有幸观赏到土耳其大师努里•比格•锡兰的作品《远方》，努里•比格•锡兰以擅长描写人性、生活相关的题材，也因土耳其有许多天然的地质景观、世界有名的古迹，占了地利之便，电影里也当然少不了土耳其的美景，像是伊斯坦堡的海港、夜景、清真寺以及安纳托利亚的草原风貌，而这也是吸引我的原因之一。
摄影师马穆，工作稳定，生活无虞，乡下的表弟尤恕因失业到伊斯坦堡找工作，便暂时住在马穆家。本片描述马穆与尤恕在生活、工作、亲情、爱情方面所遭遇到的难题……
舒适安逸的生活容易使人腐化，少了尝试与创新，生活像缺了往前进的原动力，只能在原地不动，明天就如今天一样地过。在工作方面，马穆因摄影师工作非常稳定，多年来从事拿手的事情，无忧无虑的生活让他忘了年轻时所设定的梦想—拍电影。马穆对任何事总是裹足不前，他只能窝在室内拍静物照，或是室外的静态建筑物，当他看到安纳托利亚的高原美景，他很想拍照，却又因故放弃；而年轻的尤恕，不因失业而失志，他想当船员，就算老船员告诉他当船员会一无所有，他仍想试试。而在亲情维系上，马穆很少与家人联络，还是妹妹告诉他母亲生病了；离乡背景的尤恕，则是心系母亲的牙痛，不断叮咛母亲要去看医生。在许多方面看来，马穆与尤恕有强烈的对比。
伊斯坦堡旧城区的路上电车依旧开着，街上人潮汹涌，行人们快速地走过，每个人的眼神都毫无交集，从乡下来的尤恕注视着街上的人们，还有他喜欢的女孩，但他发现她已有了男朋友……，尤恕期盼能终结身处都市的孤寂，却未能如愿；马穆曾经历过婚姻，却辜负了曾怀过孕的前妻，他也无法给有长期亲密关系的人承诺。
都市人的习性：冷漠、直言、若即若离，的确会让不熟悉都市调性的人受伤，唯一保护自己的方式就是成为都市人，习惯这些。马穆告诉尤恕当他来到伊斯坦堡也是一无所有，是自己胼手胝足而有今日情景，但他没有意识到自己已非当年有抱负的青年。
印象深刻的是当马穆怀疑尤恕偷了他的怀表，尤恕发现自己的行李被翻过，他带着泪愤怒地看着马穆，黑暗中他无法入眠，无助的眼神诉说着来到伊斯坦堡这段时间所承受的压力。还有片尾的马穆，坐在海边的长椅上，抽着尤恕的香烟，还记得他曾告诉尤恕他不抽这种烂烟，但此刻他是边点头边微笑着看着前方的海洋，这种开放性的结局，相信他正准备改变，尝试他所未尝试的。
导演擅用平淡的叙事手法，主戏几乎都在两位演员身上，没有任何的撒狗血剧情，唯一较有张力的仅有马穆受不了尤恕的生活习惯，对着尤恕大吼。而电影对白也较一般电影少，多的是用演员们的眼神、表情来呈现，也就是内心戏的展现；尤以结尾，马穆面对海洋的那场戏，就足以让人有许多的猜想，电影不带主观意识的主导，而是让观众自行判读，这就是导演努里•比格•锡兰的风格吧！
电影里的两位男主角同时获得戛纳影帝，唯一惋惜的是饰演表弟尤恕的马莫阿敏托普拉在得知该片入围戛纳奖项隔天就车祸过世，他在本片是演个带点孩子气且追寻梦想与爱情的乡下小子，却在伊斯坦堡弄得一身是伤地离去，对照他的现实生活，令人感慨世事无常。