《雾》是一部由塚本晋也执导，塚本晋也 / 藤井夏保利 / 神高贵宏主演的一部恐怖 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《雾》观后感(一)：导演创意很好
1、很不错的片子，描写的是濒死体验。
2、结局非常的光明。
3、导演创意很好，尤其是牙齿卡水管那段。
4、身临其境的想想，男主角的濒死体验是异常恐怖的。
《雾》观后感(二)：这部电影
冢本晋也的镜头晃得厉害，前半个小时的面部大特写，故事要看足够多的影评才能解读清楚。其实这个要简单得多，不像《铁男》有那么多的解读。我的理解是男女主角是约定殉情，结果濒临死亡的一刻反悔所产生的幻觉。
《雾》观后感(三)：折磨人折磨人确实折磨人
加拿大整个被困的片子叫CUBE，5个人，在一个一个的空间（有十平方吧）里钻来爬去做小白鼠状；
可是日本多要凸显岛民本色呢！冢本晋也这回搞了N个量身定做的黑漆抹乌的水泥缝，在里面摸来摸去，展现他的压抑和恐惧、做作以及吃饱了撑的严重扭曲的拧巴，再加上DV拍摄，镜头离脸只有几公分的镜头起码占了片长的一半，他的牛眼已经深深因在观众的心里和我的电视机上……
这人咬着钢管爬了个来回的镜头我都快扛不住了，真替管子和他的牙发抖……冢本晋也一直以来都不会让他的观众失望，每次都严重造成我们的神经受到伤害……多数还包括肠胃系统等等。
也就是他，换个人，换个新人，早被导师枪毙了：拍这种东东是严重的不环保、浪费，即便是用DV拍的……
《雾》观后感(四)：HAZE
作为曾经冢本的大fan，仍然鲜少看到冢本担纲主演的作品，这部短篇映画冢本再一次自编自导自演自剪，而且是负担起了全片绝大多数的戏份，让人在导演天分之外也领略到了冢本的演技天赋。不过平心而论，这部以死前体验为主题的作品，给人的感觉更像是江户川乱步式的恐怖感官奇想作品的再演绎，或者是脑髓地狱般的自说自话，比较看不出如往常般直指人心直探欲望最隐藏处的冢本式先锋派作风，温吞吞的剧情演绎、象征主义大过实际内容的各种舞台剧表现和道具运用、模棱两可勉强可以说是前后呼应的少量对话，都失去了以往的锐气，这种剑走另一偏锋的cult式尝试，或许并不很适合冢本。当然如果定位本身就是短编实验映画而不是企望之后具此风格开始长编实验的话，倒也无妨。顺带一提，藤井究竟有多少年没在大银幕前亮相了啊？虽然不至于将之遗忘，再次在这部影片中看到仍然感觉很怀旧。
《雾》观后感(五)：看
当初我是把他当实验电影看的， 看鸭蹂躏我的身心。
也就是描写人潜意识里的惶恐， 看 冢本晋也 阐述他灵与肉的内在联系
里面的配乐着实让我惊了 冢本的演技也就和稀人里差不多 没啥出彩的地方
做了个源 让你们没事儿受惊吓去吧。。。
http://www.tudou.com/programs/view/MgphMbT7Un8/
《雾》观后感(六)：2013-目前为止看过的最经典恐怖片，没有之一
天才潜意识下完成的佳作，堪称理想中的完美的艺术。
一切都只是主角脑海中的一场逼真的噩梦。
恐怖的战争，原子弹的轰鸣，虽然只占了很小的片段，但足以说明一切：主角和她的妻子，为了躲避战乱，逃进了预先准备好的地下室，和他们一起逃走的其他人都被辐射污染，难逃厄运，死于其中，而主角和他的妻子幸存了下来，并且继续生活了多年，戏中寥寥无几的台词暗示了他妻子虽然侥幸生存了下来，但最终仍没能逃过辐射的魔掌；
不过她还是快乐地生活了几年，从微笑的照片上可以看到，她死去的时候已经白发苍苍；
战争给普通老百姓带来的伤害，不是一两天就可以消除的，从戏中夏普手机的出现可以看出，虽然日子过去许久，而当时的受害者也已经步入老年白发苍苍了，但是他还是在噩梦中回想起过去地狱般的时光；
虽然醒来后总会发现自己只是在发噩梦，但是现实生活中失去的东西，能在噩梦中怀念，这能不能算是一种珍惜？
最后，蔚蓝的天空下，在风中飘舞的纯白衣服，算不算是幸存者对于已逝斯人的一种思念？
在和平的年代，看到这种直白的电影，其中善与恶强烈的对比，就好像是经历了那个年代那些事情的老朽在欷歔地述说着他过往切身的体会。
虽然一切都过去了，但是一切也都还在继续进行着，我们是不是该有些觉悟呢？
《雾》观后感(七)：漫谈冢本晋也，以及《稀人》与《雾》
很绝的恐怖电影导演。我只看过其《稀人》与《雾》两部片子，却觉得很有想说的。
就像娱乐节目要有“爆点”一样，恐怖片的成功一部分也在于此，我认为如果能让观众一声叹道：“天呐，亏他想得出来！”或是“从来没有见过如此。。。”，这部恐影就是厉害的。
觉得《稀人》的“爆点”有两个：第一，把自己女儿从小当成吸血鬼（影片中称为迪罗族）养大，那么这个女孩就一直只会靠喝血生存了。而这一点是在影片很后面才用男主的一句内心独白稍略带过，给观众沉重当头一棒，原来是这样！可又不敢确切肯定，继而又要产生怀疑：真的是这样吗？有很多粗心大意的观众甚至没注意到这句独白而称完全没看懂；但即使看到这句独白也不能快速的反应和懂得通彻的。这个情节和情节的安排都很绝，就如炎夏泼你一桶泥水，凉爽了一下，眼睛却迷了。亏他想得出来。
第二“爆点”是快结束时的“吻戏”。我惊了叹了，从来没见过这样的吻。看到迪罗女快饿死了，男主毅然割开舌头，迪罗女捧起男主的脸，激烈的吮吸着男主的唇舌，充满渴望和满足的眼神；男主因痛而抽动的脸又充满快乐和享受的。。。天呐，难以表达。
《 雾》是一部令人抑郁得窒息的片子。极少对白，灰暗的画面，总是恐惧的脸部和眼神的特写。有一处“爆点”却是不得不说的。恐影迷们都明白，什么血肉横飞，白脸长发，这些已够不上刺激谈不上感觉。即使是豚鼠系列也不过如此。但是《雾》中有一段叫绝的折磨，完全令人看不下去：男主醒来便在狭窄的空间里，只能左右移动，而前后根本不可动。而且，他的嘴大张到几乎极限的卡在粗水管上，牙齿抵在水管壁。要逃，就要左右移动。牙！牙摩擦着水管移动，那个声音和男主的表情。。。。我看完还会不由自主想象自己的牙摩擦着水管。。要了命了！天呐，亏他想得出啊。
对于喜欢沉郁诡异恐影的人，这两部冢本导演的片子绝对值得一看。《雾》的资源稀缺很难下，我在百度恐怖片吧里将本片做成图解，有兴趣可以去观赏一下。http://tieba.baidu.com/f？kz=566889893
《雾》观后感(八)：生为罪，惟死得以赎
没有光亮，没有记忆
男人睁开眼睛，暗夜的恐惧将他笼罩
下意识的摸摸腿，安好，又摸摸身体，有黏黏的触感
没有光，但他还是将手移到眼前确认，继而不可抑制的尖叫
逃！是这种环境下这唯一的生存执念
在如此狭窄的空间，男人艰难地挪动身体
牙齿噌咬着墙壁上的金属链，每前进一寸都是痛苦的
也不知在哪儿终于看到了人类：
双手合十哀求的脸，蜷曲的裸体，含糊不清的哭叫
有种莫名的力量在拉扯，因为看不到摸不着反而更让人不寒而栗
借着微光他窥伺着
看到的是人们的身体在瞬间四分五裂，血溅四溢
这是地狱，生命被死神玩弄于鼓掌之间，廉价得不堪一击
惊惧中有钝器砸向他的脑袋，一下又一下，像惩罚他看了不该看的
他无处可躲只能承受击打，每一下，都让他头晕眼花差点就要倒下
停了他就继续爬，爬来爬去又爬回了刚才的人类屠宰场
这次，他看到了自己的同类，一个同样受伤但却活着的女性
她的记忆还有隐约的残存，拼凑不成整体
两个人约定要一同爬出去
趟过漫漫的陈尸河是对他们意志的考验
断了的四肢截断还挂着血丝，水咸腥的气息刺激着他们的鼻腔
鲜红的血水在不断漫上来，借着浮力，每次血水涌入他就艰难地移上来一层
光亮在前方透出来
他用残存的力气挣扎着掀开头顶的障碍，终于看到了光芒
再一次睁开眼睛，腹部的疼痛撕扯着他
陌生的房间，依旧空白的记忆
直觉里认定那个露在外面的手是与自己并肩作战的女人的
他奋力爬去
血一点点蔓延，终于，看到女人苍白的脸
瞬时，静默，黑屏
关于影片
“这不是富人无聊的游戏，而是场深重的罪孽”
冢本晋也的这部片子其实是对现实的一种投射，上帝发怒了，人们必死无疑。没有记忆的人象征着回到了生命的本源。有人看了这部片子，可能会觉得冢本嗜血，我倒是认为，他对于生命的认识就在于此：带着血液的咸腥气味，对生命的理解是种痛苦的追溯，人生下来就是充满罪孽的，所以男人和女人在醒来后发现身上的伤口，这是与生俱来的痛苦，提醒着人们即使记不起前世或是来不及追寻来生，但是不能忘记的是现在锥心的疼痛。上帝冷眼看着人们为了生存要趟过浸泡了尸体的血水，一点对同类的怜悯都不给。表情扭曲痛苦的人们这些都暗示着在巨大压力碾压下的挣扎，但不管如何苦苦哀求，最终还是无情的被夺去了生命，以最残忍的方式。
关于结尾
生命是在轮回，幸存的男女如同原始的亚当夏娃，生命回到了起源，于是乎我们看到了光亮，但是这种光亮也是死神卑微的施舍，他没有放过人类，而是将人们逼向了绝望的顶端。男人艰难匍匐着爬向女人，你无法预知女人的生死，只能看到血蔓延，疼痛撕裂。有了光明亦如何？还是不能摆脱最终的厄运
我觉得冢本是比较倾向于毁灭论的，只有彻底毁坏才能在摒弃之前的一切重新建立一个新的世界
《雾》观后感(九)：《雾HAZE》=猜谜游戏之密室逃脱
刚刚看完《雾》，忍不住激动之情。最爱塚本这个调调的片子了。不枉我辛苦地下载、辛苦地看。
由于是从骡子上拖的，没字幕，下了个日文字幕，是乱码，找了半天最后找了个英文字幕。凑合看了。结果发现这英文字幕做得不好，而且跟情节有延迟，好在大部分对白比较简单（其实总共也没几句），于是一边将听到的日文翻译成中文，一边再用看到的英文对照，累死我了。
没到5分钟的时候，我觉得这片子是个梦。心里想着，果然塚本对“梦境”执迷不悔。
然后男人在困境中自言自语：这是梦。不对，这不是梦，这要是我不会觉得疼。难道是战争爆发了？要不就是哪个有钱的变态设了局拿我取乐？
于是我心想，你都这么说了，那肯定不是战争和变态了。
男人不断地听到一个女人道歉的声音，声音微弱，语不成句：……不起……
后来出现了一个女人，两个人开始猜测为什么没有记忆，为什么会在这里。
男人说出了自己的推测，一定是变态。
女人说不管怎样，一定要活着出去。
男人想起自己以前喜欢看烟火，说是那东西享有自己的生命一样。
女人说我做了个梦，梦见自己在一间屋子里，天已经黑了，电视一直开着，屏幕下方滚动着天气预报，我觉得很寂寞。
男人说没准儿那是你来这儿之前待的地方。
这时候我开始怀疑这是梦境的乱入或者[三途原]的相会。难道出去后两人因为身陷恐怖迷宫产生的共生意识而相爱共同生活么？
不不，塚本不会干这种事，这么无聊的设定不是05年的塚本。
二人踏入血池，艰难地游走着，后面似乎有什么东西追赶。
路到尽头，女人坚定地潜下池底，眼神锋利。
男人也跟着去了。
当男人冲破无意识的迷雾，回到现实中来时，看到的一边狼藉的室内，女人浑身染血躺在地上。
鲜血迅速漫洇过来。镜头切换，真相大白，一切了然。
女人身旁的地上是一把染血的菜刀。
先刺杀、再自杀，难怪要说对不起了。
男人向着女人艰难地爬去，嘴里说着：绝对要救你。一起活下去。
男人拉住女人的手，拿起地上的电话，按下119。
后面就是结尾了。
在最后的镜头中，两人看着烟花，眼中含泪。
结尾很温馨。延续了《死亡解剖》的纯爱，但仍然锋利。
说几句题外话：
一，看完后觉得，这部片子有些像最经典的“密室逃脱系列之绿色房间”。
二，那女人刚一出现时横趴着脸，我心想：好眼熟！好像是藤井kahori？拉到最后看了眼演员表，果然是她。就是《东京铁拳》里那个“连出门买萝卜时的架势都锋利得像卸鱼菜刀一样的藤井kahori”。
三，貌似塚本在拍《恶梦侦探2》，不知道能不能比1好。
注解：
[三途原]：日本传说中死去的人们去往阴间要经过的地方，是河边的原野，也叫三途川，类似黄泉路、奈何桥的地方。
2008.02.17
《雾》观后感(十)：其实很简单
虽然学过两年日语，但是完全忘光，驴子上下的《雾》竟然没有字幕，不过我还是耐着性子看完了。
开头让我想起伊藤润二的一个故事：在某处的岩壁上发现很多人形深洞，很多人在电视上看了报道之后千里迢迢赶到该处，然后脱光衣服把自己憋进去，凡是看到洞的人都忍不住那种莫名的诱惑毅然钻进去，后来有人在山的另一边发现了出口，入口是正常的但是出口已经完全没有了人体构造，这时候女主角在出口发现洞的深处有人慢慢的蠕动出来...
当我看着冢本晋也被困在转身都困难的漆黑甬道里艰难的寻找出路的时候，真的以为这一刻他已然被伊藤大神附体。接着看下去，冢本晋也继续在狭窄逼仄的空间内寻找出路，四周黑漆漆的，望不到来路望不到出口，我慢慢的感到一丝恐惧，这样的片子恐怕不能给患有幽闭恐惧症的人看。接着冢本晋也看到另一个房间内血腥的分尸场面，进而遇到了跟他一样被困的神秘女人，两个人在残肢断体中间进行了友好的问候和交流，接着两人准备继续寻找出路，完全搞不懂两个人在叽叽喳喳说什么，但是下意识的觉得这俩人好像应该认识，突然间觉得这片子应该不至于是日版《客栈》这么无趣。在然后俩个人在血池子里的断胳膊断腿中间艰难前行，终于发现一处疑似出口，俩人暧昧一下之后女人毅然钻进血水中，紧跟其后的冢本晋也很快发现出口，当他爬出地狱般的下水道，眼前的一幕却更加令人震惊，当我看到地上染血的电话和菜刀还有躺在血泊中的女人时立刻恍然大悟，敢情前三十多分钟这俩人是玩潜意识一日游呢。
到结尾揭示出的这一幕，不需要字幕也能整明白这事的大体情况了，估计是冢本晋也这厮搞婚外恋，他老婆一怒之下先捅了他几刀，跟着再自捅几刀准备殉情。前半段无疑是冢本晋也在半死半活的弥留之际对自己的内心进行了一下探寻和拷问，最后心结揭开，觉得还是活着好，然后就神奇的醒过来，拨打了119求援，当然，人好歹是被害者，求生欲望比较强烈也是应该的。结尾处出现了两个镜头，一是老年冢本晋也在天台上对着蓝天和阳光发呆，二是他跟神秘女坐在黑屋子里看不知道什么忽闪忽明的电视还是什么。个人认为这个神秘女肯定是挂了，然后可怜的冢本晋也一朝被蛇咬十年怕井绳，女人是不敢再招惹了，没事只能上天台晒晒太阳。此推测是因为这俩人坐在一起的镜头很和谐，我觉得这男人再大条也不至于生死线上走一遭还能这么淡定而且亲切的跟险些置自己于死地的女人和睦共处，第二个推断就是老年冢本晋也走出房间的时候镜头在一张照片上闪了一下，是年轻时候的他跟神秘女，由此可见，这女的肯定早死了，而冢本晋也还是对她相当怀念的，此女做法虽然极端，但是对他的爱也是很强大的，毕竟这年头没什么人会拿生命换感情了。总体来说我觉得此片就是讲了一个关于婚外恋的故事，然后搞了点很意识流的镜头做了个包装，很显然跟伊藤大神不在一个档次。
年轻的时候我觉得日本这帮“新浪潮”导演诸如冢本晋也跟三池崇史基本上跟神似的，但是慢慢看多了就会觉得，这帮人搞电影形式大于内容，很多人喜欢一条条分析这些片子里的暗喻和影射，来证明冢本晋也塞了多少东西进去。我觉得大可不必，电影是用来看的归根结底是要娱乐大众的，是让人开心还是让人恐惧都无所谓，至要紧是要能看得懂。可惜现在大部分导演要么就是浅白的让人纳闷要么就是晦涩的让人无语。
