无疑问，张艾嘉是《心动》的灵魂。倒不是因为她是幕后的导演及编剧之一，而是因为她所展现的形式技法使然。
老实讲，《心动》的情节很平凡，甚至单调：十七岁的小柔（梁咏琪）跟喜欢弹吉他的重考生浩君（金城武）相爱，却在小柔母亲的阻止以及重考失败的打击下，无疾而终。而小柔的死党陈莉（莫文蔚）却选在这个时候向小柔告白，结果这段包夹着爱与嫉妒的友谊，也就此断了。直到若干年后，到日本出差的小柔，意外与当导游的浩君重逢，心动的感觉依然未变。而浩君甚至为了小柔跟太太离婚，而他的太太竟然是陈莉﹍﹍。
这个不见得比“花系列”连续剧超凡绝俗的故事，却因为张艾嘉屡次的打断和重组，而免去了老掉牙的煽情，甚至有点灵光乍现起来。张艾嘉除了编导，也在电影里面扮演一个导演，和苏永康饰演的编剧一块“度”这个故事和剧本，他们从较成熟的、旁观的角度来看小柔、浩君、陈莉，其观点成了一种评论与疏离，尤其彼此间一问一答，更像观众（评论者）和创作者的对话，一一点出了这段爱情之所以有感动人的力量，是因为人们自己把爱情变得不平凡，把初恋看成了个人小宇宙的地动山摇，别人不觉得有什么了不起，当事人却永志不渝。如果说《心动》是从这个角度来观看的，那么它前面三分之二让我觉得没什么了不起的部份就变得有趣了，因为张艾嘉透过她和苏永康的介入，呈现了爱情内在与外在世界的差异，梁咏琪、金城武的自溺，恰好与他们的评论成对比。另外这段爱情故事也可以被解读成“片中片”来看。
但是当张艾嘉从单纯地谈论《心动》的故事，到镜头首次随她回家，进入她工作之外的生活时，我们发现饰演小柔母亲的金燕玲，同时也”扮演”她的母亲时，这部电影就更有意思了。说穿了，梁咏琪就是张艾嘉，小柔就是片中要拍《心动》这部电影的导演，至少是她的投射（差别只在于她把小柔的身份变成高级服饰店的职员）。然后”真实”的张艾嘉导演开始大量运用”急速倒叙”的技巧，让电影不时地跳回到过去，让我们看到之前按时序发展的爱情故事中，被故意隐藏起来的部份，比方原本被观众认为跋扈的母亲，多年后遇到来找小柔的浩君，时空跳回到当初谈判的情景，我们才看到小柔妈妈感人的泪水，而可想当时浩君为什么不坚持下去的理由。同样的，永远酷酷的金城武（浩君），也在突然回带似的时空急转中，才让我们看到他为落榜掉泪，脆弱的一面。随着这种手法的增多，片中的导演，不再保持客观了，她和小柔愈来愈难分辨，感情也流泄得愈来愈多。当她开始”心动”的时候，这部电影才真正能打动我，我逐渐回想起当编剧把小柔念成“小候”时，她反射性的纠正，以及编剧猛然问她”为什么不让小柔后来变成导演？”的弦外之音，张艾嘉让我们一点一滴地看到记忆对创作的影响，或者倒过来说，创作改写了记忆也可以。而让这层混淆或辩证更强烈的原因之一，就是真的导演张艾嘉亲自粉墨登场扮演片中的导演。
所以《心动》绝不只是一个纯纯、蠢蠢的爱情故事而已，它是一个导演透过这个故事来缅怀已经逝去的青春、单纯、以及冲动的中年心情。虽然很残忍，但金城武、梁咏琪、莫文蔚充其量只是活标本（尽管金城武很帅、梁咏琪已经做出她从影以来最好的表演，莫文蔚还是那么优游自若），张艾嘉才是真正施放魔法金粉的人，她不仅进入电影搅乱一池春水，更在外围小心经营她作品有史以来最复杂的结构，让《心动》变成一部由简入繁、前后对话的电影。尽管格局还是有点施放不开的感觉（尤其是梁咏琪跟莫文蔚的同性情谊，似乎只是赶上”流行”，而缺乏力量与感情），却已经努力做到不让唯美变成空泛的地步，还咀嚼出那么一点温柔的感性。