时下，拉大旗作虎皮、打肿脸充胖子的电影作品，如同雨后春笋，争先恐后地涌现出来，并呈茁壮成长之势。很遗憾，我也得把《夺命深渊3D》归到这类货色当中去。当烙印上詹姆斯·卡梅隆标签的时候，这部影片的制作动机就比较明朗了。尔后审视全片，方才更加确定这就是一部硬生生地贩卖3D技术，而忽略艺术特质的平庸之作。若再追溯一下渊源，《阿凡达》在全球大受追捧，开启了3D技术的先河。《夺命深渊3D》在当时就打出了“詹姆斯·卡梅隆监制”的宣传旗号，明摆着就是迫切需要这个王牌的幌子。只可惜，后期制作时间冗长，现今才登陆荧幕，纯3D的圈钱风潮已然消逝，沦落到了这般吃力不讨好的境遇。正所谓，谋事在人，成事在天。
　　《夺命深渊3D》选取真实事件做为剧情的蓝本，这原本是绝佳的出发点。但是，电影毕竟是一门源于生活而高于生活的艺术，过于照本宣科地按照史实来描摹而削弱艺术修饰，直接导致了影片整体匠气十足、平淡如水。这对于一部灾难逃亡片来说，是一个完全可以一棍子打死的致命缺陷。人物稀少、剧情单薄：几个探险者由于暴雨来袭，被困洞穴之中，不屈不饶，顽强求生。戏剧冲突之微弱，几乎可以忽略不计。唯一几处能够称得上是“矛盾”的桥段，其实都难以自圆其说。乔希不理解老爸弗兰克的探险意义所在，异常叛逆，倒也说得通。只是他一味地把探险队员的死归咎于老爸，这就太不近人情了。大伙儿都是一腔热血的探险家，面对未知的凶险洞穴环境，生死岂能简简单单说是由单个人操盘的。牺牲的几个龙套，弗兰克都“冷酷无情”的选择放弃，甚至了结他们。对于一个普通观众来说，尚能理解这只是非常时期的非常手段而已，一味苦苦纠结于此行径，简直是太不可理喻了。此外，富家公子哥卡尔，作为整个探险的资助人，之后表现出的邪恶自私的一面，此路原本也走得通。但是，他不但抢走了氧气瓶，而且还铁了心地两次加害挚友弗兰克，这就纯属是为了制造冲突而冲突的削足适履的做法。看得出，这个故事着实是没多少可供挖掘之处，编剧黔驴技穷了。
　　当然，《夺命深渊3D》不比一般的烂俗作品，它的画面质量依旧还是过硬的。这让我想起了前段时间引进的法国纪录片《海洋3D》。照这么来看，《夺命深渊》正是剧情版的《海洋》，完全可以给当下火热的3D电视机市场作宣传影片。联想到比较突出的“洞穴”题材电影，《黑暗侵袭》系列、《惊心洞吓》（《魔窟》）可以排得相当靠前。幽闭的环境中，压抑感是天然的，剩下的便是如何充分利用现有资源，在小环境里开拓大视野。“恐怖”、“悬疑”自然是首选的类型。枚举的两部作品，不但营造的气氛够有味道，还着重将人性与道德相冲突的命题提取了出来。这就使得作品尤为饱满，内涵得到了极大的升华，观众更容易意犹未尽。而《夺命深渊3D》除了反复诠释探险者的生存观念之外，便没再将人性继续深入挖掘下去，要想博得观众的共鸣感，就好似痴人梦呓了。
　　话说回来，就按《夺命深渊3D》中极其有限的剧情去走，便会发现这里可供发掘的故事容量其实已经是达到饱和了。能拍成这般模样，自是不幸中的万幸。静下心来单纯欣赏画面，倒也不乏惊喜之处；倘若指定寻求刺激感、压迫感，不免昏昏欲睡，还真得三思而后行。就此看来，不如来个简易的折中主义，权当做是一期“Discovery”，抑或“走进科学：洞穴探秘”。