《小偷》是一部由帕维尔·丘赫莱伊执导，弗拉基米尔·马什科夫 Vladimir Mashkov / 叶卡婕琳娜·列德尼科娃 / 米莎主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《小偷》影评(一)：而生活还在继续

　　看完了影片

　　老师说了一句

　　quot;每个人都有自己生活的方式,

　　监狱只是中断了他的偷窃,

　　但是当他出来,

　　还是继续着他的生存方式."

　　我一阵失落

　　《小偷》影评(二)：需求

　　小孩纯净的面庞与大雪中母亲的新坟，诉说着苏维埃的沉重与苦难。

　　可是，中国底层人民连一把嘶哑的手风琴都没有。

　　感情无法掩饰，尿没法憋。

　　一个人和一个人的渊源很玄妙，你想念着他，上天会再给你一次机会见到他。

　　就这样，我的世界真的只剩我一个人了。

　　需要什么，就会找到什么。

　　我什么时候能长大到没有需求。

　　《小偷》影评(三)：嗨，男孩儿。

　　小男孩儿那双清澈的眼睛给我留下了太深的印象，整部影片荡涤着我的灵魂，当男孩喊出爸爸的时候，不禁湿了眼眶，男孩的等待充满了不易与希冀，却换来了托扬的大概记得，可是我依旧不觉得托扬是个坏人，至少坏的没有那么彻底，男孩对于枪杀托扬，背负了一生的愧疚债，唯有劝说自己的做法是正确的才能得到片刻的安宁。托扬伤的他太狠同时教他的也太深。从托扬的言传身教中，小男孩儿也算是取其精华去其糟粕，圆了自己儿时的梦，圆了亲生父亲的魂。在观看整部影片的过程中，我始终没有忘记那个跛脚却想要保护男孩的小女孩儿，她说：“我知道你长大以后一定会娶我”可是一直到结束都没有再见到女孩的身影，这是我唯一觉得遗憾的地方，可能导演有他自己的想法吧。我一直都觉得一部好的影片如果没有具有艺术美的画面，就一定要是一个很棒的故事，这部影片恰好做到了第二点且完美演绎。

　　《小偷》影评(四)：虽不完美，但仍热爱！

　　原文：http://mysubi.com/movie/HTML/movie_175.htm

　　这绝对是我在2006年看过的第一部感人至深的电影。想起来这都是快四年前买的碟子了，要不是这次寒假打算把过去的存货清理一下可能至今也不会看，如果那样的话可能就又将我与它的邂逅推迟了几年。

　　情节不算太复杂，就象在看一部古色古香的前苏联故事片。虽然不可否认的是导演最后的煽情，但我还是被彻底打败了。也许人就是这么容易被感动，那天夜里脑子里始终挥不去的就是小桑亚跑着追赶囚车，追一个根本不是自己父亲的人，然后摔倒在雪地里的画面。

　　也许再过一些年我看到这些镜头眼角依旧会湿润的。

　　《小偷》影评(五)：完全不懂那段历史的政治白痴站在政治的高度看

　　背景：斯大林时代 小偷托杨：带领迷茫恐慌不成熟无目的人民走上新生的新政 但是掩盖在高大魁梧迷人的外表后的 是掠夺、扭曲的道德、和无秩序的生活。多家寡居无依无靠，前夫战死（旧制度已死）的寡妇（处在磨难中的人民）带着儿子， 很容易迷上这个衣冠、咳、大帅哥。。。新生力量（儿子桑亚）对旧制度一知半解态度模棱两可，父爱确失，托杨的霸气中透露出的类似慈爱的东西，加之受母亲的影响，孩子对托杨充满敬畏，深深崇拜“父亲”，托杨被抓，桑亚终于肯喊他：爸爸。。那雪地里跌跌撞撞的小模样哟，特别让人心碎，桑亚：“从此之后，我再也没有看到过爸爸（生父）的幻影，也许是因为我背叛了他”，母亲死了只留桑亚一人，托杨成了他唯一的寄托和笃信的精神领袖，小偷被抓以后，象征着新制度的不合理暴露，但是桑亚还是坚持着自己的信仰。直到多年后，现实血淋淋的摆在面前，桑亚再见托杨，托杨把以前的一切只当成一场游戏，新政脱离了人民，桑亚信念坍塌，悲情收尾。

　　《小偷》影评(六)：俄罗斯电影咋就这么牛？

　　买了快一个月了，终于有时间看。

　　对俄罗斯的电影从来没失望过，这部也一样。最喜欢托扬！托扬是条汉子，自信而坚强，敢于按自己的方式存在这个世界上，哪怕牢狱之灾、哪怕晚景凄凉、哪怕死于养子的背后黑枪，他用自己的人生方式证明了自己！这就是托扬：以一种“在路上”式的生活方式带着自己喜欢的女人和男孩，一站一站毫无顾忌的往前走着......

　　卡佳充满了俄罗斯女人的温婉及母性的光辉，属于平凡女性的典范。她深爱着这个男性魅力十足的男人，象所有善良女人那样去期望这个男人能带给自己和孩子一个安稳的幸福生活.....这个愿望很快被现实的残酷无情击碎了：托扬被捕入狱，不久卡佳死于堕胎感染。这是一个怎样的无情世界啊？！

　　小男孩萨亚成年以后一定会后悔自己那冲动的一枪。因为是这个男人给了他自信教会他做一个男子汉！是这个男人给了母亲和自己在艰苦生活中的短暂快乐及最起码的希望之光！

　　《小偷》影评(七)：俄罗斯的，苦难，和小偷

　　看过俄罗斯的电影后总是在耳根回旋起苦难和沉重的喘气声，《小偷》也是如此。

　　看到无处不在的斯大林的符号，除了迅速定位故事的时代背景，还总想看出点政治意味来，比如《烈日灼人》当中利用气球悬挂在空中的巨幅斯大林画像——绝对恐怖而窒息的一幕。不过这电影似乎只是拿人间情感说事儿的，关于不可能的爱和不可抗拒的孤苦。火车上激情似火的邂逅，母亲因为相信爱而跟随着假扮军人的惯偷，儿子和突如其来的父亲间微妙递进的关系，谎言揭穿后左右为难的选择和别离。冰雪覆盖的白茫茫的西伯利亚大地上口中大声呼喊爸爸的孩子，为了追逐押解车辆而跌倒，童声回旋散落在一望无边的雪地里，那是所有美好感情集中的段落，全片最感动的一刻。而此后，剧情陡然转弯，直至老去的惯偷“父亲”被长大后的孩子击毙，微小命运里摆脱不掉的苦难一步步升级，阴冷到底，寒气逼人。

　　好像是因为切合我定义中俄罗斯的气质，总之一边看我一边称道这是好看的电影，像是冬天暴露于室外的冰冷金属有凛冽刺骨的韧劲在其中。长久的苦难和追问特别适合这样一个生活在高寒冻土地带的民族来表现。

　　《小偷》影评(八)：结局

　　故事的最后，桑亚亲手开枪打死了托扬。

　　在托扬把枪给桑亚的时候，我就预感到了最后桑亚会杀死托扬，事实上我从前面的桑亚对爸爸的幻影那儿也感觉到——那个幻象说：你会不会为我报仇。

　　很多人都感慨故事的结尾，觉得这个结尾过于悲伤。而我恰是认为这个结局很好，好得很，并不突兀。因为我觉得托扬对他们母子并不好。卡嘉刚开始跟着托扬的时候，托扬就是欺骗她的，他对她隐瞒了自己是个小偷。当时的卡嘉以为自己找到了很好的依靠，内心充满幸福的感觉。这点从她在整理东西时夸张的笑声中可以完全感觉到。在托扬第一次偷窃的时候，要不是卡嘉回去找托扬，他早就扔下他们母子跑了，我基本上没看出来托扬对他们母子有太多高于其他人的感情。当卡嘉得知了真相后，对托扬充满了鄙夷，但是同时还是非常爱他，在这种矛盾的心态之中，卡嘉的笑声再次吸引了我的注意：笑声中是无奈与痛苦。托扬不以为意，依旧和以前一样。虽然说后来托扬送他们母子离开的时候他把首饰给了他们，但我还是认为他非常对不起桑亚母子。卡嘉的痛苦是托扬造成的，所以桑亚会为他爸爸报仇，他会杀死托扬。

　　然后卡嘉决定带着儿子离开托扬，托扬把枪留给了他们，这把枪就必定要在他身上用到。桑亚在长大后偶然看到托扬的时候，我更是感觉到托扬的懦弱。桑亚从对于父亲的迷恋中清醒过来，以子弹惩罚了托杨的背叛之后，痛苦的埋葬了这一段感情，再不是那个呼天抢地地跟在囚车后面奔跑的孩子。

　　所以，桑亚杀了托扬的结局我认为非常好，该当如此。

　　《小偷》影评(九)：病了就该吃药。

　　我难以理解剧中卡嘉对托杨的爱情，仅凭火车上的一面之缘，就堕入了爱河吗？而且她还带着一个孩子。可以说卡嘉之前的爱情并不是爱情，她只是在迷茫的时候以为找到了一个依靠，一个带着枪的军人，不知道多少人对穿制服的人怀有安全感，但是卡嘉就天真的以为托扬就是她的依靠。

　　爱情是什么，它能抵挡4个月，能撑过4年吗？竟然就这样为一个男的忘乎所以，最后就那么的死掉了，留下了一个还残留希望的孩子。最后孩子的希望破灭了，了解到了现实的残酷，就不在将美好的希望寄予他人，开始明白，只有自己才是最可靠。

　　一枪打死了托扬，有人说这是一种含有弑父意味的情节，我却不那么以为，当桑亚认识到这个托扬只是一个无情无义的小偷的时候，他又尿裤子了，第一次尿裤子是因为恐惧，而这一次尿裤子却是愤怒，当他意识到自己的母亲其实是被这个人害死的时候，当他意识到自己曾为这样的小人认贼作父，而忘记了自己的亲生父亲，他该有多么的愤怒？而此时托扬已经从一个貌似父亲形象的人变成了一个仇人，仇人该不该杀？主人公桑亚觉得该杀，因果报应，他正是死于自己的枪下。

　　一个孩子在雪天冲过一群恶狗，跑向他喊着他爸爸，不知道为什么他居然无动于衷，这一幕似乎从未存在过他的记忆中，他不再假冒军人，但仍然是一个小偷，一个毫无廉耻的小偷，最后死的也是那样的愚蠢。

　　病了就该吃药，觉得这部影片有多大的政治隐喻也好，当一群人为了一个现象哀其不争怒其不幸的时候，总忘了看看自己，是否真的忘了吃药。

　　《小偷》影评(十)：被遗忘与被欺骗的

　　某种意义上，托扬并不比真正的父亲做得更坏。当卡嘉要离开他时，他说“也许你会找到一个更好的人”，把偷来的首饰塞进桑亚的衣袋。卡嘉终究不能跨上那趟列车，从那一刻起，问题的根源不在托扬，而在卡嘉。同样，始终执拗地管威风凛凛八面玲珑的伪军官托扬叫“叔叔”的桑亚，却追在落魄囚徒托扬的身后喊起了“爸爸”，从那一刻起，问题的根源不在托扬，而在桑亚。

　　他们与真正的父子最大的不同在于，恐吓也好，利用也好，保护也好，托扬从不曾认真考虑过桑亚，桑亚却认真考虑了托扬。这个不同是如此的理所当然、无可责难，却也如此致命。最终托扬中枪时也是背对着桑亚的，如果他在阴间有机会猜一猜凶手，大概怎么也想不到那个两次在他面前尿了裤子的小鬼；桑亚却会一直记得这个被他亲手干掉的人。他可以告诉自己那个人从来不曾存在过，肩背上依然纹了和那个人一样的印记。

　　归根结底，桑亚恨的不是托扬的欺骗——真相他早就看到了，托扬也没兴趣掩饰。而是他背负着罪恶感，容许这个窃贼僭越了亡父的位置，将对双亲的感情全部寄托在托扬身上，托扬却“背叛”了他，将他遗忘得如此彻底。托扬对很多人有罪，对桑亚却无罪。但西伯利亚的苦役只惩罚了偷窃，桑亚所失去的，惟有托扬的性命足以抵偿。

　　过分执著于并不可靠的认知时，失望将是一种毁灭性的情绪。即使从政治讽喻的角度，如此也是说得通的，只是我并不想这样解读。

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　　因为儿童视角的缘故有一瞬间想到了茨威格的《灼人的秘密》。但《小偷》没有那么冷静，它很激烈。于是又觉得和《一个女人一生中的24小时》倒是更有相似。