《欢颜》是一部由屠忠训执导，韩苏 / 胡慧中 / 张国柱主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《欢颜》观后感(一)：第一次女神

　　第一次是一半，在电视上，大约上六年级的我吧，从影片的一半开始看起，就是女主角甜蜜等信的情节。稀里糊涂没看完，被催的去睡觉了。可女主角的清新纯美深深映在我心里，以致7.8年后又在电视里看到《欢颜》一下子就勾起回忆-----就是她，胡慧中--第一次女神---我心目中梦中情人的摸样

　　《欢颜》观后感(二)：so young

　　那个时候胡慧中还在上高中，清纯的差点就成了林青霞的接班人~据说她后来回港发展那一系列的警花形象毁了无数小男生的YY之梦（貌似那个时候还不流行制服诱惑）。

　　也许说起这部片子知道的人不多，但是主题歌齐豫的《橄榄树》怕是没人不知道了，开篇就是胡慧中抱着吉他在唱橄榄树，那个光打的，跟圣女似的~

　　齐豫的《橄榄树》也凭借这个拿了第16届金马奖荣获"最佳电影插曲"，第2届香港电台10大中文金曲

　　《欢颜》观后感(三)：橄榄树

　　不要问我从哪里来

　　我的故乡在远方

　　为什么流浪

　　流浪远方

　　流浪

　　为了天空飞翔的小鸟

　　为了山间清流的小溪

　　为了宽阔的草原

　　流浪远方

　　流浪

　　还有还有

　　为了梦中的橄榄树橄榄树

　　不要问我从哪里来

　　我的故乡在远方

　　流浪远方

　　流浪

　　看这部电影全是因为三毛。

　　1979，我还没出生呢。遥遥隔着三十多年的光阴，回望那个不为我亲历的世界。那一年，三毛失去了荷西吧，这部台湾电影是不是在潜潜地讲述那个台湾女人的故事呢。

　　一个葬身深海，一个坠落崖底。留下一杯苦水，由爱他们的人痛苦地饮下。

　　耳边响着《回聲》唱片，旋律非我所爱，只爱歌中的故事，故事中的人生，人生中的喜乐与悲凉。

　　跟朋友说，死亡也是权利吧，若人生已然丰富，在知足中死去不好么。朋友却说，死去，是多么的不负责。——牵动的伤痛那么深远。我说活着的人都要释然，不该伤心，该为去者祝祷，相信她或他为自己选择了最安详的方式。

　　说辞罢了。偏偏人心七窍，窍窍通情，幽魂一缕随风去，孤心半颗追情死。

　　一个“平”字，一棵橄榄树，半世红尘。欢颜可曾有？

　　《欢颜》观后感(四)：好听的歌曲

　　有部电影叫做《欢颜》，胡慧中演的。我大概１０岁之前看过一遍，故事情节已经完全忘记了，只记得里面的音乐和几个场景。一个是男主角骑着摩托车行驶在山路上，还有一个就是女主角穿着纯白衣裳、抱着吉他在台上唱歌，唱的可能就是现在已被奉为经典的《橄榄树》，旋律很优美，歌词也很好：不要问我从那里来，我的故乡在远方......数年后，我上了中学，偶然听到费翔版本的《橄榄树》，就又让我想起了这部电影，然而听歌的感觉却完全不一样了，总认为费翔虽然唱的很柔和，却没有原唱的那种伤感的意味，也许是因为重新编了曲的原因。又一段时间过去，我到了高三，有一天同宿舍同学放孙燕姿的自选集，突然，那熟悉无比的调调飘进我的耳朵，不错，就是《橄榄树》！跟我记忆中的几乎完全一样，那一刻，说实话，我有点小兴奋，为什么呢？还是说不清楚。不过从那时开始我却喜欢上了孙燕姿的歌，这是后话了。但既然是自选集，小孙一定是翻唱别人的，原唱又是谁呢？直到我学会了上网，才知道原来是齐豫，大名鼎鼎的齐秦的姐姐！于是把原始版本听了一遍又一遍，在歌声中，我仿佛又回到了小时侯，看电影看不明白却仍然津津有味的看完，也就因为这个，到现在我都对老影片情有独钟。其实《欢颜》还有另外一首歌流传至今，就是电影同名歌曲——欢颜，我也是今天才知道，听了听，感觉很不错，您试试？

　　写于2006-5-26

　　《欢颜》观后感(五)：微雨魂魄

　　微雨魂魄

　　1988年春天的一个晚上，我一个人跑到电影院里看了《欢颜》，爱上了胡惠中。我平生第一次变成印刷品的文字就是关于这个电影的。这个被叫作影评的东西，狂热得就像写给胡小姐的一封情书。一个月后，我坐船从宁波出海，去舟山参加省体工大队的武术教练员培训，行囊里就带着这张天蓝色的小报。我看一会海——这是我第一次看到大海——再看一会这些蓝色的字，对胡小姐的爱和对文字的爱交织在一起，我的内心涌起一种很复杂的情绪。定海这个小城和天色一样阴沉，半个月后，我毫不怀疑再住下去我就要变老了。学员里有一个年纪比我们大很多的，每天晚上都厚颜无耻地向我们吹嘘有多少女人爱慕他，并向我们无私传授泡女孩子的诀窍。那时我们都觉得这个男人太流氓了，可是在他讲着这些的时候我们又多么盼望着他讲得深入一点再深入一点。但他总是在恰到好处的地方，也就是说刚到上半身就打住了，因为整个的八十年代就是一个流行上半身美学的年代。

　　如果我的写作年龄从那时候算起，应该有十七年了。十七年，可以让多少事发生啊。当年的女学生嫁人了。当年一起打架的混得人模狗样了。当年光彩照人的胡惠中小姐也怕是老了吧。可是我自从堕入魔道，就只能一直是个学徒了。写作这门技艺的危险，就在于你不断地学习着什么，又不断地在丢弃。我觉得现在已经丢得差不多了。我的心已经像我说过的那只空空的琴箱，可以让什么来充满发出喜悦的声响了。

　　《欢颜》观后感(六)：只要你轻轻的一笑。

　　知道“欢颜”是齐豫唱的歌，我很喜欢；也知道《欢颜》是部电影，却一直都没有看过。

　　1979年的台湾电影，在优酷上找到，电影名字介绍这栏这样写“欢颜（1979，台湾怀旧文艺片）”。

　　如今反映那个年代的电影不少，但真正是在那个年代拍出来的东西，而又能流传至今的却是屈指可数。或许《欢颜》是一个代表，或许也是胡慧中本人的一座里程碑。当年她刚大学毕业，拍了这部戏。之后就被大家那样牢牢的记住。她的一颦一笑都刻画在人们的心里。

　　一个演员或者一位歌手，只要他有一部电影或者一首歌曲深入到人们的心里，他就可以那样容易被人记住，或者给予关注。而这也往往使演员和歌手们难以突破自己，人们总是喜欢用他现在某时某刻的作品和他曾经的经典作比较。于是他在人们的心目中就是应该那个形象，但同时又渴望他能创新。

　　这或许就是铭刻于心。这或许就是难以忘怀。

　　于是，我们现在就有了这么多，这么多“流金岁月”的东西……

　　情节之类的东西并不离奇刺激，这也是相对于现在的电影而言。演员的表演完全就是那个年代特有的动作，加上模式化的说辞，使人一看便知，那是只有七八十年代才能拍出来的电影。但是电影对电影本身所产生的那个年代而言，或许就是种挑战。无论是电影的内容和电影中民谣风格的音乐，在那个年代都是极富挑战和创新的。而齐豫演唱的《橄榄树》也因这部电影而被广泛传唱。从这点上来讲《欢颜》这部电影也不矢是一部值得收藏和回味的经典之作。

　　电影中给人印象最深的，莫过与胡慧中穿着白裙子，弹着吉他，坐在舞台中央，一边边的吟唱那曲《欢颜》——“……只要你轻轻的一笑，我的心就沉醉……”今时今日看来，这样的情节都是唯美和动人的。

　　词:沈吕百 曲:李泰祥

　　a na na……

　　飘落着淡淡愁

　　一丝丝的回忆

　　如梦如幻如真

　　弦轻拨声低吟

　　那是歌

　　只要你轻轻一笑

　　我的心就迷醉

　　只有你的欢颜笑语

　　伴我在慢慢长途有所依

　　…………

　　飘落着冷冷情

　　万缕缕的怀念

　　春雨秋霜岁月无情

　　海枯石烂形无痕

　　：八卦一则 胡慧中是孙俪奶奶的妹妹~

　　《欢颜》观后感(七)：情知此后来无计，强说欢期。

　　1979年《欢颜》这部电影问世，当年的胡慧中仅仅是一个的大学生，当她穿着纯白的裙子，抱着吉他在台上唱歌的时候会有一种莫名的感动，这种感动来源于时间。那张明媚而纯净的脸，不得沾染一丝尘埃，不知道是《欢颜》成就了胡慧中，还是胡慧中成就了《欢颜》，或许是两者之间的相互成就吧。偶尔在电影中听见一些熟悉的旋律很轻易的就被感动，沉淀之后的歌声或许更有味道，尤其是当青春随着时间慢慢流逝的时候，那些熟悉的旋律往往成为了青春的代名词，当歌词偶然在心中荡起涟漪的时候，就像一把刀子插在心口，不是因为不堪回首的往事，而是因为我们随着这些旋律一起老去。

　　《欢颜》算不上一部精致的电影，不管是镜头焦距的变换还是镜头的剪切都略微粗糙，但是，剧中人物的服装却给我留下深刻的印象，我知道，那是属于一个年代的记忆。每一首歌曲的背后就有一个故事，我相信《欢颜》背后的电影正是这部影片，一个爱情的悲剧。

　　有时候爱情不需要太完美，过于完美的爱情总是显得不够真实，而且，有一段时间我一度认为，爱情和生活是无关的。因为现实的生活过于琐碎和无聊。以前经常跟妈妈聊天，喜欢听她讲他们年代的爱情和婚姻，妈妈说，那个时候，哪知道什么是爱情，家里介绍一个不错的男人，自己看着顺眼就能在一起。如果天长地久意味着爱情的话，那么太多的人都在享受着爱情，但事实并不是这样。

　　了解了一些关于胡慧中的故事，才知道《欢颜》这部电影其实是对她个人感情生活的一种的预言。胡慧中和唐重生的爱情成为八十年代最炙手可热的新闻，然而这段爱情并没有维持多久，随着彼此的成长逐渐疏离，冷淡。本以为胡慧中的爱情到此就结束了，没想到，二十年之后，她和唐重生再次相遇，这一次两个人再续前缘。本来应该是完美的婚姻，可是这段婚姻并没有维持多久，留下的也只是回忆罢了。或许是因为爱的太深才没有勇气去回忆，胡慧中对于这段感情从此再也没有提起。

　　就整部电影来看并没有什么出色的地方，影片中的爱情故事已经尘封在某个年代。纵观今天的电影市场，虽然爱情电影层出不穷，但是能够感动我们的并不多。不是因为故事不够好，而是因为故事太多，结局太好，好的不敢让人相信。所以，看完之后，也不过是一笑而过罢了。但是，《欢颜》的确是一部成功的电影，它的成功之处很大一部分来源于音乐的选择，或许，很多人看过这部电影之后，情节已经逐渐模糊了，但是电影中的歌曲《橄榄树》《欢颜》却成为经久不衰的旋律。

　　胡慧中的歌声清爽透亮，还有一丝淡淡的哀怨和忧伤，而齐豫的歌声却是一种令人意乱神迷的感受，所有的悲伤都会在她的歌声中被无限的放大。

　　《欢颜》观后感(八)：重温台湾老电影之《欢颜》 （关键词：胡慧中、齐豫、主题曲）

　　因为特别喜爱齐豫的两首歌《橄榄树》和《走在雨中》，在百度之后，惊喜地发现，若再加上首《欢颜》的话，原来这三首歌是同一部名叫《欢颜》的电影主题曲和插曲，经典的产生似乎总在无意之间的。随之，我便对这部电影有个种莫名的期许。

　　不要问我从哪里来，我的故乡在远方……一首悠远惆怅的《橄榄树》开启了电影的序幕。出现在画面里的胡慧中，带着甜美的微笑，是那样地清纯可人，初时一看，竟与同时代的另一“玉女”林青霞十分相像。片中胡慧中扮演的齐盈与其说是她演绎出了齐盈的清纯、任性与内心的执着，不如说是那时胡慧中自己少女本性的表现。不得不感叹那时人的一种纯真美，尽管当时的台湾已经是高度商业化了的，但人的本真并未失去。

　　影片的亮点集中在了三位主角和三首音乐上。胡慧中饰演的女主角时而地嫣然巧笑、时而地撅嘴皱眉，倔强纯真的性情散发得淋漓尽致，当大学男友不幸车祸去世时，她的生活仿若陷入了一片昏暗，没有了平时的生气活力，一朵娇艳之花仿佛失去了生机，枯萎了。而至始至终有两个男人在关心和关注着她，一个是韩苏这位可爱老头扮演的齐盈父亲，另一个是张震之父张国柱扮演的男主角。他们最终拯救了齐盈那颗濒临凋谢的心灵。在剧情、制作上没有什么新意的情况下，两位实力男演员便成了这部电影的一个看点。我觉得本片非常遗憾的一点是，没有任何对大学和大学生的取景与描写，女主角齐盈是一名在校大学生，但影片没有拍摄到她的大学生活，也就未满足我一窥当时台湾大学校园生活的愿望。

　　如果说《欢颜》只成功捧红了胡慧中的话，则是不确切的，因为它还捧红了影片中未出现的第二女主角——齐豫。三首歌曲全由齐豫包办，特别是《橄榄树》之后更是在华人世界家喻户晓，才女三毛作的词让每个在异乡的华人都感受着思乡的情怀。而我所更喜欢的是《走在雨中》，夜晚、下雨天，这首歌便是最爱，那说不尽的往事，如泣如诉，不经意间，悲从心中生，由此会想到过去，回忆往昔。唏嘘、感叹、悲欢等等因着岁月累积而无法释怀的情愫，会让你在这首歌中得到倾诉与对话，而且那情感又仿佛会通往无穷无尽的远方，直至生命的尽头。

　　三毛曾说：人之所以悲哀，是因为我们留不住岁月，更无法不承认，青春，有一日是要这么自然的消失过去。 而人之可贵，也在于我们因着时光环境的改变，在生活上得到长进。岁月的流失固然是无可奈何，而人的逐渐蜕变，却也脱不出时光的力量。《欢颜》这部影片和三首经典歌曲所带给我们的感受也不就是这些吗？

　　《走在雨中》

　　当我走在凄清的路上

　　天空正飘着濠濠细雨

　　在这寂寞黯淡的暮色里

　　想起我们相别在雨中 不禁悲从心中生

　　当我独自徘徊在雨中

　　大地弧寂沉没在黑夜里

　　雨丝就像她柔软的细发

　　深深系住我心的深处

　　分不清这是雨还是泪

　　记起我们相见在雨中 那微微细雨

　　落在我们头发上 啊 往事说不尽

　　就像山一样高 好像海一样深

　　甜蜜绮珑彩虹般美丽往事

　　《欢颜》观后感(九)：电影《欢颜》：支离破碎的青春爱人事件

　　台湾1979年代的怀旧文艺片到处浸透着时间的沧桑感，但是由于齐豫原唱的歌声又将这部电影本身的色调修改成为青春靓丽的颜色，而女主角的清纯形象让人顿时想到的不是别人，是《窗外》中走出来的林青霞，她就是影片中齐盈的饰演者胡慧中，而这无疑也成为那个年代电影中不变的套路，依靠清纯玉女的形象吸引观众目光，而故事情节的紧凑和纠结又变成另外一个话题，演绎成一曲支离破碎的青春爱人事件。

　　齐盈出生在单亲家庭中，而与孤儿王恕青梅竹马的爱情成为心中的经典，当王恕去屏东支教的时候决定每天给她一封信，从此信件变成两人之间联系的纽带，而每次回家看信也成为一种习惯性动作，成为一种生命中的习惯。直到得知王恕在风暴中遭遇车祸离开的时刻，她几乎难以接受现实，沉浸在伤痛之中。而父亲刻意的努力没有能够改变这样的现实，只是在表达方式上，如山般的父爱和倔强的女儿之间永恒隔着一层矛盾心理。再次，导演的纠结心理再次呈现，那就是对于生者和死者之间的关系，是沉浸在伤痛中，还是选择走出来？

　　张国柱饰演的黄治中作为企业家由于三年前丧妻之痛沉浸的郁郁寡欢中，每次他都会去倾听齐盈的演唱，而齐盈也是其女儿的音乐教师。他仿佛觉得齐盈就是其亡妻的形象，于是，俩人陷入爱河之中。然而，关系的复杂导致了两人的分分合合，直到齐盈发现自己怀上了王恕的孩子。决定再次需要作出，留下还是堕胎成为一个抉择，这是电影的另外一个伦理的看点。

　　如果在21世纪的今天观看这样的婚前性行为、堕胎、未婚生子、与学生家长之间的恋情都不是大问题，也成为能够接受的行为。但是1979年代的台湾，其社会风气尚未开化如此，而小说的原著作者就是台湾立法委员邱毅。这些都构成了电影那个时代深刻的烙印，而秉承着文艺片底色的《欢颜》却展示给观众一个全新的视觉感受，包括台湾那个时代的社会风土人情、尤其是人与人之间关系的处理上仍旧处于熟人社会之中。

　　齐盈的决定符合观众的审美，她将孩子留下来抚养，道理只有一个那就是王恕是一个孤儿且那么早就离开而他们之间的恋情是如此短暂且持久。李敖的那句“唯有恋的短暂，才能爱的永恒”在这里意义深刻，而意外的离开成为最大的伤痛。我总想，如果爱一个人就应该接受她的一切，包括过去。但这种存在于理论意义上的说辞只能说是一种假设，人作为感情的动物能够轻易如此的不多不多，至爱无疆实属难得的情怀。

　　很多人觉得该电影最大的看点不是剧情而是音乐，这一点毋庸置疑。在这一点上，来自1983年代同样的台湾电影《搭错车》有着异曲同工之妙。在《欢颜》中成就的是齐豫，在《搭错车》中成就的是苏芮。电影中的音乐往往成为烘托和点缀的最好因素，而当音乐超越了电影本身的故事情节，将会呈现本末倒置的结果。幸好在这一点上，《欢颜》的处理很巧妙，没有陷入到这样的境地之中。而齐豫的经典歌曲《橄榄树》、《欢颜》、《走在雨中》分别呈现在故事的不同阶段正好起到了推波助澜的效果。

　　而这样的音乐设计，还会想起很多的电影，这包含着大陆电影导演贾樟柯的影片。故乡三部曲《小武》、《站台》、《任逍遥》就是最好的例子，尤其是后两者直接使用流行歌曲的名字作为电影名，而在其电影中总是充斥着深刻的时代烙印，这种烙印的展现形式就是音乐。这一点，作为电影是相通的，而且都是属于国语电影的组成部分。

　　影片在最后，给观众留下一个悬念：齐盈再次出现在唱歌地方的时候，张治中又出现在那个角落的座位上。没有人知道他们是不是继续下去还是别的，这种结尾没有设计更多的直接性而是为观众设置了更多想象的空间，自由去想象，何乐而不为。