《撞车》是今年奥斯卡最佳影片《登峰造极》的编剧保罗•哈吉斯（Paul Haggis）自编自导的作品。影片以一场汽车擦撞开始，呼应了本片原名《Crash》，但这场车祸却又撞出环环相扣的洛杉矶众生相，而让“撞击”成了对 人际关系的形容：一群习惯躲在金属与玻璃后面的现代人，在片中纷纷历经重大的情感冲击。最后电影又以一场汽车擦撞作尾，漂亮地收完全片。

如此的结构，马上令我想到的是美国大师级导演罗伯特.阿特曼（Robert Altman）12年前导的《人生交叉点》（Short Cuts,1993），他是藉洛杉矶大地震连缀起一群原本无关的角色，进而检视他们不是因为地震却一样濒临崩解的人生。不过《撞车》延续了保罗•哈吉斯惯有的强力煽情性以及漂亮衔接剧情的技巧，表面上有着一般观众以为的艺术电影结构，其实流畅煽情的程度不下所有好莱坞商业电影。而且他的企图很大，透过众多的角色和事件，处理了美国大熔炉里的白人、黑人、拉丁、亚裔、波斯人的种族问题外，也试图探讨警察与罪犯、贫与富、甚至当权与弱势之间的冲突，所有的导火线与其说是表面的车祸，不说是人与人之间的偏见，特别是在种族方面的偏见与歧视。

但是如果以为导演要跟你演说什么是对的？什么是错的？那又低估了他的圆滑操弄。《撞车》之所以能保持张力不坠，最主要的原因就在保罗•哈吉斯对道德暧昧 的震荡处理。你原本以为是坏蛋的人，却在之后展现了英雄行径；你以为理所当然的好人，却在关键时刻犯下他自己所痛恶的罪愆。没有绝对，但每个人都在某些时 刻成了罪人。峰回路转的角色处境，无疑会让习惯在开场十分钟就搞清楚正邪对立的观众，处于一种不断修正认同的状态，随着编导精巧的布局，而有类似坐云霄飞 车的快感，只不过这次不再是因为电影里的特效或冒险，而是因为人性与道德。

桑德拉•布洛克、布兰登•弗莱瑟愿意不计排名、戏份，演出对有色人种充满怀疑的检察官太太和必须假意关心族群问题以争取民心的检察官，不是没有道理的。而前者一场 「贵妇发飙」的长篇念白，也确实令人刮目相看。但本片最抢镜的应该是麦特迪伦，他饰演一个饱受争议的警察，因为父亲的病痛无法获得改善而与医院黑人女主管 发生争执，进而将愤怒发泄在一对夜归的上流黑人夫妻身上，受到污辱的黑人妻子对丈夫的隐忍极不谅解，后来发生车祸无法挣脱安全带，眼见外泄的汽油就要引 燃，奋不顾身来救她的却是曾羞辱她的麦特迪伦！迪伦从嚣张、官僚、歧视到勇敢救人的转变，配合他背后令人动容的亲情因素，已在美国挣得不少好评。另外，当 红嘻哈歌手Ludacris饰演满口愤世嫉俗、连公交车窗户都能拿来作文章的黑人混混，也很抢眼。平均来看，本片整体演员的表演素质确实相当整齐而且杰出。

虽然《撞车》剧情只发生在洛杉矶，却映照了当前国际最严重的冲突所在。全片婉转地表达出所有人，无论肤色、贫富、信仰，都有的无知、恐惧、过错时，不 也在拐个弯强调大家都一样吗？这异中求同，放下偏见，才是本片最终的题旨。虽然保罗•哈吉斯处理亚洲移民的部分稍嫌浅薄，但他高超的编剧功力还是让本片在兼 具强烈戏剧性的同时，作出勇敢的表述。