《暗杀》是一部由筱田正浩执导，丹波哲郎 / 岩下志麻 / 木村功主演的一部动作 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《暗杀》影评(一)：权力是太阳，我们是向日葵
年轻时的岩下志麻远不如后来有味道，尤其是其表演，虽然出境很少，仍然做作肤浅，尤其是其遭到行刑时的表情夸张低劣，简直侮辱了筱田正浩同志的水平，谁让人家是导演老婆呢
片子本身看似情节纷杂错乱，其实也就是一个野心家的成长历史而已，英雄面前，一切都得让路，爱情也好，朋友也罢，但到终归，面对的还不都是一样的死途。
《暗杀》影评(二)：谈谈史，说说人，打打架
它不能被称为是一部人物传记片。纵观全片，导演筱田正浩都没有明确告诉人们他对于“幕末人士”清河八郎的看法，他究竟是胸怀大志的仁人志士？嗜杀浪人？还是一个“政治投机者”？
但是，很有可能，导演对此只想说这一句话——“他只是一个适时出现在正确时间，正确地点的正确人物”。
当然，归根到底，它只是一部武士类型片。（也就是“日式武打片”啦！）仅以这一点来看，它也绝对不负经典的名号，（在此仅举一个例子：应该没有哪个观众看过这部电影之后，会忘记那个死后还在微笑的人头吧！？）
《暗杀》影评(三)：很好的时代剧
清河八郎做为尊王攘夷论的第一人.倒底是个忧国忧民的志士.还是只以这符合时代的论调来谋取他一直向往的地位和权利呢？“我要开创清河幕府”筱田正浩给出了自己的解释.
当八郎踌躇满志的引领着包含有还是普通队士的近藤、土方、冲田等二百多人的浪士团上京时.却显然没想到他的三寸不烂之舌并没有打动所有的听众.于是这个北辰一刀流的高手.少年时即有“神童”之称的才俊.最终满身酒气的倒在血泊中.对于一个出身农民的人.政治也许还是太过深奥了.
小说中一句话说的好:对于毫无背景的人来说.想开创一个新世界.真是太困难了.
一直喜欢看时代剧.豆瓣留字记号.
《暗杀》影评(四)：悲剧毫无知觉的发生
《暗杀》，“日本新浪潮”三杰之一筱田正浩33岁时的作品。对于“新浪潮” 总是感不到兴趣。在看完《暗杀》后才知道筱田正浩为小津安二郎做过多年的副手，这才看了他的访谈。当然，筱田正浩对小津的电影完全提不起兴趣，对于一动不动的摄影机和低机位更加郁闷。这从他的电影手法中完全可以看出：节奏快速，叙事方法十分独特。《暗杀》中复杂的社会背景对不熟悉日本历史的观众在理解上会出现障碍，但是筱田正浩重点不在这上，而是通过不同人讲述的故事穿插在大的以时间为主的叙事主线上，两条线索穿插但毫不混乱，因为清晰的思维。穿插的讲述有一个明确的目的，为了完善主角“清河八郎”的人格，在不断完善中通过主线时间的推移一点点表现着清河的心理变化。所谓悲剧的发生是造成悲剧的原因完全是个人的因素，不需要客观因素的负责。如“奥赛罗”的嫉妒，“李尔王”的虚荣。筱田正浩正是通过他的手法阐释着一个悲剧的诞生。筱田正浩将清泉的性格刻画的十分真实：因为自己低贱的出身，纵然自己一身本领也仍然破落不堪；他不断的努力，向大臣们献计，却因为出身农民家庭而受到嘲讽；他剑法了得，从不杀人，然而仅仅因为一句耻笑他出身的言语而将别人的头颅斩下；第一次杀人后的罪责使他痛苦不已，但是为了达成自己的野心而丧心病狂般的杀人无数；最初满怀政治理想，在现实不断的挫败下变成了一个为了目的不择手段的政客，摇晃在两个政党之间；他终其一生努力为了改变自己的命运，而他所作的一切早已在别人的掌控之中；最后他成为领袖，风及一时，当失去利用价值时被刺死街头。一步步走向悲剧，看似偶然，却是必然。导演传达出的是一种悲观的思想和对生命的费解。在访谈中，筱田正浩发表了对小津电影的看法：“小津的电影是一种固定的价值观，生活应该是这样，人生就应该是这样。而我的电影是一种追问，生活应该是怎样？人生应该是怎样？对于小津安二郎和黑泽明，他们对人生是一种坚信，而我的永远是一个谜！”
我的人生又是怎样？清泉八郎像镜子一般，让我看到了现在的自己！
《暗杀》影评(五)：不喜欢的好电影
看完暗杀我突然明白了一个道理，虽然以前也有类似的感觉，这次就更加清晰了。
首先：我喜欢的电影不一定是好电影，换而言之，我喜欢这个电影和这个电影好不好不一定成正比，更不会是唯一因素
其次：怎么算好标准千变万化，但要找到自己的标准，才能不人云亦云，有属于自己的电影（好）才是幸福的。这样才能不断地明晰自己的好，其实也就是找出看电影的一个目的
最后：看电影的目的是什么，做影评人，自己玩电影算是一种，娱乐消遣kill时间算一种，但这些都不该是理由，这样你喜欢的就不是电影，电影是可以被替代的，或者说很多都是可以被替代的
那么是什么？
说这些话的起因就是我首先不喜欢《暗杀》这部电影，但其次我得肯定这是一部非常优秀的电影，推及筱田正浩在我心里的感觉也大抵如此，不喜欢，但非常钦佩。他是第一个，以前只要不喜欢就会丢开，沟口就是这样，筱田是个突破口。
为什么说优秀呢？电影的细胞是什么，自然是镜头（这种说法不知道是否准确，我胡说的），而如果说黑泽明的是大写意，那筱田正浩的是工笔画，不是什么幽冥之美之类的空话，譬如白色斗笠一场，譬如佐佐木孤身练习剑法一场，飞扬的头颅，两个人被穿刺的刹那，在筱田的电影里，戏剧感特别浓烈，这样电影就显得是一格格的，但出奇的并没有因此而不流畅。（记得《小夜曲》开头在橘黄的月亮背景下满天的飞机，美得令人窒息啊）
武满撤的音乐本身就是一部电影，这个其实很多时候很犯忌讳的，这部同样由于合作的关系，使得电影和电影音乐这对夫妻只是绞缠而没有争吵。
情节很多介绍说很混乱，其实只要对这段历史稍微熟悉一点就完全没有问题，其实他从清河八郎入手，避开了很多更为复杂的历史事实（如果从坂本龙马入手就不一样）。写到清河八郎死要说明的其实和历史的大方向已经无关了。
“我想建立一个清河幕府。”这句话实在太令人熟悉了，这也是决定我不喜欢这个电影的关键原因。我昨天细细回顾一下我喜欢的电影，终于找出了个关键的相同点，就是主人公如果不令我觉得心有戚戚焉就是不行的，所以我毫不犹豫的会喜欢 肖申客的救赎而超过阿甘正传。……
我并不是讨厌清河八郎名利心重之类的，而是他太摆在面上了，坂本龙马说他口才好，口才好的意思不是聒噪吧？这里就看出筱田正浩的一个特点：他的主人公都有一种滑稽的外露，就是说他硬生生地把这些大人物的底裤给你露出来，譬如枪圣权三。
这集里的版本龙马似乎是常演小津里面的小生，《秋日和》，《秋刀鱼滋味》，《请问芳名》里和岸惠子对唱的那个，这一次筱田做的很成功，我看过的所有作品里只要有龙马出现就会严重抢戏，这次不过就是过场人物，哪有什么天下豪杰的味道，但这样是对的，说起来他独唱的一段还是很萧瑟的。
里面似乎有竹胁无我，就是那个慎吾的“先生，请给我指明道路”，先生也不含糊，当头一刀，他演过姿三四郎的电视剧，我大概没有看错。
电影让位于人物，这个人物我喜欢，我就喜欢这个电影。
小津是第一个例外，筱田是第二个，他走得更远。
这个电影值得说还有很多，可总还是我不喜欢的那路。
