在这部电影上映前几个月，宣传活动就神神秘秘地展开，人们在公众场所可以看到一幅没有任何实质性内容的海报，貌似通缉令，有一条和外星人有关的标语。这很容易令人联想到去年大热的《克洛弗档案》，同样在预告片等各种宣传手段上犹抱琵琶半...
　　
　　在这部电影上映前几个月，宣传活动就神神秘秘地展开，人们在公众场所可以看到一幅没有任何实质性内容的海报，貌似通缉令，有一条和外星人有关的标语。这很容易令人联想到去年大热的《克洛弗档案》，同样在预告片等各种宣传手段上犹抱琵琶半遮面，结果吊起了无数年轻观众的好奇心，为票房惊爆打下坚实基础。
　　
　　这种手段用一个时下流行的词来总结，叫做“装”，越能装，就越勾起观众来看的执念。以至于《第九区》开场，全然是一派手持DV和伪纪录片的风格，粗糙的画面，晃动的镜头，俨然是“克洛弗第二”。我心想这已经不新鲜了，《克洛弗档案》的异军突起，是形式和营销上的巨大胜利，难道彼得?杰克逊这样的天才拿3000万美金一手提携的年轻导演布伦坎普，只是要东施效颦故弄玄虚吗？装一次可以，第二次就有贱精先生的嫌疑了。
　　
　　随着电影慢慢展开，《第九区》才渐渐将《克洛弗档案》甩在身后。尽管诡异搞怪的Cult暴力风格严重地体现了杰克逊本人骨子里的恶趣味，尽管3000万美金堆出来的特效水准竟然大大地超出了我的预期（看来和没有使用明星有重大关系，省下了无数片酬），但这部重口味科幻片的强大力量全然不在外表上，而在于其严肃的社会讽刺态度，和对人类与外星文明之间关系的深刻反思。
　　
　　必须要佩服的是，风格独特的视觉特效、毫无冷场悬念丛生的情节、对传统科幻片的解构式命题，这三者完美地融合在《第九区》当中，从而使这部片子内外都具有极高水准。唯一值得商榷的是，此片的逻辑时而模糊不清，外星文明发展程度因此表现得忽高忽低，小Bug也就在所难免。幸好此片冲击力之巨大，完全可以令人抛出“瑕不掩瑜”来视而不见。
　　
　　在面对陌生地外文明的态度上，科幻作品基本表现出泾渭分明的两种态度。由于动物本能对自身地盘的占有私欲，尽管有《天茧》《.》这样的和谐论调存在，总体上仍是以敌视和排斥为主。《第九区》对此描写得变本加厉：外星来客像牲口一样被圈养和任意虐杀，要忍受来自本地黑帮和人类政权的双重压榨，政客和企业索取的是先进的文明和技术，而黑帮则是露出赤裸裸动物一面，不是金钱勒索就是身体虐待。
　　
　　在这样的情境下，两个主角就显得格外耐人寻味：一个正在向外星人变体的地球人，和一个极富人性、信守承诺的外星人。可以说，这两个角色是互为参照的，他们使两颗星球的物种在身体、精神和文化上相互渗透，而不像片子中所呈现的背景，两个物种存在巨大的理解隔阂。有意思的是，在这个过程中，两种文化实际上并不表现出本质的差别，更多的则是人性的较量，自私和利他，毁约和承诺，展现的是动物性和人性的厮杀。
　　
　　这就可以看出来，《第九区》是将外星人“人化”的，这种在细节上的深入挖掘，完全不同于过去对外星人猜忌或漫画式的简单书写，而是真正地放到了一个“类人”的环境中来换位思考。电影聪明地避开了对外星文明的定义和建构——可以清晰地通过观察得知，这部电影里的外星文明并不具有特殊性，尽管在科技水准上超出人类一大截，但其社会体系、性格特点、行为方式，都和人类一样具备多样性和复杂性。用句大俗话说，外星人也是“林子大了，什么鸟都有”。
　　
　　之所以觉得《第九区》是一部后工业电子时代的《终结者》，不仅是因为两个主角之间的复杂情感接近于《终结者》中机器人与人的爱恨交织，更是因为这部作品达到了几乎同样的反思和质疑之力度。现代科技的高速发展带来了巨大副作用，在两个物种的相互倾轧和合作中，文明人的丑恶私欲和无知浅薄暴露无遗。反人类基调之沉重，让人想起《黑客帝国》里史密斯特工那句著名的结论：“人类就像害虫。”