《旗》是一部由高桥良辅执导，田中丽奈主演的一部动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《旗》影评(一)：高橋良輔果然還是高橋良輔啊!

　　話說這部一直沉寂在我的VERYCD收藏裡面，衝著高橋良輔的名字找到這部，但看了這故事簡介又擔心內容太沉重，所以一直沒心情看，直到近日才有心情抓來看這部。

　　一鼓作氣看了第一集，其實故事挺有意思的，劇中影射的戰亂國家估計西藏那一帶吧!裡面的宗教設定挺有意思，參雜了尼泊爾的女神庫瑪麗(Kumari)，又加入了有暗殺者集團(哈桑？)設定的佛教組織，再順便吐槽下，劇中的凱爾多派的光頭大老拉?坡在12集又突然冒出了句「安格拉?曼紐」，我操，這不是拜火教的那位邪神嘛!(玩過FATE/HA的應該都知)，原來這光頭是佛教 伊斯蘭 祆教三者合一的設定嗎？(噗~~

　　再回到正題，之後的故事在第二集立馬加入了哈達克這人型裝甲的設定，這才讓我有是看高橋良輔作品的感覺，看到寫實系ROBOT終於有種熟悉的感覺了，我覺得這加入挺好的啊!加入一些戰鬥劇情才不會讓劇情太沉悶一點嘛!

　　至於有人覺得旗子的作用太過誇大了，我倒覺得還好，劇中也有一直提到聯合國想用旗幟所構築的和平有多麼脆弱，旗幟頂多算是一個推手吧!結果還是一週後機場就被炸了啊....

　　之後的劇情我想就不用再多說了，不過大概大部分的人都不會想到女主角居然會來個Bad End吧! 白州啊~~難道戰地攝影師註定就是要悲劇的嗎？想起2005年GONZO出品的SpeedGrapher的主角雜賀這位戰地攝影師最後的結局也是慘啊!雖然沒掛但也搞得兩眼全瞎!

　　總之像這種題材冷僻、劇情和現實關聯大的動畫實在是難能可貴啊!有人敢拍出這種題材就非常了不起了

　　《旗》影评(二)：战争与信仰

　　《Flag》的拍摄方法看起来似乎很奇特，整个动画片都是模仿纪录片的视角，所有镜头所有故事都试图通过主角主观镜头来展现，假如单是主观的长镜头来展现难免会沉闷。第二主角的旁白尽量使讲述更加客观。而影片又分为许多片段，各个片段独立成章或者几个片段一组。一些必然的景别机位的剪辑也使影片更加自然。

　　这一切都是影片的拍摄基调和风格而已，最终还是守规守据的剪辑。倒像是吸收了《女巫布莱尔》等类似的影片的实验因素后的成功尝试。

　　影片对镜头主观与讲述方面做的非常成功。

　　整个影片的重点就是战争和信仰。

　　战争与信仰。影片中可以发现，越是战争，信仰占据的成分也越重。似乎是战争和信仰之间的一次较量。影片中的矛盾也是两个宗教之间的战争，这种设置是极端的，既然要讲战争与信仰，何不来个极端的实验呢。

　　最大的线索，白州所拍的那张照片，所代表的意义也是战争与信仰的冲突。

　　除了交战双方之间的冲突，还有联合国这样一个第三势力。联合国所代表的应该是一种中立的视角。但他有无法真正的保持旁观。不过作为第三者所看到的双方，比较客观。

　　影片对战争的描述也算优秀。

　　总之，还是值得一看的片子。

　　《旗》影评(三)：动画应该比真人电影走得更远

　　一直是这么期待的，动画的画面可以更精致，题材更广泛，也能涉及更为宏观而深刻的主旨，关于国家，星空，战争，人工智能……唯一的限制是人类的想象力。但现在看到的，还多数是为17、8岁以下的少年设定的娱乐故事。

　　成年人真的被幻想遗弃了呢，多么悲催。

　　像《旗falg》这样的片子，如果要拍成真人电影，别说技术上的难度，预算就根本承受不起。然而有了高桥这般胆识，作为观众能够有幸在崇山峻岭中神游一番。如同吃一顿盛宴，真正的精饲料。

　　小众也罢，知名度低也罢，不能影响我对制作者勇气的敬仰。想到人世间有如此美妙的想象力并敢于将之捕捉呈现的人，真好。

　　《旗》影评(四)：大叔爱动画，动画也DV

　　以DV视角拍摄的影片自从《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project，1999）之后便大行其道，这种以体现真实性的表达手法多应用于两种类型的影片：带有恐怖元素的以及带有战争元素的。

　　前者除了《女巫布莱尔》外，还尚有《死亡录像》（[Rec]，2007），《死亡日记》（Diary of the Dead，2007），《苜蓿地》（Cloverfield，2007）等影片；其中《女巫布莱尔》还推出过续集，以神秘生物为看点的怪兽灾难片《苜蓿地》的续集也在计划中，而以病毒为元素的西班牙恐怖片《死亡录像》的好莱坞remake也即将上映，另外，《死亡日记》则是George A. Romero僵尸片系列中以另一种角度诠释的异类。

　　后者则有《伊拉克之声》（voices of iraq，2004）以及同样伊拉克题材的《节选修订》（Redacted，2007）等；还有就是这部架空的战争题材动画《旗》（FLAG）。

　　（当然，《伊拉克之声》其实是纪录片；DENOVO：150部摄像机被发放给伊拉克的普通人，由他们来录制自己想录制的一切，最后回收到长达450小时的录象，剪辑出了这部一小时19分钟的影片和它惊人的Tag Line：24年来，伊拉克人终于第一次有了表达的自由。）

　　FLAG不管是从立意还是表达手法上都是具有相当的启发性，首先它带着层幻想色彩；其次是它的反战主题；再就是它以双线POV为主（摄影师白州和赤城的视角）其它为辅（诸如笔记本的摄像头、直升机上的摄像头、HAVWC的取景器等）的多重DV视角来讲故事，并且始终如一。

　　HAVWC，即影片中所设定的人形兵器High Agility Versatile Weapon Carrier，强化装甲服，坦克的原型；敌方的人形兵器被称为XR-2，隆克，似乎是不可变形的。(怎么来记住HAVWC这个缩写？我们可以这么拆开记：H·AV·WC。)

　　FLAG的TVA虽然只有13集却被拆成了两季播放，前6集以及后7集。之后推出的导演剪辑版（the Director’s Edition，所谓的总集篇）名为《一千万个库芙拉》，大约100分钟左右，剔除了白州与SDC部队成员间的日常生活发生的趣闻轶事。

　　DC就是为了夺取那面希望之旗（FLAG）而专门建立的部队，白州应邀成为这整个夺旗过程的随军摄影师；而关于这面旗帜的意义，原本就是因为白州的摄影作品而产生的存在，这也因此成了白州此行的渊源。

　　库芙拉是乌迪亚娜的在世神这样的角色，其实只是个小女孩，一般等女孩初次来潮的时候就会重新选取另一个库芙拉女神；在白州那张著名的照片中，那面旗上的两个祈福的剪影，其中一个就是库芙拉。在乌迪亚那，这个虚构的因宗教而战乱不断的中亚国家，有两个宗教体系，一个就是以库芙拉为代表的本地神，而另一个则以活佛拉·坡为代表的输入宗教佛教——设定非常的喇嘛，其实有影射西藏的意思，剧中夺走旗帜的便是拉·坡。

　　宗教与战争是个恒古的话题，像政治这样的东西其实都是从宗教分化出去的旁枝而已。宗教可以是很恐怖的，比如拉·坡与他的暗杀部队；但也可以是很美的，比如说FLAG中让我印象非常深刻的一个镜头就是在传统女神库芙拉诞生祭的时候人们在大街小巷的路面上点上烛火，从黑夜里的天空往下看时，那一条条被烛火浇出来大街小巷看上去就像是手掌上的一条条金黄的生命线，或是一片充满生命力的叶子的脉络。宗教与政治的本质其实是一样的，就是支配，但相对而言，前者主要是精神方面的支配，而后者是物质方面的支配；这样比较起来，宗教就更加的纯粹一点，更加接近于自然一点，如果宗教的妥当，也就更容易创造出一些美好的事物来，比如说因各大宗教而生的各种风格的建筑物。

　　宗教与战争到底是什么样的关系呢？宗教产生战争，还是战争滋养了宗教？当然，FLAG讨论的并不是这样的问题。

　　FLAG借宗教与战争探讨了这么一个问题：关于希望。不管是白州的那张照片还是最初被白州所吸引的赤城的那张照片都在叙述这个主题：白州照片中的祈福是战乱之后的事情，而赤城照片中望着升起的朝阳的那些人则刚刚经历了黑夜；所以，怎么去感受希望？要明白希望，那么就必须得亲历绝望的历程。

　　也许正是这样，能感受到希望的人了了无几。大多数人都不过是在养尊处优，得过且过，被养着，而不是活着。

　　故事讲的很从容，最后也许要告诉我们的是，也许只有牺牲才能明白什么是希望。故事的POV以及DV视角相当的出色，不单是动态的影像，还有更多的是静态照片的叙述——在动画片中用静止的照片讲故事是得需要一定功力的；此外，让人印象尤为深刻的便是白州与赤城两个POV视角的交汇，另外就是最后机场那场戏的重复以强调气氛的做法（很可惜，虽然导演剪辑版中也有一段重复的画面，但却不是这段)。

　　本作高桥良辅担任原作以及总监督，监督为寺田和男。在我的印象中喜欢以总监督自居的大概有三人，除了高桥良辅，还有两位就是富野由悠季和河森正治，很巧的是他们都是我为机狂的那种“机甲偏执狂”。不过比较起来，河森正治是个精力过盛的小鬼，富野由悠季是个量产的商人，而高桥良辅则更像是个低调稳重的大叔。

　　高桥良辅的作品都相当的男人，沉稳，统筹全局，完完全全的正剧模式但又不缺乏幻想色彩以致于严肃到让人觉得不像是动画。

　　比如说当年Cowboy Bebop的原作便是二代目矢立肇高桥良辅。当然矢立肇不是一个人，但这个SUNRISE企划室的集体笔名还是有一个中心人物的，二代目就是高桥良辅；

　　还有比如说大叔的招牌“装甲骑兵”系列（Armored Trooper Votoms），最新的作品是12话的OVA《Armored Trooper Votoms: Pailsen Files》，男人，战争，永生，阴谋，热血，更没有男女女的叽叽歪歪情绪（甚至没有女角！）。

　　FLAG中虽然两个视角一男一女，但也完全没有感情戏；因为就主题来说那没必要所以没必要出现！

　　除此以外，高桥良辅的作品还弥漫着一种共同的气氛：充满了浓浓的怀旧气息——上了年纪的大叔应该都好这口。

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　　Ethermetic修订版：动画到中年

　　http://ethermetic.com/archives/2602

　　《旗》影评(五)：新颖的拍摄视角还是挡不住硬伤

　　首先说，这部动画的确是一部优秀的作品，敢于使用这样的拍摄视角也是一种很大胆的行为。但是我个人评价这部动画只能是“还行”的标准。有以下几个原因。

　　1，某些剧情过于勉强。

　　先不说背景设定了，因为我能想象这部动画得背景设计其实根天朝和西藏没有任何关系，只是借鉴了一个外在环境而已。里面的敌对方，一方是影射极端宗教主义者，另一方就是影射借助极端宗教主义搞扩张的某些超级大国，虽然名义上用了天朝的名字吧。这些都不用细究了。

　　就单说说一面旗帜究竟有没有如此大的意义，抢到一面旗帜就可以制止战争，而且不惜派出最先进的武器装备，这本身就有些勉强。一面旗帜被抢了又怎么样？干脆复制一个新的冒充被抢走的旗帜不行吗。反派分子也是，极端宗教主义者，抢到这旗帜估计很有可能直接焚毁、录像、发给CNN之类的各大媒体。或者干脆掩埋，只要不说出地点，谁也不可能知道。给人感觉这个夺旗的情节有点像一些FPS的某种对战模式。真正的军事行动如何会把一面旗帜作为作战目标是很难想象的。

　　另外，在夺旗的行动中，派遣两台称作HAVWC的步行机和一些运输、侦查用直升机也很让人费解。通常执行这种任务，特种部队更加适合。用AH-64或者AC130压制敌人重武器和火力点，然后UH-60索降特种部队迅速展开，别说夺一面旗帜，控制敌人一个据点都足够了。当然这种情结很多动画都有，就是明明显示中有更容易的解决办法，为了刻意体现主人公，而非要选取一种更麻烦的方法。

　　2，机械设定的硬伤。

　　作为一个军事题材动画，我个人最关注的就是机械设定的部分，往往也最先能从这个部分发现很多漏洞。首先说我肯定它的机械设定有很多优秀之处，比如HAVWC属于轻型作战单位，没有配备大口径火炮或超级重厚的装甲，这种设定已经很接近现实技术能力和军事需求了。但是除去这个设定，还是有很多硬伤不得不说说。

　　首先一个大家肯定都知道的，就是动画里把BTR轮式装甲车称作BMP步兵战车，而且设定上还赋予了它很强的装甲防护。40mm的火炮居然还打了好几发未能击穿。其实不论是BMP1、2步兵战车，还是BTR轮式装甲车，从顶部甚至侧面都未必挡得住12.7mm重机枪的穿甲弹。特别是BTR装甲车在100米内也有可能被7.62x51mm穿甲弹击穿。40mm炮打这种轻型装甲车简直是小菜一碟。另外就像我说的，如果敌人有重型武器，甚至有坦克，最好的办法还是派武装直升机对付。搞不清楚为什么非要派HAVWC这种火力较弱的武器。

　　另外，就是作为一种“步行机”，动画里完全没体现出来他“步行”的优势。没有看到复杂山地行进或作战的部分，而且即便有这种情节，看看那个长长的“鼻子”配上更长的12.7mm机抢，走陡坡很容易鼻子碰地。腿又非常短，不便于跨越垂直墙，这种设计上本身就有悖“步行机”的初衷。特别是可在轮式和步行之间转换的行走系统与直升机吊运机动的设定很矛盾。因为步行机需要采用轮式机动方式，那一定是战略机动手段。直升机不是远比车轮子强的多地战术机动手段么？不论是航程还是速度。有专门设计的直升机吊运出入战场，根本不需要轮式机动方式。

　　最后再说个小BUG在HAVWC的演示视频里，.50 Caliber被写成了-50- Calider, 一部个方面都不错的动画，居然有拼写错误，实在是让人不知道说什么好。

　　3，关于拍摄视角

　　虽然这种视角很新颖，但是我觉得完全依赖这种视角也有些过火了。比如有时候人在一些通常不会打开摄像机的时间，为了补充镜头，用各种各样的摄像镜头作为补充。还有在激烈的战斗场面中，不停的在各种摄像镜头之间切换，让人觉得好像与其说是纪录片，不如说是有人刻意剪切过，然后贴上摄像视角的辅助信息一样。看久了，除了觉得累以外（每次都要思考一下“这是什么的镜头”），反而让人感觉不出摄像视角的特征来了。

　　总而言之，虽然前面各位都评价很高，但是我觉得，Flag可以称为一部优秀的动画作品，但是他既不算“经典”，也不会对主流动画有任何影响。这种拍摄手法如果做一个短篇小动画，比如说游戏开场动画吧，我觉得效果很好。13集都用这个手法，而且期间还不少重复的镜头和照片填充时间，让人觉得有些疲劳。

　　《旗》影评(六)：五星好评

　　这种全程摄像主视角的片子还是第一次看到。而高桥良辅却将其处理得非常好。两线剧情同时展开，配上主角严肃的旁白，再辅以笔记本、哈维克或者直升机的摄像头视角，偶尔还有定格的静止照片，使得整部片子既不像某些纪录片一样沉闷无聊，又能让人感到临场感满满。

　　这部动画的主题应该是信仰吧，而为了表现这一点，本片的设定也颇让人玩味，身处内战之中的国家，以献身为教义的宗教和以新生为教义的宗教（既充满矛盾却又相辅相成），习惯假借现实主义之名明哲保身的联合国军，为各自信念而战的特种部队，奋战在战争最前线的记者，淳朴却在不经意间能给人感动的当地命中（最具代表性的当然是上任库夫拉和蒙古包里的医生）。

　　就像片中所说，祈祷，就如同行驶在漆黑大海的小船上所点的一盏小灯，虽然昏暗无力，却照亮了前方。对明天纯粹的希望与爱，就算何等权力也无法将其压抑。

　　这也就是赤城在听到联合国军要轰炸街区的消息后那么急切地想要保护前任库夫拉的原因：所谓导弹，最残忍不是夺去人的性命，而是夺取人们对生活的希望。而在赤城就在前任库夫拉的眼中看到希望的光芒，而这，也成为了迷茫在战乱中的赤城的一点寄托。

　　这也是那面旗子为什么这么受人重视的原因：FLAG代表着无论如何都要相信明天。战火中的人们急需精神寄托也罢，联合国军权力操作的无心栽柳也罢，总之，那么旗子也渐渐地成为了渴望和平的人们的信仰。

　　而作为本片线索的摄影又何尝不是这样呢？女主一边拍摄着战火中的国度，一边也在探寻着摄影的意义，最终终于明白：所谓的记录全部，不单是负责记录事件，而是记录一个个个人活生生的形态；身为摄影师应当将你看到的一切都拍下来，不要错过自己内心的东西；纵然按下快门的瞬间已经成为过去，可我们相信着接踵而至的未来。从这个角度说，摄影本身就是一种信仰

　　同样，西达克特种部队队员也有着各自的信念，就像一柳中尉机体上的飞蛾一样，既有着赴死的决心，又有着对真理的探求，这并不是非现实的理想主义，而是他们的生存之道。为此，他们甚至违抗军令为了大局做出自己的抉择。

　　最后的结局毫无疑问是略显悲凉的，虽然完成了和平协议的签订，但乌迪亚纳和平却依然如同空中楼阁，拉坡教派和联合国军不少行动的真相也湮埋在权力所构筑的迷雾之中，白州报道员也失去了自己的生命。但最后的结局也是充满希望的，flag的重新飘扬激起了人们信仰和希冀的力量，而白州的死也让赤城看到了什么才是希望，激励着赤城继续对着自己所看到的一切按下快门。

　　最后稍微说一下缺点吧：1.女主的CV田中丽奈的表现比较糟糕

　　2.一些地方显得不够紧凑，13集的动画如果能压缩成11集或者12集感觉会更好一点。

　　3.旗子的作用还是有点过于夸大了，跟这么严肃故事本身稍微有点出入。高桥良辅终究还是有理想主义的一面啊。

　　《旗》影评(七)：一千万个库芙拉

　　其实看完十二话以及忍不住想呕想法了，理智告訴我，心急去吃热豆腐，常使英雄泪满襟。于是忍到完结的一話。

　　然后就后悔了。

　　脑子一片混乱，理智告訴我，現在什么都不该写，应该洗洗睡觉去。

　　早先不知道在哪看到，白州似乎最后还是死了，于是一连几集看下来心里都堵着。还以为因公殉职，结果是恐怖袭击，还是在任务完成回家之前。

　　着实荒唐，荒唐得几乎真实。

　　故事简单到让人费解——夺个旗，干嘛还拉上一个无辜的年轻记者往火坑里跳呢？也许是希望白州创造另一个超越FLAG的奇跡？结尾处赤城的话不能让人信服，简直就是敷衍搪塞。

　　但除此之外这部动畫再难鸡蛋里挑出什么骨头了。

　　战壕旁废弃的巨大坦克遗骸，阳光洒在柔软的玩具熊和清澈透明的儿童的脸颊，枯萎的树下黑乎乎的坑里站着等待死刑的犯人，生日会上的认真偷吃和陶醉歌唱。

　　时光在其被铭记的瞬间已然成为过去。

　　断断续续的视频，接二连三的照片，交替进行的两条主线，穿插其间的异域音乐。至少，在形式上高橋良輔做得很好。

　　DV與旁白撑起起了整部动画，定格的畫面与深沉的台词让人觉得充满沧桑和活力，短短的十三话一气呵成，丰富充实。

　　而内容，自然不必多言，关于战争，炮灰始终无法掩盖人性，这是必然的。

　　深刻广泛，以至于暧昧，让我不知道该从哪里下手。我也在敷衍。

　　DC的成员有着各自的意愿，有着各自要保护的東西，SDC的成员为此而全力以赴。白州只是拼命地去拍摄她所看到的一切，然后，喜欢上了一切，那些照片里面有希望，由未来，有明天，有曾经那位库芙拉少女的身姿和眼中的光芒。

　　白州用不停地拍摄来证明自己的存在，一如一柳中尉用战斗来证明。活着的目的也许就是为了找寻活着的目的。

　　正如SDC的饭堂大叔所说，想着明天可能会死，这样做出来的饭都不会好吃。明天的事情没人能说清楚，所以至少今天要好好活着，大吃一顿。

　　对，即使世界真实得荒唐，还是能拍出很多好的照片的。

　　《旗》影评(八)：关于flag的杂谈——战争之旗，和平之旗

　　先说这片不足的地方，中后期9-11集左右有一股浓浓的日式中二风，个人英雄主义代替了原本一直平铺直叙的纪录片画风，让人不是很舒服；另外一点，女主的cv前期还好，后期无法掌握较为激动亢奋的情绪，cv是一个角色的灵魂，总觉得田中丽奈没有完全进入到角色之中。

　　说起flag，这片可以算是最早想补的片子了，隔了五六年终于有这么个安静的机会把它完整看完；因为这种片子就像孤高的艺术品，需要用心慢慢体验，然而这些年一直在一种浮躁的状态下，没法去体味那种寂静中的沉思。

　　这片为什么到现在冷的连冷番推荐都进不去也是这么个理由，片子完全采用了第一视角式的拍摄，由自由记者赤城圭一所整理的战争国家乌迪亚纳为签订停战协议前后各方博弈的记录，那种穿插着影像与照片的拍摄方式估计让看惯了工业艺术的正常观影者非常不适应。

　　关于这片子想表达什么——毕竟还是日式acg，作品想表达的东西全都由最后男女主角的影像说完了，关于对和平的期望、关于对未来的希冀、关于千千万万的摄影/记者从业者们所能达到的最高的职业目标甚至职业道德，或许从扛上摄像机起的那一刻，也就注定烙在了心里。别的尚且不提，反战这个主题借由这种形式要超越了绝大多数冠以反战之名的中二日本动画，女主一个角色的死亡，其震撼度要超过为表现同一主题千千万万炮灰的死亡（尤其是某些作品对于核打击的过度执念）；看着片子的时候我有时候就想，想去各大论坛那些UC种子W蛋蛋各派水壶脑袋对于反战的论述贴下面揪着辩者的耳朵让他们静下来看看这部不掺杂商业因素、最为真实（高桥的作品在机器人动画里绝对是真实系中的真实系）、最为深刻的作品；然而flag就像旗下的少女，属于安静地等着人去欣赏而不是某某人推荐在一种浮躁状态下看完的作品，所以我也不想去安利；人选动画，动画亦选人。

　　关于这片子所讨论纷争的真实性，重要的事情先说三遍——这地儿是尼泊尔、这地儿是尼泊尔、这地儿是尼泊尔，某幕后黑手形象确实让很多人不爽，包括我也稍微觉得对于天朝的描写实在是有点为黑而黑了，不过五大流氓之间的事情，谁又能责怪谁呢。至于最后结局，其实我也在想，这么现实主义的片子怎么会在中期变得那么理想化中二化，果然看到最后果然这还是个更在意真实的纪录片，也造就了这片各种被封禁的结局——能看到是因为这片还是太冷懒得禁了。

　　关于机器人——我好像特别喜欢那种机器人很多余的机器人动画，跟无限里维亚斯一样，这片的机器人完全可以替代成任何特种作战用新型兵器；不过3d画质算是难得适合萝卜片了一次。

　　关于音乐，其实我还是挺在意音乐在动画中表现的，不过这片因为更侧重真实性可能在音乐上会弱化一点，看到演职名单上的池頼広我第一反应就是——太tm靠谱了，《Ergo Proxy》和《鸦》的那种压抑感对于这片来说还是非常合适的，果然那个美到家的片头也没让人失望。

　　关于高桥良辅和野崎透。看高桥的片子其实都是这种感觉，前几年那个ova说实在有点失水准，不过老爷子年龄也大了，不知道还能不能再看到FLAG这种敢拍敢想的作品；野崎透我还是第一次接触，好感提升不少，等有时间可以再去补补饿沙罗鬼哈哈。

　　最后，正好是15年的中秋节补完了这部作品，愿1000万个库夫拉能永存世间，愿窗口每盏光亮都是寄予着幸福的烛火，愿天下和平。