部定的一生都演了个遍。音乐大好，摄影手法超有趣，场景很有爱，演员更是没得说，出演阿部定的可是情色女星黑木瞳耶，但我其实萌上了出场镜头很少的椎名桔平。整部电影拍得很唯美，根本就不算情色片，应该把他划到艺术片堆里。相当幽默的电影快镜头如默剧技巧般添加了许多喜剧元素。但阿部定这女人确实是一个悲剧的存在，爱的极致、陨落之美。
这就是不小心down错版本感受到的惊喜，本来想看的是大岛渚1976年的《感官世界》，另一个想看的是田中登1975年的《感官世界——阿部定事件》，后者主演是宫下顺子、江角英明。结果这两个都没down到，反而看了大林宜彦的《感官新世界》，原来多一个字不是发布资源者的粗心，而是吾辈孤陋寡闻才知道出了这个98版="=。。。嘛，虽说这个版本很唯美，但还是想看大岛渚的作品啦，片源！片源到底在哪里！！！！！！伦家想看看大岛渚的解读嘛！！！
2010-05-24 17:14
《感官新世界》观后感(六)：一种困惑
从渡边淳一的《失乐园》了解到阿部定的故事，让人印象深刻，还记得当初连读几本渡边淳一，读到麻木时来上这么个小插曲，不得不让人难忘。然而，难忘也得等缘分，到了今天才看到有关阿部定的影视作品。《感官世界》有两个版本，都是日本拍的，今天看的是1998年的版本，看完上豆瓣才知这是《感官新世界》，评分为6.6。 看电影对我来说除了灵异的冤魂鬼魅外，什么血腥，暴力，情色类我通通可以接受，当然接收更多的还是专属小清新类。所以一直知道这片一直标榜着情色标签也没有太大的排斥，有可能是版本问题，98的这版真没太大尺度！算了，还是说说影片吧。 影片是黑白和彩色穿插拍摄的，很独特，而且有时会给一些演员局部的大特写，放大情绪，不过感觉还是对情感的刻画欠缺了些许，毕竟看电影时没有看书那么沉醉于浓烈的荷尔蒙，这有可能是之前的铺垫太多，让男主过了基本二分之一的时间才出现，他们的感情没办法在剩余二分之一的体现那么强烈了，要强烈些我估计也就只能在榻榻米上翻来覆去换花样了，嗯，也是！ 女主还是很阳光很主动的一个人设形象，不会透漏太多忧伤，而且演员耐看比阿部定本人好看，我个人比较喜欢女主。女主穿了多件和服，真的发现和服很好看。女主有三段感情，第一段是爱吃圈饼的由来，一个温暖的初恋，不得不分开的初恋，也是女主追随最久的初恋。第二段是遇到一个有家庭有事业的成功男士，是一个让女主有更好人生指引的一个导师。第三段就是爱的死去活来的，痴缠不已的被身体欲望所控制的极端疯狂的肉欲真爱。其实这么看来女主的人生果然精彩啊。 和这片子类似的是渡边淳一的《爱的流放地》，不过反过来的是男人把女人给杀了，而且是误杀。其实我真的很困惑，他们的相同之处就是起于两性的肉欲交欢，却也终于肉欲交欢。这是真的爱吗？我个人感觉不是的，这是欲望的彻底释放的快感，如同吸食毒品般的瘾，是一种错觉一种误解，这种爱里除了欲望还有什么呢？在电影里我没有看到其他了。影片最后特别提醒了观众，人们觉得是阿部定胜利了，很多人尤其是女性特别崇拜她。这里面倒是值得思考，日本女人虽然不是真的过着低三下四的女佣生活（这一点男主妻子身上就可以体现，泼辣，自私，凶悍），但是至少得保持一种在外的端庄形象，这一点中国人也是一样，也就是比较在意别人的眼光，同时喜欢说三道四的，所以更多的女性在面对“自我”时都选择压制，更多怕的是舆论和道德的批判，自己的形象将无地自容，不能说这种压制是值得批判的，毕竟不压制“自我”这个世界就乱套了。但是像阿部定这样的一位追随自我内心的女人还是少之又少，还记得一个镜头是法官问她为何这么做，她回答道“我不知道，只是当时就想这样做”，这大概就是影片想给人以启发的吧，在我看来这是一种狭隘的个人主义或者说是伪个人主义，只能说是给人一种启蒙万不可达到极端。 往往文艺作品会为了展现美的艺术把一些情感尽可能夸张。这种感觉让人眩晕让人迷失让人上瘾，这种美感可能是要流血的，要粗俗的，要违背伦理的，当最终展现一个完整作品时有人会无可救药的爱上，爱上这流血，爱上这粗俗，爱上这违背伦理，这或许是真艺术的一种灵魂，也或许是假艺术中的一种恶俗。到底是哪种关键还得看个人的主观感受吧，我也比较迷茫。
《感官新世界》观后感(七)：一个人一辈子至少应该看一次《感官世界》，哪怕是新的！
一个香港影评人说过＂如果你热爱电影的话，至少一辈子应该看一次<<感官世界>>”。
lt;<感官世界>>是我在上上个夏天所观赏到的。伴随着吭哧吭哧电影胶片抽离的声音，黑白的屏幕上首先见到的是一个熟悉的女星黑木瞳，黑木瞳那张不再青春的面庞让我意识到我上了一大当。我之所以去借这张影碟，一半是冲着“阿部定事件”去的，另一半则是冲着大岛渚的响亮声明去的。大岛被誉为日本新浪潮电影的开山鼻祖。<<感官世界>>是他的惊世之作。１９７６年的大岛渚怎么可能会用到黑木瞳？１９７６年的黑木瞳又怎么可能这样成熟与沉静？很有些生气。查阅了一下相关资料，知道这不过是擅长青春电影的大林宣谚再度搬上银幕的“阿部定事件”，其名应为<<新感官世界>>。可恶的Ｄ版商人竟以此为饵，引影迷上钩。不过想想也有趣，曾经有一位商人把大岛渚的<<爱之亡灵>>D版VCD封面印上了黑泽民的大名。这回，算是还大岛渚一个“公道”。
大林宣谚有勇气翻拍这样的青春忧伤事件，或者说明他是热爱大岛渚、渡边淳一郎的，又或者他是赏识阿部定的反叛的。无论如何，因着他的热爱，我将这电影继续了下去。。。。。。。
14岁被强暴，男友罹患绝症，离开故乡，被迫当了娼妓，被议员包养，去料理店打工，遇见情人吉藏，此二人可谓生命不息，做爱不休。由于早年特殊的经历，阿部定发誓要以最神圣的手段追寻一种纯之又纯的爱恋。。。。。。在做爱过程中，吉藏自愿死在阿部定的手里，阿部定用细绳将吉藏勒死，割掉了吉藏的那话儿，在吉藏的胳膊上刻下一个“定”字，用吉藏的鲜血在床单上写下“定吉两人”，扯下吉定的兜裆布，系在腰间，又用纸将吉藏的那话儿细心包裹起来，塞进腰间的兜裤布里。１９３６年的５月，一生坎坷的时年３１岁的阿部定在东京街头游荡之时，被警察逮捕。
影片里黑白分别标志的印象与新鲜游刃有余地交替，蒙太奇的手法意外地使狭窄空间产生一种苍白的冰凉与压抑。偶尔开窗，能见到空气，便只剩孤独的阿部定了。阿部定在１９３６年的日本成为风云人物，也引起了各界的广泛关注与同情。半年后开庭，量刑十年。改判六年，作为模范囚犯，五年便出狱了。至于多情花心的吉藏，却永远地葛屁了。这样的结局，对阿部定和吉藏来说，才是贴和世事与人情的。至少，我是努力在这部电影里寻找一点爱情的模糊影象的。黑木瞳清瘦憔悴的面庞，在乡间田野上着一身洋装孩子气地微笑，雨天田埂上油纸伞下的相送，甜甜圈的碎屑，低矮的户窗。。。。。。这部电影给我的影响与震撼是相当大的，此前，无论阅读李昂的〈〈杀夫〉〉还是李碧华的〈〈潮州巷〉〉，看到关于女子以弱制强的故事，多数感觉到其间的仇恨，到这里，才让我觉着，原来女人不止是恨一个男人会让他害怕，爱一个男人亦会让他惊惶。无论如何，它成就了我关于温度以及爱情患得患失的拷问。唯一的遗憾，便是到今天，仍旧不能目睹大岛渚昔时作为先锋愤青的锋芒。
也许有人读到这里会害怕起来。呵，这个秋日清晨的我，是不是也有些阿部定的迷茫与狂热呢。害怕的，自然是我和他都以为我爱他的男人。
不由得又想起上上个夏天所看到的另一部电影〈〈甜性涩爱〉〉。是一位先生推荐给我观赏的。该先生一再强调这电影说的是我与他的故事。看罢了，有些晕晕乎乎，我们的故事该去掉两个字，仅是〈〈涩爱〉〉而已。我们以秋风细雨的初次相会开始，电影却以瓢泼大雨作结。回头，他说我是他心中永远的痛，我却茫然得莫辨真伪。只隐隐记得，女主人公说，“我是厌倦了这一个鸡吧”.........后来，我离开了一艘航母，我掐着一个人的脖子说，弄死你，不是我的，我便不心疼。
“问：你为什么要杀死吉藏？
答：我太喜欢他了，想自己独占他，可是我和他不是夫妻，只要他活着就会接触别的女人，把他杀死的话，别的女人就一个手指头也碰不了他了。
问：被告为什么如此爱恋石田呢？
答：说不上石田哪儿有什么特别，要说他长得是真没挑的，我从来没见到过这么风流的男人。一点儿不像四十岁的人，最多二十六人岁的样子。他特别单纯，为一点小事都要激动半天，脸是藏不住事，就像婴儿那么天真无邪，不管我干什么，他都喜欢，很依恋我。还有他的床上工夫也相当了得，他懂得女人，能长时间控制自己让我充分满足，而且能连着来好几次。我感觉他是真心喜欢我，而不仅仅是技巧上的。
问：你什么时候下决心要杀死他的？
答：上次他回家时，我一个人越想越难过，曾有过这个念头。十七日晚上，石田对我说，为了我们的将来得暂时分开一段日子，我看着他的睡脸心里想，石田一回家，他的老婆就会像我那样爱抚他，而且，这一别一、二个月见不到他了。上次他回去才几天我都受不了，这么长时间怎么熬啊，真不想放他走。以前我要他跟我一起死，或者逃到别处去，他不当回事，光说包个地方就可以永远做情人。所以我下了决心要使石田永远属于我自己。
问：你为什么要把石田的男性东西割下带走？
答：因为这是我最喜爱、最看重的东西，要不然，给他洗身子时，他老婆一定会触摸它，我不想让任何人碰到它。石田的尸体只能扔在旅馆了，可是只要有他的这个东西，就觉得和石田在一起，不感到孤单了。至于为什么写“定吉二人”，是想让别人知道，杀了石田的话，他就完全属于我了，所以从各人名字中各取一字。
问：为什么在左臂刻上“定”字呢？
答：为了在石田身上打上我的烙印。
问：为什么穿上石田的兜裆布和内裤？
答：为了能闻到石田身上的味儿，也是为了留作纪念。
问：还有其它补充吗？
答：我最遗憾的是人们把我误解为色情狂，我想说说我的想法。我到底是不是性变态，调查一下我的过去就知道了。我从没有做过类似的事。我也喜欢过别的男人，但是都考虑到时间和场合理智地分手，连男人都感到惊讶。唯独石田让我找不出不满意的地方，只是多少有点俗气，这一点反倒使我更着迷，他简直使我神魂颠倒。我的事传开后，人们都把它当作稀奇古怪的事来议论，可是我觉得女人喜欢男人的东西有什么可奇怪的呢？说白了，女人要是喜欢一个男人，就连他喝剩的汤也愿意觉得好喝。迷恋上一个男人，想要做我所做的事的女人大有人在，只不过没有做而已。当然，女人不都一样，有的人看重的是物质，然而像我那样由于喜欢过头，而失去控制做出了那种事，也不见得就一定是色情狂啊。
阳具杀手阿部定遗书：我最爱的你死去了，你终于完全属于我了，我马上就去找你…… ”
--------------这一段，来自渡边淳一郎〈〈失乐园〉〉，大岛渚“没来得及”用上的，大林宣谚替他挑了拣了用上三两句，倒是恰倒好处。
（写于2004年）
