在对存在主义有越来越多的认识以来，一向很想写写关于时光这个话题，但又似乎无从谈起。海德格尔在《存在与时光》中说，一切存在论的问题的中心提法都根植于正确看出和正确解说了的时光现象，以及它如何根植于这种时光想象。

一向到前几天看了《爱丽丝2》，赞叹导演的独特视角与创意，如此契合我对时光的思考，于是正好有了一个从故事入手的角度来写写关于我所理解的时光的秘密。

每个女孩心中都有一个爱丽丝，对于这样的一个经典童话，能够拍出这样的续集，无疑是向前迈了一大步。[由www.telnote.cn整理]

如果说爱丽丝1充分代表了我们的童年，一个充满全能感的儿童。那么在2的开始，当爱丽丝从冒险壮丽的英雄之旅归来，却发现当开始回到现实，她要应对的是青春期自我身份认同的困惑。

从无限可能性的童话世界走到之后，我们需要直面的是长大。儿童是没有时光感的。这部片子，十分巧妙的加入了时光这个核心元素，而将主角们带入了成人世界。搞笑话语

事实上，很多的人，都未以前历长大，而只是渐渐老了。

我想从影片所构筑的双重世界谈起。首先，是我们的外在世界，这个世界由森然有序的时光所统治。滴答滴答，当你的时光到了，不会有分毫之差，无可变更，你的一切都会被剥夺。当然，你会被送到一个属于你的位置。

影片将时光拟人化，十分生动形象的描述出了时光的本来性质。时光从来独来独往，铁面无私。当爱丽丝来到森然有序的时光城堡，应对那由时针秒针构建的宏大的时光钟塔，每一个怀表都有其位置，死亡的必然不可逾越。这样的场景，一种无好处与孤独感油然而生。而这正是存在的既定。励志作文

“一切你都无法改变。”时光先生对爱丽丝说。

然而，此时的爱丽丝并不能理解和理解。她还是那个充满全能感的儿童，她拽着父亲的怀表，她的内心无法理解父亲的离去，无法谅解母亲的行为。她的自我正处在叛逆却又充满困惑而无法整合的时期。于是在应对现实的挫折下，她成了一个总往家具、镜子里钻的接近于精神分裂的歇斯底里症患者。

于是，影片带我们来到另一重世界，即我们的心理世界。

从意象中，镜子和树洞正是通往潜意识的大门，爱丽丝以一个“成人”的身份来到她的内心世界。在那里，爱丽丝与自我的一个子人格——疯帽子再次相遇了。疯帽子，象征着爱丽丝内心世界“情绪”和“能量”的代名词。能量的高低在第二部中，表现为疯帽子的脸色和发色。第一部中，爱丽丝和疯帽子的一段对话，恰恰是自我对“情绪”的对话，也道出了几分哲理。

——这一切都是我脑海里幻想出来的。

——那就是说我是不存在的了。

——恐怕是的，你只是我想象虚构出来的。我总是构想一个半癫半狂的人物。

——是的，是的。但是你也得是个半疯半癫的人才能构想我。

——那么我就是吧。

红皇后和白皇后，正是爱丽丝内心分裂而无法整合的两个个体的投射。当我们长大，发现世界并不是如第一部的童话世界那样有简单而黑白分明的善恶，而只是一切都有其因果而已。在缺少智慧而未到达成熟的自我之前，我们只能被限制在扮演单一而呆板的主角里。红皇后一向扮演着长相凶悍、脾气暴躁的loser主角，白皇后是正义甜美、乖巧善良的化身。直到我们回到最初的真相，我们才看到是什么导致红皇后日益敏感乖张，白皇后应对质问躲躲闪闪。

一切都来自童年的阴影所造成的影响。内在世界的时光，由我们自我决定。当不能理解和理解所发生的现实，我们的内心世界，就卡在了过去。我们内心的时光就停住了。疯帽子卡在了没有得到不懂表达的父亲的认可而产生的误解与遗憾中；红皇后卡在了被冤枉的委屈无法申诉，陷入“为什么没有人爱我”疑问的偏执人格，她像极《被嫌弃的松子的一生》的主角；白皇后被卡在只能做个木偶般的好孩子，没有勇气去承认和应对自我不完美的黑暗面。

所有心理疾病的来源，是我们无法理解外在世界与内在世界的关系，以及完成它们的统一和自我的整合。于是，生命出现了断裂。

我们看不懂这两个世界的关系，总以为外在的时光是罪魁祸首。而事实上如果没有了它的秩序，世界就崩塌了，我们也无从看清什么是真正珍贵的东西。

爱丽丝内心始终无法理解父亲的离去，她只想退行回去做父亲的小女孩。她的内心冲突就如疯帽子声嘶力竭的绝望呼喊：你不是我的爱丽丝，我的爱丽丝是相信我的。对于现实的迷茫和执着于那些没有办法弥补的过去的遗憾，耗尽了疯帽子的生命能量。而要解救他，劝解和否定是没有用的，我们需要从内在去释放这些能量。

为了完成自我的拯救，爱丽丝盗取了时光魔球开始了幻想与现实的生命穿越之旅。

我们与时光的关系，正是疗愈过程中十分重要的一点。从存在的角度进入咨询，只有当来访者对时光有了真正深刻的了知，其成熟的生命秩序才会被建立。

电影中的“时光”充分演绎了它的森严冷酷与温情智慧同在的两个面。

“你跟时光赛跑是不会赢的。”

“你不论走到哪里，我都会找到你。”

“你改变不了过去，但你能够从过去学到些什么。”

“不要与过去的自我照面，那会令一切被毁灭。”

“时光从不与人为友，但我愿意记住你。”

电影中“时光”还成了红皇后的情人，送她各种小礼物哄她开心，意味着时光是疗愈创伤的药品，然而当红皇后执着的向它要时光魔球，“时光”却毫无商量、铁面无私的拒绝了她。并警告她，绝不要和过去的自我照面。这就好像，我们永远无法两次踏入同一条河流，那就是时光与存在的铁律。因为一旦时光滞留，就意味着世界毁灭的时刻。

当你不尊重和承认时光，时光就是冷酷的敌人与小偷。当你为过去损失的时光而感到不满，想要逃避死亡恐惧，因此产生游离，结果浪费了超多的时光在自我的幻想里。等自我突然意识到的时候，又认为幻想也浪费了自我的时光，加剧了自我”不行““糟糕”的自我认知，于是催眠了自我的痛苦在时光上的永久停留。这就是对时光的不尊重，时光会报复你，让你变得更糟糕。只有当你意识到并放下过去，意识到死亡与生命相依存的事实，从容的理解死亡与丧失，时光才被得到尊重，遵从了存在的既定事实，承认了现实的秩序，也意味着从内在的混乱和痛苦中解脱，全然对自我负起了职责，从而获得了自由。

看似矛盾的双重世界，和谐的构筑了生命的存在。

在红皇后不顾时光的警告执意冲动的介入过去的世界，毁灭发生了。时光演绎了绝美的崩塌与静止的画面，永恒的死亡到来。爱丽丝此时已经领悟到了时光所告诉她的一切秘密，在她拿回时光魔球奔跑的过程中，她整合了内外世界，放下了全能感，拥有了客观看待一切的潜力，完成了内在自我的成长。而直到最后一刻，一切依然都被凝固了。真正的改变发生在接纳了丧失之后的臣服。直到这一刻，爱丽丝才算真正的穿越了丧失，放下了所有执着，治愈了自我。于是，她的内在世界重生了，那是时光外的时光，即无限与好处之所在。

于是我们看见，可变与不可变的两个世界。在时光最严酷的存在秩序里，我们事实上拥有建构内心自由的无限可能。也就是说，死亡与永生是同在的。我们的内心，拥有超越死亡的力量。这就是时光的秘密。

现实世界所发生的一切永远不可改变，然而，在我们的内在世界，是由我们的经验记忆所构成，它能够被改写。也就是说，你改变不了过去，但你却能够从穿越过去而学习到一些什么。穿越过去，带来了成长。我们真正所具有的，不是改变事实，而是转化内心的力量。当疯帽子意识到父亲的爱与认可其实一向存在，和解化开了心结；当白皇后最后说出那句道歉，红皇后最后愿意放下过去，一切就有了新的开始；当爱丽丝的心智发生了成长，她便有了力量去全然理解和接纳母亲，不再对抗，而她的改变和成长也激发了她的母亲改变的勇气，母女共同新的生命启航了。当我们开始理解了存在，真正愿意让过去成为过去，拿到了从过去吸收的资源，与当下达成和解，我们能够改变的是未来。

时光是沉默的守护者。时光流逝带给我们的不仅仅仅是沧桑和衰老，还把这些时光积累成最好的自我。只有我们内心世界的凝固与死亡，是比时光的死亡更悲哀；而内心世界的成长，也正是时光恒河中的全部好处之所在。

影片最后，当爱丽丝与疯帽子告别，意思是她已完成了自我的整合，将不会再回来的时候，疯帽子说了两句意味深长的话：

“在我们记忆的花园里，在梦想的宫殿里，你我会再次相见的”。

“谁又分的清现实与幻想呢？”

实际上，我们永远在两个世界穿梭。真正的勇气，是内心拥有足够的力量，使我们不惧怕这个残酷的世界。