日影擅长在平淡无奇、散漫琐碎的日常生活中撷取些许的瞬间，那些瞬间通常是朴实无华的，却被呈现得具有渗入心田的韶华和美妙，是枝裕和编剧、执导的《奇迹（Iwish）》便是这么一部充满生活气息又明亮温暖的影片，剧情虽涉及离异家庭孩子的问题，却在温和平静的叙事中散发出阵阵的香甜，恰如片中外公所做的鹿儿岛名吃“轻羹”一般，初尝时有轻微的甜，继而会品出其中的醇厚滋味。
　　
　　以前看是枝裕和的影片，总有些挥之不去的抑闷感，而这部却被呈现地轻松舒心、清澈透明，许是导演的心性进入到另一个层面的缘故。片中的情节自然涵盖了孩子们所面临的小纠结和小麻烦，然而，这些小纠结和小麻烦却始终透着股子轻快可爱的童真劲儿。当然，这里不是否认影片有一丝轻郁，也不是忽视片中孩子们的忧虑和愿望，只是就整体气质而言。
　　
　　该片虽是因“日本铁路集团”的要求而拍摄的，即作为纪念九州新干线开通的专题电影，属命题作文，但是枝裕和选取故事的角度和呈现故事的方式都别具一格，堪称清新自如。从片中可以看出，此番，是枝裕和对故事的拿捏更从容平和，对细节的处理也颇得老一代日本影人的影响，耐心的铺述更显其扎实的功底，哪怕一些细碎的枝蔓，都不会显得繁冗而无趣。
　　
　　片中感情要好、性格各异的小兄弟因父母的仳离而天各一方，哥哥航一随妈妈去了鹿儿岛的外公家，弟弟龙之介则跟着爸爸到福冈生活。居住的环境变了，身边的朋友也变了，但作为孩子的他们却难免期待奇迹的发生，影评一个让家庭复合的奇迹。在各自梦的暗示中，他们知道这是不可能的，然而新干线首次通车的错车时速已然成为了可能发生奇迹的传说，这迅速演变为一个难以忽略的许愿机会。
　　
　　面对传说和机会，七个孩子为了共同的秘密而计划着、忙碌着、奔跑着，片中甜蜜的部分之一便是孩子们所遇的都是好人，给予了他们急需的帮助，让他们在追寻奇迹的路途中一往直前。同时，片中孩子和老年人的互动戏份很动人，也体现了一些社会现状和忧戚，如传统小吃的未来，空巢老人的寂寥等等，一干老演员将这些配角再现地真实自然，仿佛重现了生活中的一幕幕，其中沉默寡言的外公和活泼热络的外婆真是对可爱的组合。
　　
　　饰演片中兄弟的前田兄弟表现不错，哥哥前田航基的心理戏偏重一些，角色的想法也多一些，他表现出了航一的内心活动与复杂思绪，不多也不少，符合一个孩子的适用量，结合他常常若有所思的神情，再现了角色所经历的成长历程。弟弟旺志郎饰演的龙之介可爱纯真，不仅家务全能，且性格好得没边，但在他那看似没心没肺的傻笑中，观众可以看出他对不靠谱的音乐爸爸的疼惜和包容，容易让人想起《小王子》里的话，“孩子们应该对大人多多原谅才是”。
　　
　　该片很多镜头画面如行云流水般的随着生活化的配乐轻轻滑过，稍稍留意，会发现这里面饱含着深情，如，入夜，久别重逢的兄弟两一起吃外公做的轻羹，背靠背地量身高。再如，当相向的列车疾驰而来擦肩而过时，一连串镜头的剪辑逐渐递进出一种饱满的情感，生活中各种各样充满了意趣和美好的场景不断更迭着，仿佛航一内心的回溯，这最终让他放弃说出私心的愿望，选择了“世界”。
　　
　　“有些人觉得坚持才是坚强，但有时候放手才是坚强”（语出自赫尔曼·黑塞），航一的选择体现了他在心智上的进一步成长，他那渴望团圆的心趋于平和了，接受了他早就明了的事实，开始他踏实自在的鹿儿岛生活。片尾，航一伸出手指测试空气中灰尘的做法，尽得外公真传，令人忍俊不禁，的确，生活还将继续，一切还将继续，而孩子们已经经过了成长洗礼，懂得了该如何接受那些生命中的好与不好。
　　
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