在迎接太宰治百年冥诞的今日，根岸吉太郎选择改编太宰治的半自传作品──以短篇〈维荣之妻〉为本，融入〈樱桃〉、〈灯笼〉和〈二十世纪旗手〉等作品──创作出《樱之桃与蒲公英》这部不愠不火却又感人至深的精采之作。《樱之桃与蒲公英》虽然改编自文学作品，却没有浓厚的文艺腔令人觉得难以接近。根岸吉太郎导演以平实纯朴的影像，娓娓道出以佐知为中心的故事，藉此表达男性与女性面对爱情和生活的差异。此外，所有参与本片演出所有演员堪称是一时之选，不仅松隆子以内敛的坚强感动观众，其余的配角也都有十分到位的演出，特别是广末凉子的形象和之前饰演的角色有着极大的差异性，令人眼睛为之一亮。

女性：佐知和秋子

包含〈女生徒〉在内，太宰治创作不少以女性为第一人称叙事的小说，而本片片名既然为《樱之桃与蒲公英》，得以想见这部电影同样也是以女性，也就是妻子佐知（松隆子饰）为主要的描写对象。电影开始不久，经营名为椿屋的酒屋的吉藏（伊武雅刀饰）夫妇来到大谷（浅野忠信饰）和佐知的家中，向他们要回被大谷偷走的五千日圆。从破旧的小房子和昏黄的灯光来看，大谷夫妇的生活肯定过得很拮据，更别说还有一个嗷嗷待哺的小孩，面对这样的生活和镇日喝得醉醺醺的丈夫，佐知只是一脸和气、礼貌地向吉藏夫妇赔罪，希望他们暂时先不要报警。

如同吉藏夫妇对佐知的评价，佐知不仅人长得漂亮，个性也温柔有礼、应对进退十分合理，对照起不修边幅、一出场即酒气冲天的大谷，只会畏畏缩缩躲债的样貌，两人的差别随即一目了然。一般人的观念里，总认为男性主导整个社会的发展，比起女性，更是坚强不屈的强者角色。然而，在这部电影中，女性显然是属于强者的一方。

为了偿还大谷的酒债，佐知毛遂自荐到椿屋帮忙。一个女人家，带着还不太会走路的儿子，却开朗地面对一切：忙碌的工作、酒客的言语或动作骚扰，以及晚归的丈夫。整部电影中，我们几乎看不到佐知有什么怨言，白天微笑着为酒客倒酒，深夜时分从睡榻中爬起，温柔地迎接丈夫。这样的形象虽然令人觉得不舍，却也为女性对家庭的不顾一切付出感到钦佩。或许因为佐知总是怀抱着最大的包容心，就算大谷和仰慕他的书迷秋子（广末凉子饰）殉情未遂，遭到杀人未遂的起诉，佐知也是立刻打电话给以前的情人，现为律师的辻（堤真一饰）求救。纵使大谷的行为使她难过落泪，面对秋子，佐知没有大哭大闹或者气愤指责，只是默默地看着她。

相较于佐知的强韧和包容，秋子展现的则是执着。从秋子的外表──烫着时髦的卷发，脸上戴了一副眼镜──来看，会让人以为她是走在时代尖端，相当自我的女性。然而，在爱情当中，秋子却是呈现出柔软的执着。她会经常守在椿屋中，只是为了能见到经常来此的大谷一面；面对其他金主的求欢，她都不屑一顾，只求贫穷的大谷的爱；相约殉情时，不等大谷的动作，她毫不犹豫立即大把吞下药丸。在在皆展现出秋子爱得执着，执着到强势的一面。

男性：大谷、辻和冈田

如果说《樱之桃与蒲公英》里的女性属于强者的一方，相对的男性即为弱者了。如同维荣这位法国中世纪末期的诗人，大谷不断将毁灭或者死亡挂在嘴边，却又不敢坦荡荡接受死亡，也不愿积极面对自己的人生，是个无赖的浪荡子。和秋子殉情时，虽然在脖子上绑了腰带以防药物的药效不够，可以藉由地形让身体滑下勒死，但是在最后一刻，大谷竟拚命地抓紧绳子，将自己往上拉起。对照起一旁服药后静静躺着的秋子，大谷的行为顿时显得荒唐可笑。然而，这样的大谷仍然试图维持最后一丝大男人主义的面子。在得知酒客之一的冈田（妻夫木聪饰）每晚都和佐知搭乘同路电车回家，他不问事情真相，便急着责难妻子让他戴绿帽子，甚至还偷偷摸摸跟踪妻子和冈田。

电影中还有另一个展现出大男人主义的角色，那就是律师辻。辻在过去曾和佐知相互暧昧，当时的两人皆十分贫穷，但是为了辻，佐知不惜到百货公司偷取围巾给他。然而，当佐知独自一人在警局接受质问，外面也围绕着一群人指指点点，辻却选择躲在一旁，不愿让自己淌进这趟浑水中，因为他正准备考取律师资格。如此懦弱的辻，在接到佐知的求救电话，仅冷冷地说：「我的律师费很贵。」便挂断电话。这样的行为彷佛是在向佐知宣告：我已非往昔的我，我们之间早就存在着地位高低之差，如果想要我的帮助，那么就求我。因此，佐知才会涂抹着不合衬的艳红口红，走进辻的办公室，明白向他说：“我没有钱。”之后两人之间到底如何进行交易，根岸吉太郎导演没有明确地告诉观众，然而藉由辻企图呈现出，对男性的嘲讽已经是不言而喻了。

不过，在这部电影中却有另一个有趣的男性角色，那是工人冈田。不同于大谷和辻，冈田在爱情中显得正面积极，却又不仗势着大男人主义。他爱佐知，每晚陪着她搭乘电车回家，然后再慢慢沿着铁轨往回走到宿舍，只为了能够多陪她一些时间。纵使在一次机会下，冈田总算鼓起勇气告白，希望佐知能和他在一起，甚至凑上前去亲吻了佐知，但是在佐知对大谷的爱的坚持下，冈