这是一部典型的喜剧片，也许对科恩兄弟来说，这是对他们的才华的浪费。

 影片的情节也许是一种俗套，它是一种类型片里数量众多的品种。就是一个大盗，召集各显其能的一干人马，利用一位黑人老大妈曼森家里的地窖，打通地道，联接到隔壁的赌场的金库，窃取美元。   影片的喜剧风格一直受到压抑，没有得到充分的展现。比如，影片里的教授带领着他招聘来的一班人马，佯作在地窖里进行乐曲练习，后来曼森太太邀请了她的好友，来聆听他们的音乐演奏，本来这里会出现一些恶搞的搞笑镜头，但是，电影在这里并没有利用构思提供的笑料，制造一些搞笑情节，仅仅用教授朗诵了一首诗就完结了。显然电影里的搞笑元素没有得到淋漓尽致的展现。   这反映了科恩兄弟电影里幽默是一种淡淡的冰冷的幽默，它往往是通过人物的一些夸张的动作，来达到一种即时的搞笑效果，而根本没有有意地通过情节的设置，来生成一种大开大合的搞笑效果。   电影里的一帮盗贼像科恩兄弟电影里喜欢表现的那样，都是一些笨贼。影片一开始的时候，教授为曼森太太抓上树的猫，就很笨拙地从树上跌下来，已经显出他的笨拙的特征。后来，提供炸弹的加斯过分信赖自己的炸弹，自信地用锤子敲打他认可的安全炸药，造成手指炸断，被猫叼了去。（大卫林奇导演的《我心狂野》中一人的手被砍断，被一只狗咬了去，异曲同工）。而加斯一到关键时候就闹肚子，也给影片增添了一些生硬的恶搞的笑料。那个在赌场里的内应则由于自己对女人臀部的病态兴趣，差一点被开除。这些笨贼最后导致了他们的自取灭亡。   可以说，在影片里“恶”在自己行使着除“恶”的使命。这也反映出“恶”所带来的连琐作用。“恶”可生发出一连串的“恶”来，这些“恶”的衍生物，可能反过来也会导致“恶”的毁灭。   影片的最后部分，几个盗贼完全被自己身上的“恶”铲除了。   这种“恶”的转折，就是教授准备对曼森太太下手。如果说前面的劫掠赌场钱财尚有几份黑暗中的正义的话，那么对知情者曼森太太的杀人灭口，则完全是一种“恶”来了。电影在这方面的转折并不太好，曼森太太发现地下室里有异样，教授根本没有采取更多的掩饰措施，就和盘托出自己的劫财计划了，这里本来可以通过误会来制造一些搞笑的片段。但影片一掠而过，很快进入到抽签派人杀死曼森太太的段落。   伽文因内哄被枪打死；号称将军的亚裔人因为去杀曼森太太，受惊吓从楼梯上跌死，加斯背叛集体，卷走钱款连同他的女助手被干掉；兰谱试枪的时候，被枪管里的子弹打死，教授则被头顶上的雕像的一块石块砸落而死。所有的人都被自我召唤出来的恶置于死地。这可能就是一种“恶”的异化作用吧。   整个影片就是一部带有淡淡幽默味的低水平的搞笑片，没有大起大落的动作镜头，也没有大开大阖的搞笑幽默，每个人物的作用，也没有在拉开距离的情节中，分别地展现其个性，过于狭小的故事环境，过于紧凑的发生时间，过于平淡的冲突，都使电影里的人物与情节发育得都不够充分，平淡无奇。像进入金库的情节，影片里表现得太容易了，也没有遭遇到意外的惊险，可以说，它也缺少这种大盗类型片张弛有度的节奏安排。   顺应影片的故事情节，科恩兄弟不过是匆匆地交待完一个浮浅而俗套的故事罢了。可以看出，科恩兄弟只有走出狭小的空间，在一个平面的活动范围较大的空间里，借助于多角度的视角，才能达到他们对黑色幽默的淋漓的展现。