那是一个与我的生活毫不相干的年代，我们是被称作的“垮掉的一代”，那些被撕裂的疼，那些被岁月迷失的记忆，却仿佛在《血色浪漫》中找到了共鸣，会孤独，会在城市霓乱的灯光和川流的人群中觉得寒冷。我不记得这是我第几遍看《血色浪漫》，都梁的小说、压缩的DVD，我不敢说它就是国产编剧的经典，但里面所有的角色，都深深感动着我，不论是看书还是电视剧，我都忍不住会想生活应该是这样的，但我的生活显然不是，所以我悲恸，所以忍不住追逐剧中人的脚步，去接受或许只是精神的洗礼。
　　他们成长的痕迹我们也有，他们的梦想我们也曾追求只是在残酷的现实中变成了不屑一顾。我不否认自己依然年轻，却在沉溺剧中时有了恍如隔世的感觉。
　　我想到无数加在钟跃民身上的词语：生性豁达、绝顶聪明、重情重义、玩世不恭、强烈自尊、冷静可怕。其实最经典的还是他自己的那句“血色浪漫”。“生命是一种过程，我们完全可以把这种过程设计得很有趣，这种过程之所以有趣是因为它是由一连串最初的体验所组成，初体验属于生命中最纯粹最美好的那一部分，它意味着梦想、勇气、新奇、刺激和执着……但很多时候，初体验往往还伴随着恐惧、担忧、绝望和危险，初体验是残酷的。我很喜欢体验这个词，因为我是个看重过程的人。我很喜欢凯鲁亚克说过的那句话，我还年轻，我渴望上路，带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧。”——钟跃民这样对秦岭说。
　　《血色浪漫》是比《阳光灿烂的日子》更残酷的青春，其实听在房间上空回旋的李奎勇沙哑的声音，看宁伟惨烈而决绝地倒在钟跃民的面前，那些因血色而致的浪漫召示着青春不过是一朵绽放到极致又结束得太仓促的花，经历太多的残酷破碎柔肠百结，让人潸然泪下。
　　友情，男人的友谊建立在打架的基础上，钟跃民那让人哭笑不得的痞子气，和张海洋从不打不相识而建立起的真挚友情，和吴满囤从暴打一顿而后的生死之交，血色浪漫里爱上钟跃民的男人比女人多，对于钟跃民，他们比女人更多包容和崇敬，他们愿意钟跃民真正自由，因为那同样是他们渴望却已不可能的梦想。即使现实中他的精神也是很多人向往的，只是面对生活的现实，更多的人最多选择被动的面对，而不是勇敢的逃避，只是对自由的渴望，都是相通的吧。《血色浪漫》用大笔的篇幅描述友情的珍贵，袁军的吞钉绝食，吴满囤关键时刻的“诡计”，宁伟生死关头的选择，无一不是夹杂着血泪的浪漫。没有人不企盼这样的友情，而人情冷漠的社会，这样知己你有几个？
　　既然浪漫，离不开爱情，周晓白，本来可以凭着良好的教养和出身，过着无忧无虑前途光明的生活，却要遇到钟，她单纯美丽义无反顾，这样的女孩没有人可以不心动；她的未来一目了然，而这样的未来正是钟跃民最恐惧的，所以爱，所以不承诺。她的爱太沉重，哪怕最后浑身是伤，好在结局是幸福的，至少她懂得了爱情和婚姻并没有什么必然的联系。秦岭和她最大的不同，就是她的现实和悲观，总想着分离是必然的，反而超脱，可以很爱你也可以很冷漠地说再见，可精神上的坚韧毕竟改变不了生活中的无奈。引钟的一句话“高山流水，知音难觅”，秦岭身上独有的艺术细胞才是让有诗人特质的钟跃民沉醉其中的根源。高玥当过兵，和周晓白有着相似的“犟”，却更理智更乐观一些，不要求承诺也不承诺什么，因为她明白，风是不会停留的，一旦停留，只有消亡。没有超脱现实的理智，也没有让人窒息的依赖。很难说钟跃民的爱情里什么是浪漫什么是残酷，但爱情绝对不是他生命的主题。
　　“朝九晚五不是他，循规蹈矩不是他，安于天命不是他，他是天生的反骨、喜新厌旧、朝秦暮楚。”在看似圆满的今天，钟跃民勇敢承认自己功成后的失落满足后的空虚，敢承认自己的平凡，却真的到了那个天方夜潭的世界，过着所谓本质的生活。有一首歌说最浪漫的事是和一个人一起慢慢变老，其实真正的浪漫，是在经历了苦难和世事无常之后，仍然心存感激，是熟悉世界的规律和行事的规则后不再无谓地抵抗却依然忠于自己，是走一条自己想走的路，在花开花落云卷云舒之后依然有意薄云天舍我其谁的江湖意气。钟跃民是理想的化身，现实中不会有这样的人，可血色浪漫是他的载体，当我们放弃了物欲横流的诱惑、当我们面对挫折依然有旁人无法企及的坚定、当我们微笑面对人生一切困境时，就会发现原来他就在我们的灵魂里，从来不曾离去。