《黑雨》是一部由雷德利·斯科特执导，迈克尔·道格拉斯 / 安迪·加西亚 / 高仓健主演的一部动作 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《黑雨》观后感(一)：你們的價值觀
電影看得很匆忙，晚飯后的消遣而已。
深刻記得其中日本黑幫老大的幾句話：你們給我們扔下原子彈；你們的價值觀教育他們爲了利益不擇手段...
哈哈，其實每個人都有自己的選擇。
社會更多的都是世俗的部分
《黑雨》观后感(二)：迈克尔·道格拉斯 高仓健
算中规中矩的片子把,不算难看.
主要看点还是迈克尔·道格拉斯和高仓健2大美国和日本的戏骨身上,安迪·加西亚的戏分到不是很多了.
高仓健是父母辈很喜欢的演员了,记得小时候电影里面播放他的经典片---追捕.老爸老妈都是守着看的,我到是看过他完整的电影除了这部也就是以前老谋子那部千里走单骑士了把.
道格拉斯就不用多说了,看过他不少片了,小金人也有,圆满~
《黑雨》观后感(三)：黑雨
1989-2014，25年的开头和结尾，松田优作和高仓健业已先后离世，道格拉斯和加西亚如今也似乎风光不在，雷老爷子尽显江郎才尽，只有寂寞大师依然风采依旧。那个年代警察很勇猛，那个年代坏人很讲原则，那个年代总会有人死守着自己的传统。时至今日，不知是谁影响了谁，东西方的光影艺术各自形成了自己时代的格调，在这种情况下静静欣赏一部洋溢着经典港产片豪情的来自日本的好莱坞电影，真是惬意！
《黑雨》观后感(四)：BAD DAY
2007-06-10
对于这个片子很难给个好的评价，只能感慨电影工业的进步使很多老影片相形见绌。墨镜、黑皮夹克、轰鸣的摩托车是那个时代最酷的装束，它代表那个时代也同样随着时代一起被掩埋。
美国人讨厌日本人，（尤数蒂凡尼早餐中赫本那个日本邻居的形象最恶）中国人不喜欢日本人，片中满脸横肉的日本鬼子，让我觉得日本人喜欢自杀真是最有自知之明的举动。
本片情节老套不用说了，人物刻画也不成功，Sato就是脸谱化的狠，高仓健的懦弱劲也许只有日本人才能欣赏，道格拉斯还是演成功商人顺眼点，加西亚还凑合演个小跟班的被鬼子用刀砍了头，惨了点儿。
《黑雨》观后感(五)：剧情简介
剧情简介
纽约探员尼克（迈克尔·道格拉斯饰）是个桀骜不驯的离异男子，他最近因渎职嫌疑被风纪部门调查。某日尼克与搭档文森（安迪·加西亚饰）在一家餐厅中偶然遇到日本黑帮的内部火并，二人虽将主犯佐藤（松田优作饰）捕获，但佐藤抢到的神秘块状物却不翼而飞。日本方面要求引渡佐藤，尼克和文森只得押解佐藤到达大阪，岂料在飞机场，尼克误将佐藤交给了乔装后的黑帮分子。不甘心失去人犯的尼克和文森以观察员的身份，在日方助理兼翻译松本正弘（高仓健饰）协助下继续调查佐藤一案，他们发现佐藤抢了前老板管井所雕塑的印钞模子，企图占为己有。不久，文森被佐藤一伙杀害，尼克的处境也愈发艰难，但他固执的要在晦暗的陌生城市中抓到凶手
《黑雨》观后感(六)：看点反而在故事背景
22年前的片子了,虽然是美国片但是大部分场景在日本拍摄
整个故事放到现在看弱得一比,一集40分钟电视剧就能讲完,硬是拉扯到2小时.
但是拍摄的那些当时的日本的社会却是让我觉得此片还是挺有意思的,当时的日本正是处在经济发展最强的时候,美国人也只能望着觉得后生可畏.从而拍摄这一步以日本为背景的片子.
我估摸着,最近好莱坞大片里也频频出现在中国的背景,也是这回事儿.
社会的纪实,美日文化的对抗,和当时美国对日本经济发展的那种又羡慕又嫉妒又骨子里看不起的态度一览无余
哦...btw Kate Capshaw虽然法令纹挺深,但是胸蛮大的...看来斯皮尔伯格也是大波爱好者啊.
《黑雨》观后感(七)：戾气的日本 阳痿的美国
雷导片子里的几乎是和东京和纽约是一脉相承的
片中但凡是公共场景便是
人多 所有的人都在忙碌或者来回走动
不知是从哪里冒出的蒸汽或者是烟或者是角色们在抽烟时的吞云吐雾
背景总是有嘈杂的人声
这些元素的搭配下，再加上影片初入东京时，那个在夕阳下，伴随着飞机俯视一片昏黄的，林立的烟囱不断冒着工业废气的镜头。使得观众始终觉得主人公并非是身处在《迷失东京》里那个灯红酒绿的物质王国，而是身处在一个类似于中国鞍山或者铁岭这样的钢铁业为主的亚洲城市里。
通篇的中近景和冷色调，以及道格拉斯那一直屌了吧唧的台词，也营造了一个相当不让人舒服的观感
《黑雨》观后感(八)：东西方价值观的对比
更多的是看到东西方向价值观的对比与冲突，当然最终是结果说话，西方价值观占上风。
同时，反观自己的价值观文化圈，个人是团体的，不被团体认可显得可怕，在团体价值面对，没有个人。
一个不遵守团体价值观的人，被认为同道德败坏一路人，受排挤，在这影片中表现的尤为突出。
而国人，年青人常常喜欢这种实现个人价值观念的电影，因为现实中受到压制，在电影中得到排解和满足。
如近期的电影《让子弹飞》，就很体现这种个人的价值观展现，虽然内容形式简单，却让观众观影后淋漓畅快。
再比如已逝巨星迈克，他的表演让全世界的人激动，热血沸腾，舞蹈中体现的是一种人个价值展现的畅快。
说明东西方人是相同的，都需要个人的价值展现。
而这种向外张扬的，在中国中庸文化中是受到否定的，中庸文化要求是向内的，这也助使这类文化产品会大受欢迎的原因。
但我不知道，只借助观影这个封闭的时间得到这个价值感受，是种可悲，还是一种小小的进步。
《黑雨》观后感(九)：1989年的大阪
处处浮光溢彩，摩天大楼，香艳的酒吧，闪亮的丰田出租车，健伍、富士胶片的大幅霓虹广告，过街道上的自动扶梯，无不闪耀着当年经济顶峰期的繁荣之光，这是1989年，28年之前的日本。 雷德利.斯科特爵士的警匪片, 不用怀疑, 经典又耐看, 文化与冲突被巧妙地包裹在警匪追逐与血腥搏斗的外壳之下, 丝毫不会有意犹未尽之感. 4.5分妥妥的,0.5分给摄影,尤其是钢铁厂一段,对了,让你想起了什么, 著名的苹果广告《1984》？ 来看一个有趣的细节，看看当年日本的经济与中国国内的对比。 来自芝加哥的陪酒女告诉道格拉斯，给陪他的girl 50美金的小费。 加西亚告诉道格拉斯，酒钱是120美金，生鱼片200美金，高仓健付的帐。 89年的美元官方汇率是3.76， 当时还是使用外汇券的年代，黑市的美元比价有时能到8, 而当时国内中等水平的工资，大约在80-100人民币左右，以100高线计算。 那么道格拉斯的小费是400元人民币，国内4个月的工资。 酒钱 吃鱼是320美金，2560元人民币，国内2年零1个月的工资。 1989年的大阪。
《黑雨》观后感(十)：习惯性别扭
老雷的片很有意思，有时会有一些奇怪的情节漏洞干扰观影体验。比如《异形·契约》里船员们傻得出奇（尽管各有各的理由），还比如本片里佐藤（松田优作饰）轻易地被引渡了。他可是在美国地界众目睽睽之下杀人，在日本人对待这案子如此不积极的情况下，就被引渡了……引渡不说，还派了个因为拿了毒贩赃款正在接受调查警察（道格拉斯饰演的尼克）的押送。
本片的主线是尼克在日本成功抓回佐藤，简单又俗套，并且有个光明的尾巴。但内核上，尼克和佐藤个人气质最为接近，他们都为达目的不择手段：前者和同事一起偷拿毒贩赃款，接受调查时好不耐烦，毫不为自己的工作过失表示愧疚，抓到欺骗自己（并显得自己很蠢）的佐藤同伙后要狠狠给对方一额头；后者毫无信义，该狠就得狠，切了自己小指要扎对方手掌报复回来。高仓健饰演的日本警察松本则是另一类型，他正直得近乎刻板，鄙视并质问尼克拿犯罪现场的钱，在面铺喝酒时会谨慎地问尼克的污点是否属实。他不断影响尼克向好的方向转变：带尼克去现场调查并容忍后者的发泄；面对他的询问尼克倾吐自己的困境，并且意识到自己从前的虚饰（“大家都这么做”）站不住脚；在有机会杀死佐藤时放弃了报复；影片末尾松本拿出了离别礼物，然后才是尼克拿出用衬衫盖住的印刷版。
总地来说，这一部《黑雨》拿了一个光明的壳盖住老雷一向阴暗的小心思，实在是很别扭又很不好看的电影。【但是我好喜欢这种别扭
