《最卑贱的人》是一部由F·W·茂瑙执导，埃米尔·雅宁斯 / 梅丽· 戴尔沙夫特 / Max Hiller主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《最卑贱的人》影评(一)：大师就是大师
向早已远去的室内剧老祖F·W·茂瑙致以最崇高的礼拜。
一份工作给一个人的和向这个人剥夺的那份尊严就像上帝给一个人的快乐和苦难一样，其中纠结了太多的东西，在这些东西里人是那么琐碎,卑微和不敢面对现状，不堪打破习惯和自己营造起来的另一个自己。
为了生存，也是为了生命日渐积累起来的惯性，这么说，我们又有谁不是活在“套子”里呢？
不得不叹服，虽然是1924年的默片。
《最卑贱的人》影评(二)：只是为装而活
自从爱上看默片以后 , 发现真正痴迷的并不是它的故事 , 而是它一以贯之表达的人物 , 从一个老年人的暮年悲剧 , 来刻画德国当时对于权利主义唯命是从的小人心智 , 宁可为一套服装而活 , 人与人之间功利性的冷漠脸色 , 让人不得不感慨这种社会体系二战留下来的扭曲意识 , 悲悯的结局 , 导演却荒诞离奇的添加了一个形式主义的结尾 , 不免有些画蛇添足 , 但是影片的意义表达的十分准确 , 为人性的呼唤 , 默片的佼佼者。
《最卑贱的人》影评(三)：卑贱的人
这是一部经典电影，是经典中的经典，每一部经典电影我都看了不下三遍了，每看一次都有一次新的理解。
听说这部电影口碑不错，于是上映的第一个周末我就去电影院看了。这部电影还算对得起我的电影票，比较精彩。
故事很感人，具有很强的可看性，我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了
电影里的悲欢离合最让人动容，因为电影要在很短的时间里出很好的效果，同时爱情的力量也是伟大的。
电影的取景非常棒，特别是它的特写镜头，把所有人的内心世界都淋漓尽致地展现了出来。
《最卑贱的人》影评(四)：最卑贱的人
F·W·茂瑙依然用惯用的超现实主义手法拍摄这部改编自果戈里的小说《外套》，一个年迈的酒店大堂被调换岗位后没收华丽的制服去做厕所应生，身份的落差在心理、身体上有着显著的变化，对邻舍嘲笑的恐惧、对家人的愧疚，使其彻底被现实打败，绝望的蜷缩在酒店厕所。虽然最后加了段大反转的美好结局，却是感觉生硬而故意讨好，减弱了对社会的批判性。另外F·W·茂瑙对镜头的使用，各种虚化、重影、倾斜、特写等独具匠心的镜头使用，显示了其天才的理解及导演能力，而主角爱米尔·强宁斯的出色演出也使这部默片显露出了强而有力的表现力。
《最卑贱的人》影评(五)：梅育与果戈理
《最卑贱的人》，德国现实主义室内剧。改编自果戈理《外套》，俄国批判现实主义小说。
区别：
1.主人公的身份：
《最》主人公是个酒店看门人，剧中这是份体面的工作——不光自己很得意，同事和邻居也尊敬，新的看门人上任时也一样趾高气昂。（这种荒谬让观众心生不安）
《外》主人公是公务员，他全家都是公务员，当时社会，公务员都觉得自己很牛X，认为别人侮辱了自己就是侮辱了整个社会体制。（直接嘲笑了整个社会）
2.别人对主人公的看法：
《最》大家都很尊敬他
《外》大家都喜欢嘲笑他
《最卑贱的人》影评(六)：电影纪录《最卑贱的人》
茂瑙导演《最卑贱的人》、再次翻起观看了一遍，共鸣到感知到的东西更多了，这部20世纪20年代拍摄的电影让我思索颇多，运动镜头的初现魅力、说它是现实主义也无法锁定，简单的故事表达的整个社会人性电影美学的魅力让人振奋思索良多，那段醉酒后的梦境，一段绚烂的表现主义。世事无常，卑贱的人触及的群体数目众多，各个阶级。喜剧悲剧？电影是什么魅力？灵魂的深处源泉是否一致？浮躁的社会，物质的冲击让每个好或不好的人、好或不好？这个社会的定义？迷失了双眼的人群在身边匆匆擦过，但是那个埋在心底的诉求渴望希望你我他不要遗忘。我在路上、所有的经历只是人生的一笔，获得或者表达我会慢慢让它呈现。面包和星星，可能他们可以变成一样、关键是双眼和寄翼，阳光刺眼但是天空有着美丽的云彩。
《最卑贱的人》影评(七)：世事无常
《最卑贱的人》（1924），很特殊的一部影片，导演本意是悲剧收尾，却在制片公司干预下强行加入最后15分钟的良性结局，如将两种结局分开来看会令故事整体格调大为不同。“今天你是一个被所有人尊敬的大臣，一位将军，甚至一位王子，但你知道明天你会变成什么吗？”男主本是亚特兰蒂斯酒店的行李员，这是一份令他自己和家人都为之骄傲的工作，但酒店经理却以年龄过大为由将他发配到卫生间做地位低下的服务生，男主倍感绝望，邻居也对他施以嘲笑，唯一能给予他关怀的是一名酒店巡更人，男主似乎将在卑贱中渡过余生。（以下结局为制片公司强行添加，非导演本意）----绝望中，一位富豪的巨额遗产降临到男主头上，过去那些嘲笑和排挤他的人此时都反过来为他服务，男主和巡更人也过上了得到尊严的幸福生活。虽为德国电影，却有着强烈的法国印象派风格，是导演F·W·茂瑙的佳作之一。
《最卑贱的人》影评(八)：看得我不舒服。
从电影拍摄的年代来看，不能不承认这是一部好片，可是我整个片子看下来却觉得非常不舒服，众人交口称赞男主演的演技出众，可是我却觉得造作而夸张，而且他经常对着镜头瞪大他那铜铃般的牛眼，让我觉得他有拍惊悚片的潜质，一个本身没有什么话题性的题材被放大成千百倍的渲染，说白了无非就是一个门卫因为年纪大了被迫调换岗位了，这是在正常不过的事。
明明是个伺候人的营生，邻里却把他当作权贵来奉承，难怪他那么贪恋那件制服，让我尤其觉得不爽的是那个片子的结尾，主人公居然用那么奇怪的方式继承了一笔遗产，成为了宾馆的贵客，整个削弱了整部片子前面费尽心机营造的那种悲凉抑郁的氛围，破功了。
此片为人如此称道，无非是他的拍摄手法，比如扭曲的影像，主观摄影，布景氛围的营造等等。
说句不着边的，男主人公的发型要想梳好了是需要技术的。
《最卑贱的人》影评(九)：我们欠结局一个五星
有评论说因结局拖累，电影只得三星半。试着来推导一下，什么样的结局才能得五星？
1、偷窃制服之事，被保案告发，万念俱灰自杀身亡，而贫民窟的太阳照常升起。
醒醒吧，与该剧诙谐讽刺的风格不符，与默片的形式也不符，这个假设不成立。
2、洗手间兢兢业业为客人服务，因重大拾金不昧表现获经理肯定，重回迎宾岗。
身体衰老是客观存在的事实，下岗只是时间早晚问题，重回之后剧情无意义。
3、辞职后另谋出路，事业有成荣归酒店和贫民窟。
你是在讲笑话吗？世上只有一个褚时健，何况前面剧情并没有相关技能和天赋铺垫。
4、为什么获赠遗产最合适？绝大多数穷人（我自己），对于财富的态度：一夜暴富。
日常生活中最羡慕那些，买张彩票中得巨额奖金，从此改变命运走上人生巅峰的人。
导演高妙之处，让千万个卑贱之人在电影中圆梦。对于穷人心态思维，刻画入木三分。
生活远比电影更为残酷，人人都是最卑贱之人，不同点在于被不同的欲望奴役。
我们在别人的电影中，看自己的故事。一边伤感一边庆幸，对自己的命运却毫无觉醒。
《最卑贱的人》影评(十)：希望所在
同样属于表现主义的作品，但风格上不如《卡里加里博士》那么极端。编剧同样是卡尔·梅育。不过这片子特别之处在于，全片没有一句台词。在默片时代，没台词就是没有中间插进去的台词字幕或者解释。
这片子属于“室内剧”艺术，矛盾主要在室内场景中展开，集中凸显戏剧冲突。“室内剧”艺术对社会进行委婉的批判，而下一个阶段就是“街头电影”，直接对准现实社会中的现象。而街头电影是对社会进行更直接的批判。
这片子的故事很简单，到守夜人为老看门人披上外套时结束就会是个经典悲剧。而导演和编剧又为电影加上了一个尾巴，这个尾巴引起了很多争议。
关于“卑贱”，所有人都显露出卑贱的一面。可以说自卑引起、自私、地位的高低贵贱、财富的多少……有些人是自卑，有些人是冷酷……
而这电影中给人最隐秘的温暖来自于两个没露出面孔的背影！当看门人还收人尊敬的回家前，一个只有背影的男人赶自己老婆回家，他不在乎看门人是否风光或者显耀。而当看门人落魄时，这个背影又一次出现，在院子门口脱帽向老人打招呼匆匆走过。在这所有的邻居都在嘲笑老人时，这个脱帽显得更为珍贵～～这是全片中带给人人性中温暖的部分，也是希望的所在。
着电影的里程碑意义在于，对电影纯视觉化的探索，没有任何对白。茂瑙也因此成为一代电影大师！
