《怪谈》是一部由中田秀夫执导，尾上菊之助 / 黑木瞳 / 井上真央主演的一部剧情 / 恐怖 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《怪谈》影评(一)：一个怨妇的复仇计划
等了这么久，终于看到了《怪谈》，说实话，看这部电影是冲着两个人，一个就是中田秀夫，一个就是黑木瞳。中田秀夫是因为看过他拍的恐怖片觉得是个才华横溢的导演！能把人们心底的那种无法挖掘的恐惧凸显出来。而黑木瞳这颗影坛上永远年轻永远闪耀的星星，真的很喜欢她！
这部电影其实很简单，就是一个怨妇复仇的故事！说实话，前面说书人讲述的那段话好像根本没有存在的意义。说是抛砖引玉，也不能算吧！只是提到了那湖水的作用，其他都没有太大的作用！难道这是个真实的事件。我就不太清楚了！
感觉这部电影的故事虽显老套，但是配乐和场景的布置十分到位！让人身临其境的感觉！虽是这样也还是显得冗长！有拖沓之感！
喜欢片尾曲！《fated》正好配了这部电影的主题，黑木瞳和尾上菊之助就是从父辈那里联系起来的宿命！
《怪谈》影评(二)：男人可以是祸水 也可以是弃妇
并非立足于恐怖片来写感想，而是觉得男主人公给爱过他的几个女子带来了杀身之祸，完全可以媲美中国古代的褒姒、妲己。中国古语云红颜祸水，是站在男权的立场说的：女人和爱情让男人的事业毁于一旦，当然是祸水。但是换个角度看问题，男人和爱情同样可以让一个女人飞来横祸。
这个电影还让我想起当初看《东京爱情故事》时，护士和江口洋介一夜缠绵过后，护士拂袖而去，倒是江口洋介疯了一样拉扯。但是就有这么一种怪异感，觉得江口和护士的所作所为完全颠倒了过来。一般来说，应该是男的拂袖而去，女的哭哭啼啼呀。
后来和周星驰《鹿鼎记》里建宁公主和韦小宝一夜缠绵那场戏两相对照，忽然灵光闪现，一念成佛。所以说，周星驰的电影往往就有这种作用，看似荒谬无稽，倒是能反照出一些真理。
其实，抛开那薄薄的一层处女膜不论，世间的事并不以男女而预定了谁吃亏谁占便宜。同是一夜贪欢，只要一方付出真情比对方多，只要一方比对方较真，就一定会吃亏。这和男女性别没有关系。
所以说，男人也可以成祸水，也可以变怨妇。只可惜男人还是不能掌握一件传统利器：诅咒。不能求助于诅咒的男人真是可怜，打碎了牙只能往肚里咽。
不过，我相信，总有一天，当这个社会完成了男权社会向平等社会或者女权社会的过渡，民间故事里，电影小说里，人们的观念里，男人也是可以无限哀怨地发出诅咒的！我相信女性的诅咒专利会被打破的！
《怪谈》影评(三)：尾上的人头
《犬神一族》里面，尾上菊之助一人分饰二角，虽然角色阴暗了点——同样古典艺术出身，野村万斋就幸运得多，碰上了简直是量身定作的安倍晴明——但齐集推理经典、旧剧翻拍、名导名角，此片仍不失为一个上位的好机会。
可惜，他的歌舞伎役者的模样实在是·#*—。
记得某位老兄用“猥琐”来形容尾上的演技。我倒觉得没那么严重，但极不自然倒是真的。甚至有点装模作样的感觉。
到《怪谈》有种子可下，我都等了一年了。看剧情介绍就知道不纯粹是个恐怖片，就像小林正树的怪谈，你很难说被哪个镜头吓住，不过总有特别美吸引人。而纠缠在生灵与死灵之间的活人，饱受情与义的折磨，充满宿命的悲伤。
《怪谈》在男女主人公邂逅的时候，落语旁白提到“命运之绳”。把爱的泪水倾倒在命运的盘中，是命运让他俩相遇，相爱，而后猜疑，离弃，又爱又恨的过程可谓曲折缠绵。
到最后还忘不了秀把艺术至上的唯美，黑木站在冷冽的累渊中，手捧尾上的头，转身望了一眼亲妹子，然后哀怨凝睇爱人的头颅，深深地吻下去。莎乐美？约翰？此刻，她就像那主宰命运的女王，他一旦被爱上就陷入深渊，永远不可踏上彼岸的焦土。谁更幸运，爱还是被爱，谁更可悲，爱的人还是被爱的人？
命运之绳，终于把他们牢牢地捆绑在一起，沉下水底。尾上的头，在毁灭与美之间变得格外诡异，我怀疑中田秀夫就是为了最后一个镜头才选中他。
《怪谈》影评(四)：《怪谈》：诅咒轮回中的连绵不绝爱恋
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在豆瓣中可以搜到两部叫做“怪谈”的片片！一部是1964年根据小泉八云的同名作品拍摄！另一部是2007年改编自明治时代三游亭圆朝的落语《真景累渊》的电影！光看豆瓣的评分会让你完全没有信心去看07版的怪谈！但是我还是为了那么强大的演员阵容，无论如何都要亲自体验一下“所谓烂片”。演员：尾上菊之助就险嫜� 麻生久美子 木村多江瀬戸朝香。。。
故事开场如说书般，讲述了武士深见新左卫门（樐拘⒚魇危┥彼懒饲袄刺终慕源ㄗ谠茫街闭危咽迮紫吕墼ɑ偈鸺！�(传说中在累渊弃尸是不会浮上来的)。皆川宗悦在死前诅咒了新左卫门！果然没过多久，新左卫门自己也发了疯，砍死了妻子！25年以后，诅咒的轮回再次应验，仇人的儿女相遇并且相爱~（原本以为是老套的罗密欧与朱丽叶的故事），却不想这个男人（尾上菊之助）太花心了，在黑木瞳病重之时，与井上真央去看花火去了。。。黑木瞳无法忍受尾上菊之助弃她而去，忽然病死，并放下狠话：“如若你再娶妻子，我就杀死她！！！”于是诅咒一次次的应验，先后杀死了之后娶了两个女人，并亲手解决了这个男人~
精彩的剧情片：一直很喜欢看日本的古装戏，华丽复古，色彩与光感极佳！人物和布景都好美。。。除去故事本身的吸引，如果两个小时让我看这幅风景画，我都愿意。更何况这是一部构思比较巧妙的电影，开场的说书本身就是一个很耐人寻味的凶杀案！整部电影将它作为引子，引出系列爱情悲剧！
说精彩就在于我猜对的前面，没猜对后面，呵呵。。。巧妙的让男主角亲自解决了自己心爱的女人。虽然后半部分是相对重复的剧情，却表达的完全不单调！
作为剧情片，我会打满分，因为好久都没有好的剧情片了。。。
心慌的恐怖片：查了资料，在日本是12岁以上可以看的片子，不过还是把我吓到了，震撼了我的心脏两个小时（已经很不容易的说，对于我这个曾经的恐怖片酷爱者）。故事中用了电脑特技：蛇拉，昆虫拉，好在用的不多，剧中最棒的就是黑木瞳阿姨素颜出来吓人！虽然我在看之前已经看了很多截图，但是真正出现的时候还真的很震撼！！！
差劲的爱情片：就玍S井上真央，光是这个组合方式就让我有点吐血！相差25岁左右吧，却要为了一个男人，搞的你死我活的。汗颜~ 黑木瞳还是那么的漂亮，可惜了井上mm，光环被掩盖了！
黑木瞳会爱上尾上菊之助，基本在情理之中，女的细腻柔美，男的含蓄害羞，如同我猜得一样，最终黑木瞳猛扑（呵呵）！不过年近五十的女人和只有三十的男人配对，实在是看着无味，难以消化！！！~~~~~而后出现的小辈井上MM忽然间就爱上了，完全没有任何的铺垫。这个问题在第三个“老婆”身上也同样存在，麻生久美子在救了尾上菊之助之后，无可自拔的爱上了他。（诧异@）
纵观整片，都爱的好牵强！另外男主角尾上菊之助据说是歌舞伎中的王子，但是这部电影中那么吃香，总觉得少了些什么！特别是空洞的让人害怕的眼神！！！
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《怪谈》影评(五)：不能纯粹从剧情上面看这个电影
首先总体来看这个电影的剧情，就跟看中国民间志怪小说一样，没什么可推敲的，没什么悬疑和吸引人之处。
其次，看脸，我对日本演员不是很了解，我比较不喜欢日本人所谓的帅哥，所以这个差评，完全吸引不了我；至于妹子，本来女主设定的就是一个老女人，姿色个人评价一般，不吸引我，其他妹子也还好吧。
演技，这个可以打分很高，但总觉得男主在洞房那时过于淡定，难道真的美色当前，鬼什么的先放一边了吗？
背景展示，本人觉得这个电影肯定是为了展示日本当时的风俗民情的，这个绝对表现的很好，可以作为研究日本文化的一个恐怖片。
最后，电影画面暗黑，总觉得是九几年的电影，一看是零七年的，这方面不多说了。不看剧情就纯粹消遣看看可以了。
《怪谈》影评(六)：千万别当恐怖片看
午夜凶铃的粉丝们如果期待着再次经历被吓到晕菜的感觉，那你们来错地方了。这一次，中田秀夫打着恐怖的幌子，玩了一把莎士比亚的形和源氏物语的骨，向文化，历史和艺术靠拢，这大概是许多商业上获得巨大成功的导演们的共同思路。而这一类片子，比如座头市，黄昏清兵卫，恰恰是我喜欢日本电影的原因。
片子最吸引我的部分，和剧情无关，而是弥漫在全片每个角落的江户时代的日本风情。木屋，土路，推拉门，商铺的招牌，茶道的用具，炭炉，石像，灵位，男人的发式，背篓，女人的和服，木屐，三味线，艺妓吟唱的一板一眼，求婚的直率，逃债的委婉。几个男人吃西瓜的场景，则让我不禁失笑。
片子的用光，布景堪称唯美。男女主角相遇的那一刻，天空飘起雪花，浑然有大话西游的意境。尾渊的几段则近乎可以作为摄影作品。
最近很少看电影了，难得遇到这么一部，似乎没有什么特别突出之处，但是所有的细节都无可挑剔，糅合起来就让你看得很舒服，而且会一直看下去，从第一秒到最后一分钟。
《怪谈》影评(七)：古装版《午夜凶铃》？错矣！
中田秀夫当年那部《午夜凶铃》在中国流行得差不多成了国人心目中日本恐怖片的典型~ 十年之后大家对《怪谈》的期许便自然而然地禁锢在了《午》的框框里……所以看到有人抱怨“这哪里恐怖了？”或者“怎么跟《午》没法比啊！”之类的话，一点也不惊讶~ 中田胖子在中国的名是因《午》而起，恐怕也会因《午》而灭。作为一个导演，被定型可能比江郎才尽更可悲吧！其实除了日本本国的观众，好像极少有人对《怪谈》这部片子表示认可。大部分西方人也对该片的主题和叙事表示不解。
所以说《怪谈》不是古装版的《午》，想看《午》式恐怖的人们一定会在“高潮不能”的失望中悻悻而归的~
暂且抛开电影，说一说到底什么是“怪谈”。它不仅仅指恐怖的故事， 而“是一个比恐怖更窄的概念，专指日本民俗文化中各种幽灵，鬼魅，和超自然事物”，有时并没有任何恐怖的色彩。这些故事蕴含了日本人的世界观、价值观、道德观以及审美观。从内容形式上看，日本的“怪谈”更类似我们的《聊斋》。这一点，在小林正树的《怪谈》（http://www.douban.com/subject/1303083/）中，得到了很好的反映。要理解中田秀夫的《怪谈》，首先要理解“怪谈”这一文学或者说文化形式。没有这一先决条件，必然会对电影故事本身产生抵触——因为以现代眼光看这个故事，编剧编得实在有些蹩脚。《怪》在处理故事上尽管现代，也还是表现了日本人审美——“爱情的悲剧”、“无常”的物哀没有强烈的悲伤感，情感淡化继而“空寂”……
我不想谈导演如何或者演员演技如何。中田大概不会在电影史上名垂千古，这片子也注定不会是他的masterpiece。但这些不该成为贬低该谈故事本身的理由。说了半天，觉得这片子终究还是拍给日本人看的~~
：很喜欢中田用“落语”这一传统艺术形式来表现。
《怪谈》影评(八)：中田秀夫毕竟是不能原创的导演
总归来说，
中田秀夫本身素质是很赞的，听过他讲电影，阐述恐怖的机理。
但是他本身是无法原创的，
需要靠大热IP，后期的能力都主要集中在偏重美术或带出新人的商业套路上。
回想起来，午夜凶铃之所以神，
是因为高桥洋老师改编成大众传媒的哲学寓言，加上铃木光司的原剧本身就紧凑，
再加上川井宪次的出彩配乐，最后中田秀夫整体的调度能力，
各取所长，恰好就孕育了一部佳作。
而后的中田秀夫，
就真的只剩下他的调度能力，恐怖片的美术和概念也跟不上时代了。
比如“十年磨一剑之作”的这部【怪谈】，作为J-HORROR系列，素质甚至完全比不上前三弹。
剧本寡淡，绿棚造景味浓，精致不如小林正树那版【怪谈】，
更何况小林那版能在上个世纪产生回响有时势造英雄的原因。
和中田秀夫相反的詹姆斯温（温子仁），却仅靠美术包装就能抓住大批观众。
哪怕电影本身毫无原创性，和恐怖片该有的实验气息或灵性，照样能成为票房黑马。
是不是说，当代恐怖片已死？
最后这部怪谈留给我的也只有滨崎步献唱的片尾曲FATED
《怪谈》影评(九)：除了阵容强大，其他还有什么值得看的地方？
男主角扮相很有古典风味，让我差点误以为是女形演员出身。后来知道原是歌舞伎世家的传人，果然宗族这东西，传的除了技艺，还有容貌。
演过源氏物语里紫上，演过俄狄浦斯，丰臣秀赖，舞台荧屏都涉及到了。
五官里头很惹眼的是他的鼻子。尾上菊之助的鼻子挺拔而且鼻翼窄，托的整个人秀气起来。连黑木瞳都相形失色了。
后来出场的井上真央，木村多江，濑户朝香都是名字响当当的女演员。
不过剧本虽然经典，却是老套到观众早已厌了的剧情。再好的演员也难将其演绎成多好的电影。
《怪谈》影评(十)：被爱，是种幸福
很喜欢片尾曲“fated",其实，这首歌也是这部片子的主题，一切都是被命运安排好的，从男女主人公一见钟情的相遇就注定了他们纠结的悲剧。
新吉虽然始乱终弃，但非大奸大恶，年轻的生命都向往和渴望新鲜，美丽，冲动，激情，更何况，他又是一个俊俏小生，难免惹得一身桃花，最后在船上，当丰至贺用苍白的手要把新吉拖下水的时候，新吉没有丝毫的反抗，他的眼神宁静平和，似乎他已经累了，绝望了，不想在挣扎了，因为这就是他的命运。
丰至贺对爱的占有欲源于她缺失的安全感，一夜缠绵后她问新吉是否就要离开了，因为“男人都是这样的”，就像她的父亲，在大雪天出门后就在没有回来（当然，她并不知道父亲已经新吉的父亲杀害并陈尸河底），在她心里，她害怕失去爱，所以她会不顾一切的抓住新吉，如同抓住一根救命稻草，所以被抛弃的她一定会诅咒，诅咒他的其他女人，她要折磨新吉，让他生活在痛苦中，亲手杀害情人的痛苦中
丰至贺捧着新吉的头，亲吻着，新吉没有丝毫的恨和恐惧，取而代之的是似乎历经磨难后的幸福，一切都结束了，鸟儿终于归巢了。无论怎样，被爱都是种幸福，只是，要学会珍惜。
布景精致，暗色调中，丝丝典雅，尤其最后，船在湖心时的静暱朦胧，足见导演心思，值得称道。
