创 作 絮 语

文章品格在于讴歌光明，鞭挞腐朽，为时代立言，为百姓代言。

创作是集文、史、哲于一身，集才、情、理于一身，集真、善、美于一身。

文学本质有两个内容：一是追寻人活着，二是要反映人类生存的困境。我的写作不能不去关注生我养我的那片土地，不能不去关注那些教会我喜怒哀乐的父老乡亲。从这种意义上讲，我的写作又不单单是为了自己的生存，而是为了使我曾经熟悉的那些人成为一种永恒，为了让那些从他们身边流逝的时光永远存活于历史之中，是为了自己笔下那个虚构的艺术世界更加强大，使她慢慢地长成一座山，慢慢地显示出自己真正的面目来。这样我写作的意义才更加完整。

诗人、作家不是政治家、军事家，但应是思想家；不是科学家，应是艺术家。

冰心老人的《一只木屐》短短800字，却在她脑海里漂了12年；巴金的《随想录》用了8年的时间，才写成了这部“讲真话的大书”。巴金在病重时，圆珠笔也难以握住，一天要写200字。

作家是生产了好作品之后才出名的，而不是相反。写作需要的是全副心灵，而不是趋附时尚，不应该在文学中寻找地位，而应该从中寻找自我。

文学的魅力，在那些热爱它的人的心目中是不可抗拒的。文学也许不神圣，但文学绝不卑贱，对于一个作家来说，最起码应该对待自己的事业有一种尊严。当一个作家的精神支柱崩溃、坍塌的时候，也就是他才华枯竭的时候，就是他否定文学的时侯。

把爱心交给创作，把创作交给生命。茅盾说：“无论到哪里，都要竖起耳朵，睁开眼睛，像哨兵似的警觉。”

铁匠、木匠都有老师，唯有写文章没有真正的老师，有的只是借鉴、启发，没有传承和模仿。

创作是每个人的独特行为，因此谁也挡不住谁，谁也管不了谁，谁也帮不上谁，谁也说不服谁，谁也看不起谁，谁也夸不好谁，谁也评不倒谁。

文字对于文学创作来说，犹如一块块滚烫的火炭，传来传去，触手可热。实际上，一篇文章，一部书，就是文字最优秀的排列与组合。

文学作品，就是写平常生活中那些最值得写下来的东西。不费劲，不刻意，不娇情，不营造，更无须绞尽脑汁。最终只是写一点感觉，一点情境，一点滋味，当然，这“一点”往往令人深切难忘。

文学作品是心灵的直白，是生命体验的浓缩。文学之所以高贵，在于它以深邃思想与艺术手腕俯瞰时代，记录每一个社会在人类文明史上所占据的庄严席位；同样也在于它能体贴人世，萃取人性将瞬间消失的生命故事留下来，让世间的前潮与后浪互相呼应。

文学作品的高低，除了对历史、文化、哲学、艺术、抑或是科学和宗教方面的知识积累外，那就实实在在靠作者自身人格、道德、良知的彰显了。

文学是迷人的，诱人的，又是磨人的，缠人的，恼人的，甚至是吃人的。

创作是寂寞的，但不是无聊，以常年累月用生命苦苦经营这片圣洁的净土吧。

文学创作是作家的个人劳动，是作家特独的生活体验，是思想认识和感情的结晶。

创作是艰辛的。唐代诗人杜甫说：“吟成一个字，捻断几根须。”“红楼梦”作者曹雪芹说：“十年血泪不寻常。”

鲁迅先生的冷峭孤愤、沉郁顿挫，周作人的雍容冲淡、平和舒缓；林语堂的热烈明快，闲散幽默；俞平伯的缜密从容，典雅委婉；朱子清的晶莹温润、清丽工细；废明的清空疏朗；柴际春的情致婉转；钱钟书的犀利机智；沈从文的朴讷野茂……文学异彩纷呈，各有套路，但切忌机械模仿，而只能借鉴参考。

生活养育了我，是酷爱生活的激情推我踏上了业余文学创作的艰难征程。生活是一部人生的教科书，凝结着人生的动力，记载着英烈志士之伟绩。我执笔剖析假、恶、美、丑，宣泄喜、怒、哀乐。在书刊的扉页上永远留下我痴迷追求的名字。有人说：最好放掉当作家的野心。我说：奇迹，总是在对厄运的征服中出现的。