《后窗惊魂》是一部由D·J·卡卢索执导，希亚·拉博夫 / 萨拉·罗默尔 / 凯瑞-安·莫斯主演的一部悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《后窗惊魂》观后感(一)：后窗惊魂

　　前天晚上CCTV6放《后窗惊魂》，2007年的翻拍版，这是我看到的第三个版本的《后窗》了。第一版当然是希区柯克大师的名作《后窗》，第二个版本是前超人克里斯多夫·里夫演的。他先生是真的坐在轮椅上演了这个片子。这次把男主角从成年男人换成了小孩子，对像我这样年龄的观众就少了好多吸引力。也许是为了吸引年轻观众，都说如今的电影市场是少年们的天下，成年人已经很少到电影院里去看电影。比如我，除了在CCTV6看电影，一般上视频网站在线看，偶尔下个高清片子还嫌麻烦，DVD从来不买，间接抵制盗版了。

　　《后窗》这个片子，好看就好看在那个搭出的公寓楼上。如非这样的视角，哪里能把前一幢房子窗户里的情形看得那么清楚。而一旦把场景换到了摩天楼和住宅小区，这后窗舞台就魅力大减。后来的两版《后窗》，投影的变换，让观众如看舞台剧的真实感觉大大降低，气氛营造不足，逊色太多。

　　这一版的《后窗》，里面的杀人犯是个熟面孔，就是叫不出名字，也想不起他演过什么。上豆瓣查了一下，原来此位老兄叫大卫·摩斯 David Morse，演过好些片子，我看过的有《一线生机》，演梅格·瑞恩的倒霉老公，被游击队关了好几个月的那个水利专家。还有《绿里奇迹》里的狱警，和汤姆·汉克斯搭过档，前不久CCTV6重放《勇闯夺命岛》，我又跟着看一遍，就曾见过此老兄在那里打酱油，演那什么将军的一名手下。他的脸长得颇有特色，短。相比欧美人的长头颅，他的头就短而圆了，在一众鞋拔子脸里，能够让人记得住。

　　这片子不算好看，因为早就知道结局，那么看的就是悬疑的制造和拍摄的手法，以及环境道具随着时代的改变而换代。这一点《大侦探歇洛克》做得很好，这部片子就差强人意了。男主角换成了中学生，他的美丽女友只好跟着换成了邻家女孩，来做清洁的大妈换成了他的同学，三个人物到齐，却又都不关痛痒。却又加了一个人物，男孩的妈妈，又是一个熟面孔。《黑客帝国》里救世主尼奥的野蛮女友崔妮蒂！没了那一身紧身皮衣，崔妮蒂泯然众人矣。

　　片子到最后，快吓死人了。疑犯的住宅有个地下室，一个水池子全是死去的女人的头。太恐怖了。悬疑片升级成了R级，实在不适合小孩子看，那把男主角换成高中生，就得不偿失了。

　　说来说去，还是希大师好，虽然有凶杀，但没有一点血腥场面。气氛足够，悬疑就超过一切了。

　　《后窗惊魂》观后感(二)：青春不惊悚

　　美国人的父子关系，似乎和中国人的传统不同。开始的钓鱼让人觉得，更像是朋友，而不是父子。之后的车祸到让人觉得是全片最惊悚的地方。导演没让我们看到Kale看到的景象，这样到让人感同身受。

　　被禁足之后的Kale又被没收了Xbox和itunes，再加上网络不同，和电视被剪。任谁也无法忍受。好在这时邻家搬来美丽小女生，让Kale初起偷窥念头。谁知这一看就看出了大件事。

　　电影对杀人狂的描写似乎不够深刻，着眼点一直在Kale身上，对于杀人的动机、手段及心理活动都没过多的描写。我们看到的就是一个小孩胡打乱闹后搞定了杀人凶手。

　　hia LaBeouf一脸的稚气，明显还没长开。Sarah Roemer在片中展现了她1.71m的玲珑好身材。在《The Matrix》系列中大展身手的Carrie-Anne Moss，在本片中把一身武艺完全忘掉，被杀人狂一击即倒。David Morse扮演的杀人狂反而倒让人觉得气质十足。

　　《后窗惊魂》观后感(三)：恐惧在春心中荡漾

　　一句话点评：本片对情节和人物的处理只能算是校园题材的青春偶像剧，悬疑气氛的营造还不如《名侦探柯南》。

　　也许是为了有别于一般的悬疑片或者恐怖片对于人物性格处理过于苍白的弊病，导演选择了一条展示主人公内心世界变化的线索，从最开始父子车祸的无措，到后来拘禁家中的不羁，再到窥见美女的躁动，直至发现凶手的抵抗。因此悬疑情节成了性格表现得一部分，讲一个悬疑的故事似乎已经不是最初的诉求了。导演的这种努力我们能从部分细节中感受到，比如主人公对“父亲”概念化的反应：老师提到他父亲时，挨了一拳；自己走到父亲书房门前的迟疑等等。尽管经过多番铺垫，但从封闭自我到敞开心扉的过程仍显突兀。主人公从打老师到在家里无所事事，都可以解释为内心深处对父亲死的一种自责，然而当他窥见邻家女孩半裸的背影时，几乎忘掉了一切。这种转变至少让我感到了抵触。有了媳妇忘了娘啊！

　　从情节设置的内在逻辑看，像是两片拼接在一起的照片，裂隙明显，但又互有渗透，也许概括为“榫卯结构”更为恰当。前半段：“父子车祸—自责—冲动—打老师—被惩罚”这条线是明朗的；另外“被惩罚—家中禁闭—无所事事的颓废”这样发展也成立，并还算自然。问题出现在中段的衔接上：“美女搬到邻家—偷看动春心—窥视—习惯性偷窥”，我之所以在一开始就说它是一部校园题材的青春偶像剧的原因就在于此——遇到了梦中情人（或欢喜冤家）从而性情和行为大变，这正是所有校园题材影片惯用的伎俩。人物性格的突兀也很明显的暴露出来，因为内心的自责不能解释这种转变，而美女的出现也没能化解那种内心的自责：女主角没和男主角谈心，没有敞开心扉的段落；而男主角为了个妞突然振奋的情景也让人对他细腻而脆弱的内心产生了很大困惑。这段有点刻意地用情节推动情节的意味，因为很显然，后半段真正意义上的对凶手的“偷窥”行为就开始于向女主角解释自己的偷窥行为：为了掩饰自己对女主角的偷窥，男主角及朋友把这种“偷窥”解释为对凶手的“监视”，从而有效地规避了这一话题，从而进入了悬疑过程。此后一切的偷窥行为都开始于对邻家女孩的青春躁动，此后情节的发展和推进也没遇到太大的漏洞，直至影片结束。就像我说的，这种春心萌动和最开始的心思敏感之间有着太多的不和谐。使得前段从人物内心寻找情节逻辑的做法一下子变成了刻意地情节铺垫，而如果影片开场的15分钟都算是铺垫的话，那这部片子就显得笨拙的奢侈了。

　　至于后段的悬疑情节就更不值得一提，情节发展只能算是基本合理，但做不到环环相扣。镜头语言的运用也并没有太多的亮点，即使是动人心魄的高潮戏，也并没有多少新意。平行剪辑的处理在片中没有发挥提心吊胆的作用，使得整个剧情发展和气氛营造没有期待。真的还不如某些《名侦探柯南》的场景更具破坏力。

　　本片大部分的悬疑是为谈情说爱服务的，杀手不是为了恐惧而存在，只是男女相爱必须要克服的一个阻碍罢了。

　　《后窗惊魂》观后感(四)：哈，变形金刚的男主角

　　哈，还好变形金刚刚看不久，要不然肯定忘记了他就是变形金刚的男主角啊，谁让咱看变形金刚关注的不是人物而是特效捏，可惜这部里面的mm没有变形金刚里面的sexy

　　也算确实pf这部电影编剧的能力啊，真是tmd强 ，竟然能想到那样的一个理由让我们的主角不能出屋子，而后因为闲得无聊才在自己家里偷窥邻居成瘾，进而又是泡上mm，又是发现了一个变态杀人狂，亏这个编剧想的出来。不过幸好剧情还算圆满^_^泡mm那段让我想起了american pie，总的说还算刺激，最后一段主角假扮成人电视频道打电话到那三个小p孩家里还真是搞啊，哈哈哈

　　顺便say一下，米国的teenagers还真是奢靡的生活啊，又是xbox联网，又是ipod，又是便携dv，日了，这***还是一个学生的生活，郁闷，看的我眼红红的。。。

　　《后窗惊魂》观后感(五)：《后窗惊魂》：还是一部B级片

　　偷窥可能看到罪恶，但事实上，偷窥更多的是可以发现一些美好的事情。偷窥在与时俱进的时候，被偷窥者其实也是表现自我的最佳良机。

　　―――韩兮

　　首先有一个疑问，那就是影片开头父子那段翻车事件对于整部影片来说到底有没有必要？如果只是为了后面凯尔可以明正言顺地给老师一拳，那么笔者认为这个精彩的段落过于多余了。

　　当然，还有一种解释是凯尔失去父亲心中会有一种愧疚感，但显然和剧情关系也不是很大，相反，凯尔在整个影片中的表现中已基本符合了一名准成年人的性格特点，包括有点冲动，有点执著等，还包括年轻人特有的活力。

　　故作玄虚之后，影片才开始步入正轨，由于揍了老师，凯尔只能呆在家里，并且受到了严格的监视。作为一名年轻人，显然是无法安于坐牢式的生活，于是，凯尔就想尽办法为自己囚禁寻找一些乐子。

　　这里要强调一点，凯尔与母亲的关系显然不如与父亲那样好，也许这也是影片开篇设定翻车事件的原因之一，但从剧情点滴已经足以体显了。于是，凯尔就成了一个不受信任的男孩，至少在大人的世界里是这样的。

　　闲极无聊便开始关注邻居们的生活，这点与《后窗》里主人公的动机是相通的，也是正常的心理反映，但很显然，为了避免雷同，导演要先设定一个美女邻居的到来，这种吸引眼球的事件给凯尔对邻居们的窥视打下了坚实的基础。也是相当符合年轻人的心理动机的。

　　这时候我们会发现两条线索，第一条就是凯尔对疑似杀人犯的监视，而另一条则是凯尔对美女邻居阿什莉的情感关系。两条线索都是以偷窥而发展起来的，一部剧作典型的情感＋凶杀剧作便得以成立了。

　　在偷窥之前，影片从某些细节上对案件有了一定的交代，例如电视上的新闻等，但很显然，这种手法有些陈旧，虽然传达出了野马车的线索，但都显得过于直接，而无法令人感到满意。换句话说，凯尔虽然观察到了某些邻居的行为，但这些都不足以令这个社会经验不足的年轻人能够怀疑某些人的行为。所以我们可以看出，《后窗》一片中主人公摄影记者的身份是何等重要。

　　但作为导演显然意图拍摄一部更有时代感与年轻特质的影片，所以，我们看到了摄像机这个现代化的产物。毫无疑问，摄像机这个东西的介入将会把此片的节奏加快，而且事件更具有爆发力，而影片结尾摄像机也的确成为最终高潮的引爆原因。我们知道，眼睛，照像机与摄像机都具有收录外界影像信息的功能，只不过后两者可以做到即时纪录，于是，摄像机的运用无疑是表现了这种收录与记录的功能，尤其是记录，当他人的生活被记录下来的时候，一切有关偷窥的主题就上升到了一个法律的层面上。而别人的生活中若有犯罪行为，那么这个记录反而是一份证据。所以在此片中的摄像机是极具代表性的，不但其意义在于记录偷窥的内容，在剧情上更有推波助澜的作用。

　　影片双线索的偷窥产生了不同的效果，有关爱情线，凯尔偷窥阿什莉不但没有引起反感，更将两人的关系拉近了一步，而凯尔偷窥罪犯的行为则将众人引向危险的境地，毫无疑问，这是导演对偷窥行为所造成后果的一种浅析，两个极端走向的例子所形成的对比恰恰反映了某些事物的两方面。

　　但纵观整部影片，除了偷窥所产生的双线索以后，其它地方并没有特别精彩之处，狼来了的故事也大多只是一种对《后窗》的模仿，导演并没有将窥视行为中的惊悚做到极致，只是为人物之所以偷窥的动机以及偷窥这种行为本身的受质疑感提出了反思，前半部节奏明显得有些拖沓。但引入充满活力的年轻人无疑给影片增强了时代感，这说明其改写的方向还是相当成功的。

　　2007-9-10于通州

　　韩兮

　　《后窗惊魂》观后感(六)：《后窗惊魂》---翻新之作

　　对于翻拍经典之作的影片，大部分是新瓶装老酒，换汤不换药，完全不考虑审美观存在什么古今发展、东西方差异。更有甚者是新瓶装假酒，东施效颦，只顾打着经典的噱头，其实将原剧本的精神拆解得支离破碎、漏洞百出，更不要提什么内涵和精髓了。而这部翻拍自希区柯克《后窗》的《后窗惊魂》，虽说同样打着翻拍的旗帜，但却相当于新瓶装新酒，商标相同，味道却另有天地。

　　值得一赞的是，编剧没有很死板地抱着原故事不放，而是大胆借用原故事的创意，其余均是自由发挥。譬如整个片子的风格更趋向于青春片，也更符合时代精神，首先是几个主角的年轻化，并由两女一男变成了两男一女，其次限定主人公行动的工具也由骨折变成了警报器，体现了主人公叛逆好斗的一面，但由于正方力量过于年轻健康，所以反方实力也相对增强，变成了变态杀人狂魔。即使是窗外的世界也大有不同，从50年代的迈着优美舞步干家务的舞蹈演员、坐在钢琴前埋头创作的作曲家、“寂寞芳心”的单身女子、养小狗的消暑夫妇和漫溢激情的新婚夫妇也变成了妻子去打网球、丈夫回家和女仆鬼混，每天偷看成人电影的孩子和每天清理两次草坪的杀人魔，令人不由感慨我们这个时代的精神面貌距离50年代的纯洁正直变得多么不堪。

　　但正是这所有的改动，使得这部影片虽然紧张刺激、观赏性颇高，但距离希区柯克的经典却拉开了极大的距离。老版的《后窗》不仅开创了惊悚悬疑的希区柯克式风格，更多的则是对人偷窥心理的一种反讽和抨击，因此花了大量篇幅去表现杰弗瑞偷窥邻里琐碎的日常生活，并且最后令杰弗瑞受到惩罚，两条腿都断了。而这一点在该剧中只是走马观花，更多的则是表现男主角卡尔对邻家女孩的爱慕，和每一青春期男孩都会做的用望远镜偷看其游泳更衣，而这不仅没有遭到对方的厌弃，反而令她极为感动，直至最后卡尔变成了邻里的英雄，除奸惩恶，不仅减刑，还得以抱得美人归。看来该片的本意在于惊悚，而非对社会现状及人的心理状态更深层次的挖掘，而这惊悚也只简单地浮于表面，再回想老版的《后窗》，那种贴近真实的心理状态则令人不免冷汗暗流，差异或者差距，就在这里！

　　另外，男主角希安·拉博夫今年可算星光闪耀，从默默无闻一跃化身为《后窗惊魂》和《变形金刚》这样商业大制作的男一号及索尼动画大片《冲浪企鹅》中男主角企鹅科迪的配音，最要命的是，他虽然长相平平孩子气，但却能每次都和火辣娇娃对戏，真是令人艳羡！而杀人狂魔的扮演者大卫·摩斯早在《黑暗的舞者》里就已被我认定是天下最无耻的混蛋，演技自不容小觑。

　　http://blog.sina.com.cn/u/4074164701000b9z

　　《后窗惊魂》观后感(七)：我觉得不错

　　拉博夫真干净，突然想起凯奇的老，在先知里面，不比不知道，当然这和演技无关。

　　我没当惊悚片来看，也不知道希区柯克的故事，这是看电影之前。

　　我觉得这是娱乐片，借用了希区柯克的框架，是个爆米花电影，看后。

　　我不是专业观影人士，所以对一些热评不知所云，心感慨之，人家写的那么激扬，怎么我就没看到呢？

　　就是觉得不错，男女主角很青春，配角都是些过往英雄人物，妈妈是不是leo的相好呢？杀人狂还是摩斯这样的好角。

　　所以质疑这部电影为什么曾经雄踞榜首的人们可以相信，米国人民的智商绝不是都可以足够来喜欢希区柯克的，不用那么专业，乐呵一下，豆瓣的受众还是爆米花电影的拥趸多一些，毕竟咱不是在评小金人，所以嘛，不要那么严苛，乐呵一下，多好？

　　各位说是不是呢？

　　《后窗惊魂》观后感(八)：每个人都有秘密

　　每个人都有秘密，而每个人又都想知道别人的秘密，这就是为什么希区柯克的“后窗”类电影能够一直盛行到现在的原因。

　　本片应该算是青春版的“后窗”吧，男主角一张脸嫩的要死，好莱坞不知什么时候流行起HP、蜘蛛侠这类的嫩生姜了。女主角倒是个Hot Girl，是不是美国女孩都比男孩早熟啊，尤其是身材方面。至于剧情么，当然不可能比“后窗”有所突破，不过能将悬念保留到80分钟，也算不错了。怀疑的对象最终绳之以法，没有大转折，没有峰回路转，没有在配角人物上花功夫，是本片的失败之处。在旁枝末节上花了太多精力，比如父子情，比如与邻家女孩的调情，也让本片不够紧张。一点点软色情，一点点暴力，一点点血腥，这些吸引观众的元素都恰到好处，让本片的定级很松，这是导演的高明之处。

　　在家里服刑，每天12美元，资本主义就是资本主义啊。Paris Hillton不会是因为出了两次界所以被押回监狱的吧，哈哈。

　　《后窗惊魂》观后感(九)：【波卡多試片室 】窺人著人恆窺之《恐怖社區》

　　恐怖社區Disturbia

　　國別：美國

　　導演：迪傑卡羅素D.J. Caruso《金錢遊戲》

　　編劇：克里斯多夫蘭敦Christopher B. Landon《噬血神差》　卡爾艾斯沃茲Carl Ellsworth《赤眼玄機》

　　演員：西亞李畢福Shia LaBeouf《變形金鋼》　莎拉蘿瑪Sarah Roemer《鬼迷藏》　凱莉安摩絲Carrie-Anne Moss《疆屍人》　大衛摩斯David Morse《獵犬》　余亞倫Aaron Yoo《火線外的決戰點》　荷西保羅甘迪洛Jose Pablo Cantillo《快克殺手》

　　英文官方網站：Disturbia.com

　　中文官方網站：uip.com.tw/disturbia/

　　前提

　　這禮拜推出很多不同風格的電影，也看的出暑假檔期告一段落，電影票房又要再次陷入戰國時代，在聖誕、新年檔期前，將會有更多元化的電影推出，而這段時間小公司或是好萊塢外的電影藉機打破重圍，而好萊塢也會把比較冷門或實驗性的電影推出測試電影反應，聖誕、新年檔期與暑假檔期的兩個區隔，讓喜歡嘗試不同類型電影的觀眾，有更多選擇的機會。

　　導演與卡斯

　　導演是好萊塢新銳導演，出生於美國康乃狄克州的迪傑卡羅素，第一部電影作品是97年的《Cyclops, Baby》，之後遊走電影、影集兩端，之後推出由方基墨主演的《萬里追兇》頗受好評，但往後兩部電影《機動殺人》及《金錢遊戲》票房跟評價都並不受到肯定，票房跟評價都在水準以下，但今年卡羅素藉著此片《恐怖社區》重拾觀眾對他的信心。

　　在演員部份，整部電影可以說是缺乏大牌明星，但是以新生代演員西亞李畢福、莎拉蘿瑪、余亞倫三人為主，再以大衛摩斯、凱莉安摩絲為輔，讓這部有點ＹＡ的驚悚片，有出人意表的表現，而西亞李畢福也藉由這部電影以及《變形金鋼》，成為今年最竄紅速度最快的影壇新秀。

　　觀影心得（內容觸及劇情，請斟酌閱讀）

　　先談談主角西亞李畢福，幾個月前我連他是誰我都不知知道，幾個月後全球影迷既便不會寫他的名字，也知道他這個人，如同當年《鐵達尼號》的李奧納多，前幾年《魔戒》中的奧蘭多布魯，不同上述兩位，西亞李畢福沒有俊俏的外表，但是他以生動的表情還有豐富的肢體動作，讓全球電影目睹又一個好萊塢明日之星的崛起。

　　來自洛杉磯的西亞李畢福，注定要在這個明星匯集的城市大紅大紫，現年21歲的他，早在12歲就參與電影《Monkey Business》的演出，而後獲得許多大大小小獎項的得獎及提名，慢慢嶄露頭角的他開始參予好萊塢巨星主演的電影，《霹靂嬌娃：全速前進》、《機械公敵》、《驅魔神探：康斯坦丁》等直到今年主演這部電影《恐怖社區》蟬聯北美三週票房冠軍，讓大家開始注意這小夥子，但這只是開端，西亞李畢福藉著《變形金剛》，成為全球眾所皆知的超級新人。

　　電影是翻拍『緊張大師」希區考克1954年的作品《後窗》，而導演以現代的角度，帶有一點YA電影的風格重新拍攝這部知名作品，故事是在講主角因為毆打老師（兩次），所以被判居家監禁（《後窗》的主角是因為斷腿），因為法律的規定不可以離開房子居住地的範圍，在百無聊賴之下，他開始拿望遠鏡觀察四周鄰居，正當以此為趣的同時，他發現鄰居似乎有著不可告人的秘密。

　　電影的主軸跟細節其實跟《後窗》沒有什麼太大的不同，但是藉由現今科技的產品，以及不同的時代背景，讓整部電影有不同於前作的風味，導演卡羅素執導電影中的主角，都有不同於其他電影特殊之處，《萬里追兇》中為了復仇而深入其中的方基墨，或是在《機動殺人》中有感應能力的安潔莉娜，或著是在《金錢遊戲》大當賭局評論的馬修麥康納，腳色都有著絕非能登大雅之堂的身分，如同片中主角因為毆打老師而被判刑的西亞李畢福，但是藉由不同的角度去體會他們的生活，也抓摸在道德兩端的平衡點之間，讓他的作品在多少帶有叛逆、反骨的風格在，至於電影細節其實大同小異，並沒有特別突出的地方，但是西亞李畢福跟余亞倫的搭配，在片中有不少有趣的橋段，而大衛摩斯這老牌演員神不知鬼不覺，其實他可以在發揮的更好，但是我想為了避免反客為主，他與凱莉安摩絲在片中的表現可以用含蓄來形容，即便最後大衛摩斯露出真面目，也沒有房子裡面的屍體來的恐怖，這也就是很多人對這部電影評價普普的相對原因之ㄧ吧？！

　　片中最主要是要探討到偷窺，在偷窺時什麼東西令人興奮、什麼時刻令人害怕，偷窺者希望發現越多卻又怕被發現，但是當害怕越多，反而會讓偷窺者想要知道更多，導演成功的藉著西亞李畢福，傳達那種偷窺者掙扎的感覺，而限定的空間，鏡頭不斷游移，在不同的鏡頭窺視出去卻是不同的風景，已比較正面的理由去切入偷窺者的心理，但是偷窺在片裡只能算是前菜，「兇手就在隔壁」才是這部電影的主軸。

　　如同片中鄰居透納先生，平時看來溫文和藹的透納，其實是個瘋狂殺人魔，前陣子藝人盧春如出了一本書，名字叫做【上帝的黑名單：美國七大連續殺人犯實錄】，如同書名這本書是探討真實發生在美國的殺人魔的寫實紀錄，當初我在看這本書時，書中就有提到，因為美國居住環境跟生活型態的關係，往往產生心理畸異的殺人魔，而且美國地大人稀的情況下，除非大城市，大多地區都如同片中，人與人之間有不小的距離，在這樣的環境，成為殺人魔養成的最好地點，也造成殺人兇手犯案後躲藏容易，看似平靜的社區也許都藏匿著這樣的殺人兇手，片中沒有刻意造成恐慌，但是在美國人看到也許都會有種心驚的感覺，誰知道在哪個社區是否也有存在如同片中透納先生的殺人犯，我想這也許是這部電影在北美票房有優異成績的原因。

　　最後

　　電影其實可以加入人格分裂的橋段，例如一直以為大衛摩斯是殺人魔，其實是幻想，或者原本以為大衛摩斯是殺人魔，其實是自己才是殺人魔，但是想想這樣又好像有點太多餘，西亞李畢福在某些角度看來有點年輕的約翰庫薩克的感覺，基本上他還有發展的本錢，而導演卡羅素的新片還是由西亞李畢福擔當演出，下部電影的成績如何，這令人拭目以待。

　　原文出處：http://www.wretch.cc/blog/pocato&article_id=12133106

　　《后窗惊魂》观后感(十)：偷窥也会要了小命，邻居也有可能是最危险的人~

　　看到是希亚·拉博夫所演的，我就受不了诱惑，跑去看了。这部是惊悚的电影，想来给我变形金刚男孩印象的希亚·拉博夫出演恐怖戏，我还真是期待他的表现。电影一开始在钓鱼，我几乎认不出那是希亚·拉博夫，直到在车里才确定是他。

　　他在戏里是一位因爸爸过世而出现情绪激动的孩子，老师的一句话让他给了老师一拳。最后他被惩罚软禁在家里三个月，后来因为无聊而去偷窥邻居。这期间，他隔壁来了个性感美女，希亚·拉博夫就和朋友一起偷窥，却被女生发现了，结果女生还加入了他们的行列。希亚·拉博夫还发现他的邻居是位杀人凶手，他们展开了确认计划。希亚·拉博夫和他的朋友还差点送了命。

　　前半段给我的感觉平平，没什么特别。直到后半段，他们开始了计划。这部分开始是最精彩的部分，一连串的吓人画面渐渐出现。邻居凶手还跑来希亚·拉博夫的家打昏他朋友，绑架了他，还好有女主角出现才救了他一命。当两人在房间里躲凶手时，凶手忽然用棒球棍打破门，我整个人被吓得跳了起来（不夸张，我真的是跳了起来）。那时候我刚好是戴着耳机看戏的，声音开得死不大声的，紧张时刻出现了惊悚的‘嘣’一声，我当然会被吓到。还有在凶手房子里时，我的心情也跟着剧情紧张起来，越看越入迷。

　　这部戏让我欲罢不能，无论是音效还是主角的演技实力，都太棒了！不管怎么说，希亚·拉博夫的演技真的没话说，无奈的表情，紧张的情绪，高潮跌起的掌控，哭泣的表现，这一切的一切都被他表演得无话可说，真是太好了。到现在看了那部戏半个小时后，我的心还在怦怦跳着，继续被那部戏影响。

　　这部戏没有过多的血腥画面，只会不断让人随着剧情紧张，超级建议大家来看。