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大胆前卫的步伐依旧稳健

你看电影印象最深的记忆都是什么？对于蔡明亮导演来说演员的“脸”或许才是最让人注目，且历久不衰的印记。

《脸》是蔡明亮的第十部电影，而这部电影的难度应该也是他有史以来最考验观众的一部。作为罗浮宫首部电影典藏，《脸》确实很不像一般的电影，它揉合和着罗浮宫百年艺术的辉煌历史以及电影创作的现代精神，虽然如此但他的情节却反而简单，它描述一个台湾导演（李康生）在异乡法国拍摄关于《莎乐美》的电影，而过程中，他经历了许多创作上的考验与丧母的打击，最终它还得亲自上阵去完成这部作品。

多数人都将此片跟楚浮的《日以作夜》提在一起，它不仅一样是创作者在创作时所遇上的种种难题，也是蔡明亮对偶像导演楚浮的一种致敬。但是导演蔡明亮完全抛去传统剧情片的叙事架构，不停的以“跳跃式”、“戏中戏”、“超现实”的接合出一部沉缓无语、甚至充满了不明就里行为的艰涩作品，他不止考验着观众的观影耐性，更加挑战着自己做为一个创作者的突破与整合，戏里的演员除了法国男星让•皮埃尔•利奥德（Jean-PierreLe‘aud）也都以真实姓名见人，恰似导演刻意混淆戏里戏外的界线，叫人更加思考许多戏剧与观众的关系。

简单来说《脸》这部电影的主旨还是阐释着对于往昔的追忆，对于伟大导演的追忆、对于经典电影的怀念。像是一段法国男星让•皮埃尔•利奥德与李康生在监看小屏幕旁的闲聊对话，他们一连串念出一堆伟大导演的名字，还有芬妮亚当（FannyArdant）的在李康生家拿着电影的书籍，翻到杜鲁福那页时说了句“你也在这里！”；更有一场法国三大影后让娜•莫罗（Jeanne Moreau）、纳塔莉•贝伊（NathalieBaye）与芬妮亚当在罗浮宫内的拿破仑三世厅（据说是跟罗浮宫内部人员周旋了很久，才得到许可）同桌饮酒，他们相互叫着对方的真实名字打招呼，聊着无意义的话，彷佛是意外插入的桥段，蔡明亮彷佛以这些分别都与杜鲁福合作过的传奇女伶印证了已逝去的丰功伟业，对比着现今的感叹以及沧桑风霜。

而当然“水”一向都是蔡明亮最明显的作者印记之一，而在片中也一直不停以各种形式出现，例如：开场李康生到厨房喝水却意外将水龙头用坏，喷发而出的“水”柱挡都挡不住，瞬间家中水淹成了水池般，这个超现实的开头也意味着之后影片的风格走向，另外俏皮有趣的“雪”地镜面歌舞秀，以及，李康生为了想拍出女主角蕾蒂莎•科斯塔（LaetitiaCasta）如玉般剔透的脸颊时，拿着「冰」块在她脸上不断地冰冻刺激的似虐行为，宛如创作者为求完美不惜一切的偏执举动（从蕾蒂莎的表情来看，的确很不舒服），还有，在挂满猪肉尸体，结了“霜”的冷冻库表演《莎乐美》中的七纱舞。

当然更不能忘记一场在罗浮宫下水道，曾在《黑眼圈》合作的马来西亚演员诺曼全裸躺在床垫上，漂流在水道之中，蕾蒂莎卡斯塔则在一旁唱着〈今夕何夕〉这首老歌，那种波光潋滟、如梦似幻的意象化设计，的确令人难忘。蔡明亮将“水”这个意象延伸发挥到极致。

不过影片最精采的还是李康生与母亲的部份关于“亲情”这一块。开场时李康生在房间里睡着，而饰演母亲的陆弈静在厨房剁着肉准备作肉丸子，声音将他吵醒，但是等到后来母亲过世后换成李康生在厨房剁着肉作肉丸，已化成鬼魂的陆弈静在房里也被唤醒，她就悠悠着走出来。彷佛是觉得家庭的滋味已有传承，所以黯然的提着他们先前烧给她的提箱离去。

当然还不能忘记一场芬妮亚当与陆弈静坐在供桌，一同吃着祭品的戏，蔡明亮巧妙着利用水族箱的倒影透视，做出幽冥人间的凄凉效果，他只用一个镜头就表达出人鬼的隔阂，还有令人不寒而栗的感受，这是许多灵异恐怖电影，花了一堆特效都达不到的高深功力。还有李康生因丧母难过地睡在床上，制片芬妮亚当挤到身旁同床共眠，而陆弈静的鬼魂只能孤独落寞地站在一旁，感伤流泪地吃着李康生祭拜给她的豆花，在这里“食物”彷佛是亲情最有滋味的一种连结，只能靠着食物的味道，来追思亲情的感动。更亦有所指的暗喻芬妮亚当渐渐取代陆弈静的母亲角色。这几段多层次的意象化技法，成为本片最复杂幽微以及犀利精准的影像呈现，更或者可以说是蔡明亮电影有史以来最突出的手法之ㄧ。

我们也可以看到过往的蔡明亮电影中的所有演员几乎都回来客串一角，例如在他的处女作《青少年哪咤》担任主角的陈昭荣、后来持续在《你那边几点》、《不散》、《天边一朵云》保持合作的陈湘琪，当然还有以《爱情万岁》、