黄土地影评二
　　
　　看完《黄土地》，深深的沉浸于影片那种莫名的悲情中，黄土地不愧为中国第五代导演的石破天惊之作，在没有多少特技支持的情况下，依然能够给观众心灵上的强烈震撼。
　　
　　中国的第五代导演经历过上山下山，经历过那个时代的动荡与无助。在整部影片中，虽然有高亢的信天游，有奔腾不息的黄河水，有一望无垠的黄土地，有热情奔放的唢呐歌舞，但画面之外的那种沉重的思想却狠狠的压在人们的心中，有一种想呐喊却无法喊出的悲哀。
　　
　　影片中大量使用逆光拍摄，例如在顾青要走的前一晚上，翠巧的爹给顾青唱酸曲儿的时候，影片逆光的应用，让我不禁的联想到罗中立的《父亲》，那是一张典型的黄土地的脸，沧桑，迷茫，无助，做父亲的何尝不希望自己的子女幸福，可是在那个连肚子都吃不饱的年代，谈幸福又是何等的奢侈？翠巧是逃不出那个时代的，虽然她开始反抗，但最后的结局只能是殒身于滔滔黄河之中。庄稼人有庄稼人的规矩，军人也有军人的规矩，命运不会出现奇迹。顾青只是新文化的传播者而非救世主，电影也只能在憨憨于求雨队伍的逆向而行中结束，这仅是一种向往，却正和翠巧一样，也被淹没其中，不过前者是黄河水，后者是人群而已。一个时代有一个时代的局限，有人醒悟了，却只能酿造出时代的悲剧。或许，幸福，要在悲剧后才诞生——就像太阳在黎明最黑暗后升起！
　　
　　有人说红色是张艺谋的御用色，《大红灯笼高高挂》《红高粱》中我们领略到张艺谋红色应用的高超技术，而在这部影片中，红色应用的同样非常的出彩，影片中那送亲的镜头，一样的小路，一样的仪式，一样的小红鞋，一样的红轿子，一样的小红袄，不知道埋葬了多少女子的幸福，当翠巧的丈夫那一双黑瘦干枯的手放在翠巧那红盖头的时候，视觉震撼非常强烈，虽然影片没有给出正面的镜头，但是此时无声胜有声，女子命运的悲剧又一次上演。红色是生命的，是热情的，但那热情的红色在遇见蒙昧的黄土地时是否还有幸福？穿着红肚兜的憨憨最后冲出求雨的队伍，可他是否又能够找到自己的理想和动力么？在影片中虽然没有没有给出很明确的答案，但最后天空中的那一抹蓝色，那一抹阳光也许就是答案，中华名族发展的历史告诉我们，中华名族真正的强大一定要摧毁那固化民族前进的腐化思想，真正从内心强大起来！
　　
　　最后想谈谈影片中信天游的应用，众所之知，信天游的节奏大都十分自由，旋律奔放、开阔，扣人心弦、回肠荡气，在当地，人们习惯于站在坡上、沟底远距离地大声呼叫或交谈、为此，常常把声音拉得很长，于是便在高低长短间形成了自由疏散的韵律。当顾青要走的前一个晚上，翠巧的爹那一首信天游，唱出了内心的那种不舍与无奈，当顾青走的时候，翠巧在知道自己没有办法改变自己命运的时候，那一曲信天游又有多少的悲哀？当黄土地面临大旱，人们只有祈求神灵的庇佑时，那一曲曲的信天游又唱出了多少的信念和期望……信天游这种高亢粗狂就这样伴随着黄土地的人民一代又一代重复着他们的命运，有屈服，有反抗，也有麻木，但历史前进的步伐却不会停止！