风雨洗过的色彩仍然莫名其妙地涌来某些不可捉摸的结局却更爱原来别离是营造出来原来寂寞是留住精彩已经心死不再去等待迎而却又是浓浓的爱
　　-----《两心花》潘源良
　　或许，无论用什么语言，都不及潘源良的歌词《两心花》更能为《出轨的女人》作评。无辜的闲适，却经不起性欲的波澜；留住的寂寞，却释怀不了浓浓的爱。一生缘，两心花，三生石，得不到的性欲永远在骚动，得到了以后又要接受对情的保留，出轨也许只是性的需要，却难以把情也对号入座，但事实又真是如此吗？
　　一生缘
　　潘源良是位作词家，这次担当导演拍摄《出轨的女人》，不知道是歌词《两心花》对于自己的诱惑，想把歌词中的感情通过影像表现出来；还是一时冲动拍出了《出轨的女人》，而后为其配上的用作“说明”的歌词。但无论怎样，《出轨的女人》作为潘源良的处女作，成功之处只限于他自己的成功，因为最起码这部电影没有粗制滥造，还略显精致；失败之处，则是电影的失败，要知道，往往语言带来的魅力，那种惊奇的效果，是只能意会，很难通过电影进行表达的。虽然电影作为艺术，可以涉及诸多类型，但电影并非万能，有如歌词《两心花》中忧伤悲恸的氛围，是要由读者在脑海中自己形成的感观触动来摸索，而非影像的客观表达，即使影片着力用色调、音乐来渲染，但达不到共鸣，给人的感觉依旧是恰似一缕忧伤，更多则是寂寞难耐，或是难以看懂的百般聊赖。
　　不过，该片的伤是很多电影的通病，支线过多，主线不明，但《出轨的女人》依然在各个方面都显示出潘源良对于该片的用心，潘源良曾表示，这也许是他今生唯一一部自己执导的电影。幸运的是，他没有辜负这个唯一，一生缘，一瞬现，就像处女情结一样，《出轨的女人》值得喜欢潘源良词的人去珍惜。
　　两心花
　　影片中的男男女女几乎都在出轨的边缘徘徊，“两心花”，花的一心为性，一心为情，当片中的女人的性被情所困时，她们所谓的“出轨”，起先是把情留在一心中，把性释放在一心外，只谈性，不谈情，通过这样来寻找久违的高潮。然而这样的做法久而久之，三个出轨的女人（冼色丽的角色就略过吧，这姐是打酱油来的）的结局竟完全不同。
　　三生石
　　三个出轨的女人，叶璇的角色莫过于是最悲惨的，她与黑白哥有情有意，却无性无爱，性之心惹出杀身之祸，情之心至死也只是用一句“圣诞快乐”来感谢黑白哥的恩情，恩情并非爱情，可以说叶璇这个角色一辈子都没有尝试过爱情，而她自己却又死在性欲之下。
　　夏文汐的角色，则是潘源良对于出轨的另一种美好的假设，证明了爱也是能做出来的。性之心挽救了情之心，夏文汐最后与Ben在一起，既得到了爱情的享受，也得到了性的满足。
　　吴家丽的角色，不清楚导演是怎么想的，她本该是和冼色丽一样，打完酱油就消失的那种。可偏偏一直存活到片尾，且该片的噱头几乎都放在了她饰演的角色身上，不爱正男司机却中意gay老公，且最后竟然还间接当着孩子的面与gay老公一起嫖鸭，玩起了3p，这简直就是一种莫名的极端。兴许导演如此设计只是为了凑片长，和一些没用的支线一样，把电影搞得异常混乱。
　　一生缘两心花三生石
　　影片名虽为《出轨的女人》，但“出轨”只是噱头，只是故事的引子，该片真正要谈讨的是女性的幸福要自己争取还是选择坐以待毙，结局用心良苦的安排，或许就是潘源良交出的答案。