《坠入》是一部由塔西姆·辛执导，凯婷卡·安塔鲁 / 贾斯蒂恩·瓦戴尔 / 李·佩斯主演的一部剧情 / 喜剧 / 奇幻 / 冒险类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《坠入》观后感(一)：再给自己一次机会

　　我承认，我是因为看了瑟兰督伊才去看的坠入

　　但是这不否认这是一部好电影。

　　每一个人的人生在别人的眼睛里都不过是故事。

　　那些鲜血和泪水虽然感动，却也转瞬而过

　　别说是别人的人生了

　　有时候自己的人生中的鲜血和泪水

　　再回头也只是一笑而过。

　　电影里男主角意图自杀的原因挺简单，

　　因为爱情。

　　爱情这东西就是说起来简单，看起来明白

　　身处其中的人简直欲仙欲死的一个东西。

　　我特别喜欢佩佩诱拐小萝莉的样子。

　　带着温温柔柔的语调，无辜的眼神，轻声细语的问着

　　“你想拯救我的灵魂么？”

　　“小礼堂在主楼对么？”

　　“药也在主楼对么？”

　　“你可以读英文对么？”

　　“你想听完故事么？”

　　“没有药我就睡不着就没办法讲故事”

　　“watte偷了我的东西，你去帮我拿来。”

　　“那是我的东西”

　　别说小萝莉蠢了，要是我，我也会说“佩佩，要什么？都给你都给你都给你都给你！？”

　　果然女人啊，无药可医。

　　小女孩的眼里，Roy只要愿意好起来，她什么都愿意做。

　　所以她见到Roy发疯一样的吼叫，即使吓尿了裤子

　　还是偷偷去给Roy拿药。

　　孩子的世界里morphin3就是三粒药，所以她扔了其他药物，只留了三粒

　　孩子的世界里罗伊生气是因为没有足够的药，所以她再去给他拿，即使因为这个摔了跤。

　　孩子的世界就是“这是你编的故事，所以do not kill him,let him alive”

　　是的，这个电影挺简单，生死不过一念间。

　　一个看似没有力量的小女孩，通过眼泪和乞求让Roy里的黑大盗站了起来，让现实里的Roy活了下去。

　　最后的那些电影里，有喜剧有悲剧，有生存也有死亡，但是这不妨碍。

　　这不是都是故事。

　　故事就是人可以控制的

　　故事就是可以过去的。

　　人，只要活着，一切就有转机。

　　即使决定不了成功，可以决定生死。

　　电影里说，用力的触摸死者的大脚趾，死者就可以活过来。

　　可是死去的人却真的是活不过来了。

　　但是活着的人却可以死去。

　　既然如此，多给自己一个机会。

　　《坠入》观后感(二)：the fall

　　苦涩浓烈，满眼望见的只有绝望。你哭泣地讲述故事。故事里，所有同伴接连，坠入死亡，姿态曼妙。为何人们要死去？因为那就是生活。为什么故事要如此悲惨，因为那是我的故事。

　　听故事的小女孩躺在手术床上，她说，那也是我的。

　　THE FALL。 坠入无边黑暗人群，故事里的同伴一个个死去，那就是你，你的一部分。被打倒，被欺骗，被背叛。你的一部分渐渐死去，徒劳挣扎。穿戴黑色盔甲的敌人如潮水淹没你们。你们投奔死，与黑暗同归于尽，与其是说复仇，不如是说寻找某一种了结。

　　小女孩一直在哭。她只想去拯救故事拯救你。最后，她竟然成功了。

　　我不爱故事的结局。他们哭泣着就重新活下来。快乐的结尾。小提琴轻快的节奏， 黑白打斗默片与观影的孩子的笑容交替出现。生活那么轻快，即使纵身一跃，也无处可去。

　　《坠入》观后感(三)：你的童年尚未老去

　　这部电影像极了一首诗，你看的越仔细越深入，越能感同身受。好像这不是电影，这是真实生活，这是正在发生在自己身上的故事。

　　电影的内核是一场救赎，是亚历山大珊卓的，也是罗伊的。如果只看到电影华丽的画面，这部电影就没有什么可讲之处。鲜亮夺目的影视效果，浓艳缤纷的油画质感，魔幻人物的华丽服饰，世界奇妙美不胜收的建筑，加上摄影师的精准构图，这些几近完美。但是冗长的故事的确会让人觉得故事有点拖沓，尤其是对于没有耐心的人来说。然而如果你仔细去看，你会发现，这并不是全部都在讲奇幻故事的，奇幻故事只是服务于主人公的生活经验，奇幻故事也只不过是主人公们基于生活的幻想。事实上，主角本身的故事才是电影的核心，这个核心，是救赎。这个救赎不止对于罗伊，还对于亚历山大珊卓。

　　传统的电影，视角是客观的，一个故事拍的越真实越好，越能引起共鸣。这部电影则不然，他拍的是故事里的“故事”。为什么这么说？因为电影把现实与“故事”，与人生经历串联起来了，把“故事”同角色形成了互动，把“故事”和现实相互照应，角色和“故事”相互影响。共鸣源于生活经验，而这部电影把主角们的人生经历和生活细节，化成“故事”，化成人生关口 ，化成选择题，化成解救。这才是电影中两个主角的故事感人至深的原因。（注：加引号的“故事”指的是罗伊讲的故事，下面的同样）

　　罗伊讲的“故事”视角来源于珊卓，但是却是罗伊的知识架构，所以产生了认知冲突。这在两人认识时讲的第一个关于亚历山大的故事表达的很轻楚：珊卓认为亚历山大是在屋子里，而且骑着马，只是迷路了。但是罗伊则是设定在沙漠，而且因为水将要渴死。珊卓的认识来自刚刚门孔小孔成像的马，以及在河边停驻的马车。而罗伊则是对自己当下生活状态的描述（想要自杀）。这种冲突在以后的故事中，逐渐变成两个人对于“故事”的控制。珊卓代表童真，自由快乐，罗伊代表绝望，悲伤。两个人在“故事”的结局中做的选择，也是罗伊的人生选择。

　　这里只说电影情节，罗伊为了让珊卓给他偷取吗啡自杀，以讲故事的筹码换取珊卓的信任。不料珊卓把吗啡的最后一个单词的E看作三，于是第一次到药房只得到3片药而失败；接着又让她偷对面病人的药，但是却是医生骗病人用的糖，又失败；第三次，珊卓在偷药而摔伤，再次失败。

　　虽然偷药失败，却是在这种意外中使得罗伊慢慢的点燃生活的希望。而珊卓则在罗伊的故事里慢慢成长，在和罗伊的相处中寻找父爱和美好。

　　如果说这是罗伊被救赎的电影，那就太过偏狭了。事实上，这应该是两个人的救赎，尤其对于童年失去父亲的珊卓来说。影片开头，摔断手臂的珊卓抱着自己的百宝箱与罗伊分享自己的秘密，提及自己的家被愤怒的人们烧掉时，还没有评价事物好坏的意识。对自己父亲的死亡，也只是朦胧的想念。但是在罗伊的故事中，所有童年里的生活中的人都有了映射，搬冰人，护士，X光取影人，失去一条腿的特技演员等等。他们的装扮或者性格扮演者珊卓心目中的角色，他们在“故事”的变化同时也是珊卓在生活中对于他们态度的变化。这种变化最为明显的是护士凯瑟琳，从一开始的喜欢，到凯瑟琳“背叛”罗伊，跟医生好上了的情节，使珊卓把凯瑟琳当作三心二意的人。

　　说到珊卓生活经验在“故事”中的投影，则是电影着重描述的的。除了刚开始亚历山大的马（自己童年拥有过一匹马），还有病友的假牙和橘子，搬冰人的玩笑话，特技演员的腿等。而珊卓最深刻的记忆来源于死亡，真实的死亡。第一次偷药时，看到瓶中的婴儿标本，以及伤心母亲呼唤中毒而死的儿子，经历这些的珊卓吓得不敢说话。第二次偷药，珊卓终于意识到死亡的可怕意义，看到一具盖着白布的尸体喊着罗伊的名字，珊卓开始害怕失去罗伊。第三次偷药失败，自己经历了再次摔落的痛苦，联想到自己做手术的过程，以及听到医生要罗伊活下去的话。死亡的阴影笼罩着这个并没有多少认知的孩子身上，但是却让孩子成长。除了现实中的死亡，还有故事中的死亡。达尔文，火枪手，印度人，黑人奴隶，神秘使者，罗伊让这些人在“故事”中死去。经过“故事”和现实呈现的死亡，珊卓开始把罗伊当作自己父亲的投影。这种由死亡衍生的恐惧以及由失去又重新建立的依赖感支持着珊卓。这更像是童年儿童在找寻自己缺失的父爱的过程，投影与“故事”让乐观的珊卓巧妙地治愈了童年的悲伤，即使很多都不是自己在有意识的去做的。

　　至于罗伊的救赎，更像是上帝派珊卓过来的。从珊卓偷来的圣餐，到偷药品把E看成3，再到病友的糖，仿佛罗伊在被珊卓拯救。罗伊是怎么也死不掉，终于珊卓的感动下，接受生活。这样的救赎，在电影中两个人的相互理解中，越来越显得真实。也正是在各种交叉的生活中，两个人才培养了父女般的情谊。

　　最为人所称道的应该是电影打破了故事的界限，让珊卓参与到故事中去，让珊卓去改变故事的走向，这种互动既营造了真实感，又不使人感觉跳脱故事的主线。这种加强故事可信度的设定，让很多电影显得逊色。传统电影中中立的冷静的叙事，同这种交互的，自由而灵活的叙事，增加了电影的新鲜度，也更具创新和活力，加上导演精准的镜头，华丽的建筑服饰，显得故事与画面完美契合。

　　如果说又什么不满的地方，只能说偏向印度化的服装和建筑，让人觉得很不舒服。并非说不好，只是色彩浓艳，风格怪异，完全不是我的菜。如果变成传统中国的服装建筑，我想我会更加喜欢这部电影。

　　《坠入》观后感(四)：一部优秀的艺术电影

　　说它是艺术电影一点也不为过，这部电影是轻柔的，梦幻般的，小纠结的结合体。

　　所有的场景是实景拍摄，让我惊叹的哑口无言，国外电影制作人的敬业和天马行空的创意让我很是佩服。影片从现实走入梦境，再将梦境与现实柔和，在这样一种奇妙的感官享受下，本片呈现了其自身的魅力和所要表达的内在因素。

　　它比潘神迷宫来的巧妙，有点奈特沙马兰水妖的味道，可惜奈特终究不是艺术片导演，水妖拍的很失败，同样潘神因为介入了战争题材，使得它在奥斯卡上大放异彩。

　　但是对于本片来讲，其所要表达的幻想要素在某些方便是超越潘神，它来的更加明亮和柔和，在表现元素上也追求艺术般完美，经过特殊安排的场景和桥段显得不矫揉造作，它独特的美，使其具备独树一帜的影片风格。

　　《坠入》观后感(五)：他想坠落

　　像广告大片一样的画面，明亮的色彩，宽广的土地微小的人迹，不停出现的长镜头。虽然有人质疑拍摄广告片出身的导演塔西姆.辛让这部影片的形式大于内容，但还是不得不喜欢上这样一部镜头唯美的影片。

　　影片的故事不落于俗套，虽非导演原创，求死欲望强烈的病人与天真喜欢听故事的小女孩在脑袋中进行的 一场又一场幻想的旅行。最终他们的幻想旅程交叉重叠，随着旅伴相继坠落倒下，病人心迹也不断败露，小女孩在幻想旅行的最后一站，拯救了求死正在坠落的病人。

　　片名“坠落”是病人的绝望以及希望。

　　影片结束，重生的人又获得坚强。

　　《坠入》观后感(六)：直指心灵之作，说故事荒诞的估计是把重点剧情看反了吧

　　前几天才看的这部片，看了之后各种给周围的人安利，可惜这部片子真的要在平静的时候去看才好，只是我安利的几个人他们最近都很暴躁，恰如之前的我。

　　前段时间情绪不佳、身体不佳，查李.佩斯的时候无意中看到了本片的MV，至今我都不明觉厉，当时为什么只看了3分钟的MV，对剧情还毫不知情的情况下，在MV片尾蓝侠快被淹死的时候我居然开始泪流满面。这半个月，这部片子时常会晃出来，或许因为1月份的情绪上的起落，加上这一个月来情绪加身体生病交替出现，让我亟需一颗精神稻草来完成自我拯救，以免陷入自怜情绪不可自拔。

　　要说是小女孩救了Roy，不如说是Roy自己救了自己，说到底那些放弃和自戕的念头都是Roy自己生出来的，没有强迫他，而真正放下那些绝望的也只能是Roy自己，人，说到底只能自个儿成全自个儿，凭借外物的精神力量能够起到一时之需，但却像吗啡一样，剂量需求越来越大，陷得越来越深，对外在世界的依赖越强，一旦崩塌，将面临毁灭，唯有断绝依赖，自我救赎。戒断反应再痛苦，也是必需之路。

　　从最后看戏那一幕，Roy有一个小细节，在跳的时候他很紧张，跳完他观察周围发现左右观众没有任何反应，只有他自己那一刻心跳加快了，发现了这一点他也放松下来了，有的时候就是这么的戏剧，你不肯放下的执念，也许并未入众人之眼。

　　说到底，很多执念都是自己亲手种下的，还是得自己来蒿。

　　《坠入》观后感(七)：用孩童的眼睛去塑造一个属于自己的世界

　　导演手法很厉害。镜头拍的很漂亮，那些想象和现实的过渡非常的自然和顺畅，没有太多的拖泥带水。

　　我印象深的是几处：

　　1、开始的黑白慢镜，不知道导演一开始这么设置的原因是什么，一开始我有种恍惚在看《美国往事》的感觉，甚至在最后感觉前面这段有点和整体电影调性脱节，太厚重和深沉了。不过不可否认的是，这组镜头一开始就抓住了我的视线，效果还是蛮好的，能够快速将观众给带来视觉享受的同时，也将其带入了故事背景。

　　2、女孩亚历山大跌落脚架之后的幻想。这种镜头很具有想象力！最近在看村上的书，村上有个写作特征就是喜欢用文字对场景、心理做比喻，比如讲一个人头脑混乱的时候，他会比喻成如同上半身与下半身对向扭曲的样子。估计这是小说的奥妙所在吧，可以用大量的文字去想象、比喻。山楂树之恋确实不好拍，因为艾米对静秋有大量的心理描写。爱情的微妙和美妙无法通过肢体来演绎。张艺谋放弃书的前半段估计就是因为这个原因吧。回到电影，亚历山大的手术在小孩的想象中成了噩梦：魔鬼切开了娃娃的大脑，窃取了孩子头脑里的秘密。这些想象力都明显带有孩子特征的，让故事更可爱。那组镜头最后说的“亚历山大帮你偷药”，估计是小女孩在恍惚中听到之后映射进梦中的。

　　3、小女孩忍着尿在听故事，罗伊的故事竟然突然转到现实，让小女孩去上厕所，哈哈哈，好有趣的手法。

　　整部电影我理解的是：你要学会用孩童的眼睛，去塑造一个属于自己的世界。

　　不要被现实世界的挫折和冲突所迷惑，其实世界就如同童话一般，好人终究会胜利，坏人终究会灭亡，坚信这点，保持着自己的童心，愉快的活在这世界里。

　　我还纳闷的是为什么这些具备如此才华的导演总显得那么默默无闻？

　　这种想象力和洞察力被埋没，很让人扼腕。

　　：导演里面好像有很多寓意，比如亚历山大对父亲的想象强制放置在罗伊身上、蝴蝶美国异族好像是在影射美国的种族歧视…… 还有就是这个电影的海报设计的，真的，很丑。以后导演要找个好点的平面执行啊。

　　《坠入》观后感(八)：我爱你，那就是你不能死的理由

　　《坠入》。从华丽的亚历山大开镜，他优雅的倒掉头盔里的水，选择了结束一切。这是故事的开始。

　　病房里的ROY是因为一心想自杀，所以才不停的给ALEX编故事，让她帮自己去偷吗啡。

　　聪明的她倒掉了整瓶药丸，有点狡猾的眼神看着他，把从教堂偷来的食物放进他嘴里，他对这个5岁的小萝莉说，你是来拯救我的灵魂吗？ 她说，我需要你给我讲故事。 小女孩都相信虚构的世界。

　　人为什么要自杀？ 他在故事里讲述了几个悲壮刺客的故事，他们每个人都是那么善良，却遭遇那么多的灾难。 一只美洲蝶，就是小猴子生命中最耀眼的希望，所以它拼命的去追，直到再也站不起来。

　　面具侠面对所有死去的伙伴，面对无情的女友，四肢无力的瘫在水中。

　　有时我们无法接受太多残酷的结局。 那种生无可恋的感受，那种大脑中一片空白的感受，那种对所有人都不再存有感情和希望的时候。

　　我也曾希望一切悲伤都可以简单的停止。再也没有眼泪，再也没有孤单和绝望。

　　他编的故事，随着自己绝望的心情，每个人都被赋予了凄惨的死亡。就连最强大的神秘使者，也草率的死去。

　　影片 的最后一段很是虐心，两个病友哭得眼睛发红，她说，我不喜欢这个结局，这也是我的故事。 她戴上面具，进入故事，大声的喊着，爸爸，不要死。

　　事实上，alex的父亲死于一场暴动。

　　她把这个英俊，善良，会说故事的有趣的人当成爸爸一样，希望他好起来。

　　看到alex绝望的追着从病房抬出的尸体，泣不成声的捏他的脚的时候，我内心很是难过，而看到她回到病房意外发现他还活着的时候，我忍不住泪流满面。

　　她说，你是爸爸，你不能死。

　　可是他哭着说，我并不是你的爸爸。

　　他们只不过是在病房萍水相逢的陌生人。他只是用故事换她的药。

　　她说，你不能死，我爱你。 我爱你。我爱你。

　　什么是爱？ 有时我们对爱定义得太过复杂，太过深奥，太过苛刻。对一些人而言，“爱”只是有条件的交换。

　　alex永远也不知道ROY那美丽的前女友坐在漂亮的车上哭什么。

　　而alex的眼泪，却让他猛然醒了过来。她说，我爱你。

　　小小的胖乎乎的萝莉，睡在他的旁边，捏着他的脸。她不要他就此沉睡。 她说，我希望我的手一直不要好起来，那么我就可以永远和你在一起。

　　其实爱一个人很简单，他笑的时候，你的世界是甜蜜的，他哭的时候，你的心比他还疼痛。 爱一个人很简单，想要陪着他，听他胡编乱说。 爱一个人很简单，关心他的世界，厌他所厌，爱他所爱。

　　It’s also mine,

　　感谢《坠入》这部好的影片。 感谢所有拯救我灵魂的人。

　　《坠入》观后感(九)：坠入世界梦境

　　印度导演塔西姆·辛讲了一个铺张的故事。我们除了沉溺于童话般的剧情外，也随着他的瑰丽想象上天入地。从网上找了一篇整理好的拍摄地，搬运至此。

0:07:28 - 哈德良别墅，蒂沃利，意大利

　　哈德良别墅 | Villa Adriana

0:10:03 - 纳米比亚沙漠，纳米比亚

　　纳米比亚 | Namibia

0:19:29 - 城市宫殿，斋浦尔，印度

　　城市宫殿 | City Palace

0:19:46 - 城市宫殿，斋浦尔，印度

　　城市宫殿 | City Palace

0:19:55 - 歌剧院，布宜诺斯艾利斯，阿根廷0:20:00 - 简塔·曼塔天文台，斋浦尔，印度

　　简塔·曼塔天文台 | Jantar Mantar

0:20:31 - 城市宫殿，斋浦尔，印度

　　城市宫殿 | City Palace

0:21:02 - 卡比托利欧山，罗马，意大利

　　卡比托利欧山 | Capitoline Hill

0:21:34 - 布宜诺斯艾利斯动物园，布宜诺斯艾利斯，阿根廷

　　布宜诺斯艾利斯动物园 | Buenos Aires Zoo

0:21:39 - 植物园，布宜诺斯艾利斯，阿根廷0:22:40 - 蝴蝶礁，马纳岛，斐济

　　马纳岛 | Mana Island

0:24:05 - 查理大桥，布拉格，捷克

　　布拉格查理大桥 | Charles Bridge

0:26:09 - 班公错，列城，印度

　　班公错 | Pankong Lake

0:28:56 - 法塔赫布尔西格里大门，阿格拉，印度

　　法塔赫布尔西格里 | Fatehpur Sikri

0:31:40 - 法塔赫布尔西格里，阿格拉，印度

　　法塔赫布尔西格里 | Fatehpur Sikri

0:33:42 - 圣索菲亚大教堂，伊斯坦布尔，土耳其

　　圣索菲亚大教堂 | Hagia Sophia

0:39:37 - 磁力山，列城，印度

　　磁力山 | Magnetic Hill

0:41:46 - 巴厘岛，印度尼西亚

　　巴厘岛 | Bali

00:44:03 - 卡威山，巴厘岛，印度尼西亚

　　卡威山 | Gunung Kawi

0:43:09 - 吉萨金字塔，开罗，埃及

　　吉萨金字塔群 | Pyramid Fields from Giza

0:43:32 - 长城，金山岭，中国0:43:40 - 漓江，桂林，中国0:43:44 - 仙人掌到，乌尤尼，玻利维亚

　　仙人掌岛 | Isla del Pescado

0:43:45 - 玛托寺，列城，印度

　　玛托寺 | Matho Gompa

0:43:46 - 贝图寺，列城，印度

　　贝图寺 | Spituk Gompa

0:43:47 - Stakna寺，列城，印度0:43:48 - 杰伊瑟尔梅尔古堡，杰伊瑟尔梅尔，印度

　　杰伊瑟尔梅尔古堡 | Jaisalmer Fort

0:43:49 - 乌尤尼盐沼，玻利维亚

　　乌尤尼盐湖 | Salar de Uyuni

0:43:49 - 巴戎寺，吴哥窟，柬埔寨

　　巴戎寺 | Bayon

0:43:49 - 斗兽场，罗马，意大利

　　罗马斗兽场 | Colosseo

0:43:49 - 埃菲尔铁塔，巴黎，法国

　　埃菲尔铁塔 | Eiffel Tower

0:43:58 - 自由女神像，巴黎，法国

　　巴黎塞纳河自由女神像 | Liberté éclairant

0:44:00 - 乌尤尼盐沼，玻利维亚

　　乌尤尼盐湖 | Salar de Uyuni

0:44:00 - 拉曼恰，西班牙

　　拉曼恰 | La Mancha

0:55:01 - 湖之宫，乌代布尔，印度

　　湖之宫 | Jag Niwas

1:03:42 - 梅兰加尔古堡，焦特布尔，印度

　　梅兰加尔古堡 | Meherangarh Fort

1:04:55 - 红堡，阿格拉，印度1:08:09 - 阿格拉堡，阿格拉，印度

　　阿格拉堡 | Agra Fort

1:08:09 - 泰姬陵，阿格拉，印度

　　泰姬陵 | Taj Mahal

1:10:38 - 乌迈德巴望王宫，焦特布尔，印度

　　乌迈德巴望王宫 | Umaid Bhawan Palace

1:12:25 - 列城，印度

　　列城 | Leh

1:31:43 - 月亮井，斋浦尔，印度

　　月亮水井 | Chand Bawri

　　《坠入》观后感(十)：在虚实交界之处迎接新生

　　电影开幕的BGM为这首贝多芬第七交响曲第二乐章 葬礼，雍容低沉的提琴伴随着一段摄影画面般的黑白片段将观众带入一段奇妙的感官之旅。

　　男人是一个特技演员，在第一次进行电影拍摄便身负重伤有瘫痪可能，加之女友与其分手，万念俱灰，一心想着自杀，这时，他碰到了同在医院的女孩。

　　女孩拜托男人为其讲个有意思的故事，男人为了让其拿到用于自杀的吗啡，于是，开始了漏洞百出的嘴炮，女孩自行将这个故事在脑中呈现，现实与幻境由此开始交叠。

　　5个来自不同国家的异乡客集结在一个海岛，他们有一个共同的敌人，为了消灭这个敌人，5人经过了各种艰难险阻，通过各种圣人指点，来到了敌人所在官邸。我们用一组截图来体会一下电影牛逼的舞美和服装。

　　幻境与现实中的结局当然都是一致的，幻境中，男人打倒了敌人，解放了公主，与小女儿相依为命。现实中，男人被小女孩善良的内心打动，没有自杀，还是回到了特技演员的行列当中。

　　其实故事很简单，画中画的故事解构也并不新颖，之所以推荐，一是因为电影表达的主题积极向上。男人在人生低谷中寻死的意志异常强大，这份强大与之后艰难选择活下来形成鲜明对比，真正的绝望就是有一丝希望在里头，当我们看清生活的本质而选择生存下去，才有可能好好生活下去。二是因为导演的毅力和团队的力量。这部电影所有场景竟然都是实景拍摄，耗时四年，剧组所有人员亲力亲为，在沙漠中铺上一片草地、在海岛上种上一棵形状奇特的枯树、赴20多个国家（包括中国）拍摄当地具有民族特色的宗教仪式或著名景点……如果不是热爱电影，完全做不到。三是影片最后向特技演员致敬的桥段。演员，当然是电影最直观的产物，也是最光鲜亮丽的视觉佳品，除此之外，不抛头露面的幕后工作者也能让人产生敬意，从导演助理、场记、灯光、摄影，到道具、化妆、特技、替身，默默付出，仅换来影片结尾字幕中匆匆而过的一个没人注意的名字，但正是有了他们的妆点，一部电影才由剧本成为了可能。很多时候，我们的电影院为了加大排片量而缩短电影最后字幕或者直接掐掉，我以为是极其不尊重艺术的处事态度，但愿今后有所改善吧。