比较阅读《水浒传》和《金瓶梅》对潘金莲的形貌描写，倒是很有意趣的艺术享受。《水浒传》第二十四回通过武松的眼见描写了其嫂——

“眉似初春柳叶，常含春恨云愁;脸如三月桃花，暗藏风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵;檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。”

第九回又通过吴月娘的眼写其姿色——

“年纪不上二十五六，生的这样标致。但见：眉似初春柳叶，脸如三月桃花，纤腰袅娜，檀口轻盈。玉貌娇娆，芳容窈窕。吴月娘从头看到脚，风流往下跑;从脚看到头，风流往上流。论风流、如水晶盘内走明珠;语态度、似红杏枝头笼晓月……”实在是太美了，简直成了美的标本!作者采用比喻对仗等修辞画出了她的形容，这倒一般；精妙的是采用移用通感等方法写出了她的神采风流，这是创造性的文字（读《红楼梦》写黛玉之文字，我想到曹雪芹先生肯定从这里得到过启示）。应该说，《水》通过武松之眼写潘之美是不恰当的：一者武松是一介武夫，不好色，不会如此欣赏佳丽；二者这是他嫂嫂，而他对兄长特别尊敬，也不会如此细看。至于《金》，是女人看女人，而且是为了弄明丈夫怎么会迷上这个妇人，她究竟有多美？因此细看，想挑剌，她也会看，结果她一下子就被眼前这个美人征服了……两家写潘同处不少，而且《金》直接用了《水》的一些词句，不同之处是《水》加入了作者的欣和贬，而《金》只是写大娘的感受。在作者笔下，大娘吴月娘有贤良长者之度，要是换一个大娘（即如《红楼梦》中的王夫人），当然难免有妒骂之词了。

《金瓶梅》第九回中，潘金莲行拜见礼，作者通过潘金莲的眼一一勾勒了西门庆妻妾们的姿容——

大娘面如银盘，眼如杏子，举止温柔，持重寡言；二妾李娇儿肌肤丰肥；三妾孟玉楼长挑身材，爪子脸儿；四妾孙雪娥五短身材，轻盈体态……文简语约，然皆传神，然皆不及潘之风月多姿。《红楼梦》也是这样展开众丽的，通过林黛玉之眼写出了老太太和众位金钗，这实在是一种很精妙的写人方法。

《金瓶梅》的作者将潘的才艺多次展现，潘会弹琵琶，且能制曲作书，前明几回已写，第十三回又呈一曲《落梅风》，也有一二丽句，“灯将残，人睡也，空留得半窗明月”。这时西门庆正在丽春院鬼混，众妻妾都在等他——这天是西的生日——而最急者是专宠的潘，这首小曲词也道出了她的真情，潘诚然是妻妾中最有容貌最有艺才的女人。作者将丽姿娇容、才艺情采、邪恶淫乱、粗野狠毒都赋予她，塑造出了文学史上一个闪光的邪恶美女！这是他对中国乃至世界文学长廊的巨大贡献。

西门庆的结拜弟兄，都是些鲜廉寡耻的狗肉之徒，他们总是跟着怂着西门庆玩娼妓，吃花酒，使钱买欢。作者形容这群走狗馋嘴相：“犹如蝗蚋一齐来，好似饿牢才打出，抢食……这个称为食王元帅，那个号为净盘将军。酒壶翻晒又重斟，盘馔已无还去控，珍羞百味顿时休……”

重读《金瓶梅》，留心文句，始悉潘与庞春梅狼猾为奸之况。始者，潘让西门庆把春梅收了房，于是百般抬举她，以结其心。后者潘私了小厮，被西门庆鞭打，梅为之掩过，为之辩“诬”。利害相交，党其侣也，而对于憨纯之秋菊，则共同凌侮之。潘是工于心计的恶女人，庞是昧于小利的忠实走狗，也是邪恶美女，两个邪恶之妇绞成了一绳，既捆淫夫，也捆一切敢于与她们作对的蠢蛋，如四妾孙雪娥之流。

对于李瓶儿与西门庆的苟且，尽管今天一些评论总是把责任主要归于西门庆，而当我再读了《金瓶梅》之后，我更认定主要责任还是在李本身。诚如大娘吴月娘所言骂的“母狗不翘尾，公狗不上背”（虽粗鲁，然何其形象），李的确是自己“翘”的尾。她几次向西暗示“奴恩有重报”，而且给西说出了办法，壮其胆（生怕色魔乏色胆，好笑）。西是好色之狂徒，自首次与李的酥胸“撞了个满怀”，见其“甚是白净”后，“不觉魂飞天外”（而且早此已对李“留心已久”），淫妇遇见淫棍，岂有不思苟合的！然而使这段孽合实现的还是李瓶儿本身。