《大奥》是一部由林彻执导，仲间由纪惠 / 西岛秀俊 / 井川遥主演的一部历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《大奥》观后感(一)：很慢
看这出戏，对我而言绝对是一种折磨。
每一句对白都得留白的定格5秒之久才会有下一句对白下一个动作。
整个节奏拖沓得不能让我明白到底想说什么。
明明40分钟的戏，硬生生的被拖曳成如此许久。
或许，是我实在不懂日本的文化与艺术，
又或者，我根本没有兴趣去懂。
场面很宏大，和服很精致，头饰很高雅，故事很美丽；
可惜它们都败在了时间的脚下。
我从心底里厌恶这样的一出戏，
我保证《夜宴》会比它稍微让人振奋。
没有感动，没有共鸣，没有任何的表情除了厌倦。
当字幕升起，我长长舒一口气：
天啊，终于等到它完了。
真不是我这种现代都市人适合去看的沉闷得彻底的“大戏”！！
《大奥》观后感(二)：那位包头巾的大婶你就不能好好说话吗？
一个白头巾的天英院一个红头巾的莲静院，到底是啥习俗啊，包的跟个修女似的。这也就算了，天英院你还从头到尾就用如同戏剧表演一样的声调说话，阴阳怪气地听着我的鸡皮疙瘩起了一遍又一遍，我要对你雷人不倦的精神深表敬意
日本古代的男的那个发型，真是看一次汗一次，虽然说是戴的假发套，我还能依稀看到胶皮的边缘，可这审美情趣实在是独特的让我到现在都不能接受 - -虽然吧，能剧是日本的传统艺术，但是我看到那跟抹了白油漆一样的脸和脖子，除了囧还是囧，真是欣赏无能啊囧我承认我很俗。不过同样是传统艺术，为啥京剧演员是唱念做打都来，能剧就是光表演呢？
“真正所谓教养，比起学问，更重要的是胸怀。别人犯下的小错，宽容地看待，才是贵人的素养”仲间姐姐啊，你总是演这么善良的角色，不过你低沉的嗓音听着真是没啥少女特质 - -顺便感慨下，特写的时候我发现我家仲间的皮肤不像我想象的那么好 - -
德川家继居然是个小情种，才5岁就会趁绘岛不注意，偷摸她拖地的和服上的金鱼图案，本来还想说这个小色鬼大了以后后宫肯定热闹，结果在绘岛被发配到偏远地区两年后，就死掉了。哎，相思害人啊，原来你是个御姐控。
想说大奥里的后宫斗争跟金枝欲孽比差的段数很多啊，来来回回就那么一招，找戏子勾引人，想看阴谋斗争的，就没什么料了。
这片子，如果看月光院，那么这是个痴情俏寡妇的神奇爱情故事，如果看绘岛，那么这是个正直女青年的言情剧，如果看天英院，哦，这是不会好好说话的自大狂的故事。
：皇宫里的锁头只是象征性的么？月光院那么憔悴的一个女人都把那么大一把锁给弄坏了，皇宫里面的东西莫非都是地摊货？！
《大奥》观后感(三)：电影版《大奥》，一部跟风之作
这部电影不值得为它写太酸的文字。
老实说，我是冲着西岛秀俊、松下由樹、木村多江（虽然是配角）、高岛礼子去看的。日本电影之前的低迷，到了这几年靠很多大热电视剧的映画版救场，虽然挽回不少，但我觉得观众很多还是像我这样冲着成功的剧场演员去看。压缩在两个多小时内，如何展现大奥的众多生活是个不好拿捏的问题。也因为如此，编剧浅野妙子大概习惯了电视剧编剧，写出的这个剧场版本让我觉得有江郎才尽的感觉：剧情完全落入了俗套——烟火的夜晚，身份的差距，从阴谋到真爱......太多熟悉的地方让人无法感触太深。此外，还有很多让我疑惑的地方：这部电影，是在歌颂女人还是在丑化女人？以月光院为例，她无才无德，性格软弱，却是个完全沉沦于爱欲的性激进患者，情夫几天不来，她便郁郁沉沉，几乎丧命，连儿子都不要。情夫夜晚来看她，云雨一番后第二天便容光焕发......这样的女猪让我觉得只是个动物。江户时代日本人好色喜淫，民间风气不正，但这般景象在电影中让我完全找不到主题。这部戏中的女人斗争太多牵强，出发点仅仅是一个一个月才能与亲夫幽会一次的女人对另一个可以每天幽会情夫的女人的嫉妒。如果是这样，女人真的太无聊，太可怕。我唯一感动的是西岛君扮演的下层戏子，对爱情的执着，大概，这与西岛君忧郁的眼神分不开吧。总之，剧场版大奥是成功的，电影版的完全是跟风之作（这么说不太妥当，毕竟导演是一个人，意会吧。）
《大奥》观后感(四)：盛世烟火-电影版《大奥》观后感
在我看来，《大奥》与其说是讲宫闱争斗、“大明宫词”， 与其说是正宫娘娘党“天英院”和妃嫔党“月光院”的争斗，莫如说是“绘岛”和“喜世”，主仆姐妹“两生花”的故事。
因为，从来无情是宫廷-利益攸关，步步心惊，不容掺杂感情，古今中外的宫廷从来就是爱情的坟场，情侣的祭台。从凋谢的英伦玫瑰戴安娜到被迫投井的光绪爱人珍妃，从《红楼梦》中“虎兕相逢大梦归”的元春到紫式部《源氏物语》里的“万艳同悲”，专情从不在深宫，所以“天英院”们的勾心斗角只是故事的背景、宫闱常态，而真正的主角是大奥主管绘岛和她的人间爱恋。
她和“月光院夫人”同为“喜世”（平民出生），虽以主仆相称，实则情同姐妹，互为表里，在绘岛看来“月光院”对她有知遇之恩，而对于“月光院”，绘岛是她在虎狼环伺的深宫中不可缺少的臂膀和心腹，两人相傍相依，在险恶的大奥里如履薄冰并承受着注定失败的命运。
可以说两个女人的显赫都是一个灰姑娘的童话，却也截然不同。绘岛聪慧、坚忍、干练，“月光”迟钝、懦弱、平庸。她们的感情也截然不同，“月光”和“诠房” 越前的感情更多的是情欲、利用、无情和背叛（最终她甚至为背叛她的越前而牺牲了绘岛）；而能剧艺人生岛新五郎和绘岛之间以生命为证的感情，虽短暂如一场烟火却照亮了绘岛的一生，教会了她爱情。从某种意义上说，这部影片对于在事业和感情中挣扎取舍的现代都市女性也不无启示。
也只有在孩子-第七代小将军德川家继这个孩子纯真的眼中，才对绘岛有如同对那尾进贡的稀世锦鲤般真正的依恋和钟爱，正是这种依恋最终救了绘岛一命，也终因绘岛的离开而凋谢，留下的只有充满的虚情假意、通奸偷情、黑暗污秽的宫闱。
当盛装谢幕，烟花凋零，回首灯火阑珊处，我们才发现爱在人间，在平凡的你我当中，在萍水相逢的聚散当中。不知为什么，绘岛的故事常常让我想到洪晃的母亲章含之，这个大红门里的美丽女人，有着和乔冠华无比美好的情感故事，也是短暂得足以照亮一生，无论长短，唯有真爱才能永存心间。
东映营造出了宛如梦境，美轮美奂的效果。影片画面精致，场面生动，配乐优美。仲田由纪惠的古装扮相典雅庄重，入木三分。江户城、能剧、歌舞妓、町人文化生动展现出一幅德川幕府时代的浮世绘。因此，这实在是一部值得与有情人共赏的佳片。
《大奥》观后感(五)：女人的战争
日影《大奥》，作为刚结束不久的上海国际电影节闭幕影片，上映时场内座无虚席——意料中事。自 03年第一部以此为题材的电视剧开播伊始，只要挂上“大奥”的名号，无论TV还是SP，关注度一直都非同凡响，何况是围睽5年首度搬上大荧幕。历史剧一向是我心头大爱，之前仅仅看了两部SP，便已令我巴望着电影预告期待了半年之久。相较TV系列女人戏上的盘枝错节跌宕起伏，需浓缩入有限时间的电影，情节简单直白了许多，意在延伸且贯联前作们的串场式人物不时莫名冒出，男性角色的处理上无法释怀之处也是多少有的，但总的说来，绝不叫人失望。
大奥，是德川幕府时代，将军的妻妾居住的地方，性质上等同于咱们封建朝代的皇帝后宫。若论各中纪律规则，很难说哪边更为严厉，不过有趣的是江户的将军们无论妻妾子嗣还是自身寿命，数量都少得多——约莫文化使然。然而，大奥之特殊在于，从最低层的侍女到御膳房再到事务总管，全都是清一色的美丽女性。对她们来说，进入尊贵的大奥绝非易事，然而一旦进去了，无论曾是穷苦平民还是没落贵族，被赐予新的身份与名字的同时，也交出了终身自由。
大奥之外是男人的战争，相互间明争暗斗争名逐利，无论刀剑，金钱还是女人，都是他们的武器。大奥之内是女人的战争，以“嫉妒”为导火索，表面上是女人之间无止尽的欲望抗衡，其实却是这所有禁锢围城的女人们与内心深不见底的寂寞抗争。因为太寂寞了，所以眼中无法容忍别人相较之下哪怕少一些些的痛苦，仿佛必须全心爱一个人，或是狠狠恨一个人，才能支持日渐脆弱的心神，才能忍受黑暗中笼罩四周的连时间流淌的声音都听不到的寂静。一个女人回头望着另一个女人痛苦的背脊，嘴角却浮上摄人冷笑的画面，叫人不寒而栗。可到头来，无论是害人的女人，还是被害的女人，竟无一不是为情所困的可怜人，无一不背负着与自己选择之道路的战争。
月光院和绘岛的对比是强烈的。温柔懦弱的前者，竟能因思念成疾而在深夜里着了魔一般徒手硬生生扯掉铃房金锁冲出大奥，无视睽睽众目紧紧拥住情人。这样一个将“弱者”写在脸上的女人，感情寄托就仿若救命稻草。聪慧能干坚强得令人心疼的后者，则在烟花绚烂的夜里，因卸下围墙的瞬间初尝两情相悦，而露出了最温柔幸福的神情。作为中心人物的大奥总管绘岛，是个对自己决意信赖之事物坚定不移的女人。因为选择相信，谎言也好，威胁也好，诱惑也好，背叛也罢，通通不被动摇。将信念贯彻如此彻底的人，在哪里都是少有的，我很是喜欢。仲间由纪惠本身就散发的坚韧而淡定的气质，与角色十分相辅相成。前半部分的演绎，或许是人物性格本身的关系，感觉表情多少有点僵硬。但越往后越渐入佳境，尤其是那绝无仅有的花火夜，凝望天空定定呢喃“漂亮”那一刻的深邃眼神，观者恐怕很难不为之动容和揪心。
工笔画般优雅而哀婉的电影海报上书“最恶的地狱”，在我看来并非“大奥”本身。无论怎样的围城都不过是时代的产物，背叛不是女人们的天命，而是不自由的时代造就的心理扭曲。一个时代有一个时代的幸福与不幸。围在城里的女人们被剥夺享有正常七情六欲的权利，无疑是不幸的。但困在城外的女人们，面对的则是另一种命运多桀，温饱尚且悬空，又何尝见得能够选择自己的生存方式？绘岛正是看得真真切切，所以明白自己只能背负的既定之道走下去，所以懂得为焰火般刹那绽放的幸福，含泪感怀一生。
整部电影在制作上明显用了不少心思，光是精工细琢的华服便绝对赏心悦目（也是我爱历史剧的一大因由），再加上日影向来十分得心应手的细腻唯美的摄影，时而如漫步般轻缓，时而如疾走般强烈。剧情中大量融入和歌祭奠歌舞伎，连走路方式都分明的展现着一个大时代的特色，几人关系发展不够自然流畅之处固然叫人扼腕，但基本没有硬生生强加于人之感。抛开其营造的女性主义悲天悯人的人文情怀，整部戏颇有主旨弘扬日本文化的味道。况且卡司豪华的不可思议，除去再熟悉不过的《大奥》系列御用军团，连跑跑龙套的浮世绘画家和粗俗武士的扮演者都压根儿不是无名之辈，说商业也够商业的，票房野心可见一斑。音乐方面则承袭了《华之乱》的基调，华丽的主曲与鼓、弦、键温柔融合，烘托出煽情的气氛，纵使单听也相当不赖。
另外不可不提的是，５岁的小家继将军，连我这不甚喜欢小孩的人，都觉实在可爱毙了！可是历史上懂事的王孙往往早夭，所谓王朝的没落，便是这么一回事。
《大奥》观后感(六)：阴谋与爱情与烟火
看过很多场精彩的烟火表演，但从未经历过烟火与爱情同时，所以当《大奥》演到河上船宿里，大奥总管绘岛与歌舞伎生岛在仅此一夜的欢好中同赏烟火，看屏幕上一朵朵烟花在夜空绽放而后悄然谢落，想象夜风怎样带着硫磺的气息吹拂绘岛的面庞和双肩，除了叹息烟花的绚丽与无常，也还是有一丝寥落的。于是，我把这篇影评题为《阴谋与爱情与烟火》，好让影片中这场烟火，多留下一些痕迹。
如果单只是“阴谋与爱情”，那是太老调了，不过正好配得上一出古装戏。1713年，德川幕府第七代将军家继以冲龄践位，歌舞伎出身的间部诠房辅政。将军的生母月光院性格优柔，备受无出的前代将军正室天英院欺凌，幸好外有诠房、内有女侍绘岛支应一切。绘岛是幕府后宫－大奥的总管，因此与主母都成了天英院的眼中钉。主母与诠房有染，按绘岛的说法，一个女人把灵魂和肉体都托付给照顾她母子的男人是很合理的，但形格势禁以外，月光院的耽恋诠房，更出于寡居深宫的女人那种刻骨的孤独寂寞。其实天英院也一样，她也有一个相好的歌舞伎；但她还是决意跟外朝与诠房争权的老中秋元乔知结盟，揭露月光院和间部诠房，以图独揽大权。阴谋呼之欲出：天英院安排下美男计，高价延请名优生岛新五郎勾引绘岛，打算以此逼迫绘岛指证主母的奸情。不料，爱情战胜了阴谋，生岛宁死不肯承认与绘岛的一夕之欢；绘岛也拒绝卖主，被老中秋元乔知以整肃大奥为由流配信州高远。天英院满足了绘岛最后的请求：亲临刑场目睹情人就戮。这就是所谓的日本大奥史上最大丑闻——“绘岛生岛事件”。主母月光院和间部诠房为了自保，不敢庇护绘岛；但他们最大和唯一的筹码——小将军家继，9岁就夭折了，天英院拥立吉宗为八代将军，终于如愿听政。
烟火、阴谋、爱情，都点题了。既然是影评，那就评论几句吧。
画面很美，江户古都的寺庙、河川、花树，后宫女人们让人眼花缭乱目不暇给的一袭袭华美和服。当生岛冒充船夫为绘岛撑船，一路细细诉说，我竟想起胡兰成张爱玲的婚誓：“愿使岁月静好,现世安稳”。
安稳静好到哪里都不易求。女人们繁缛的礼仪下是忌恨是争风是勾心斗角，一束花、一杯茶、一首诗都是角力的工具。全片镜头调度缓慢平稳，主要演员的表演通常没有大悲大喜，甚合古代日本的拘谨多礼和后宫生活的冷酷无情。不动声色中正酝酿着关乎生死的冲突，剧情的铺陈处处外弛内张。最出格的一场戏，是间部诠房为了避人耳目不肯入见月光院，她连发噩梦、砸锁跣足穿过御铃廊到女眷禁止踏入的中奥找情夫，却被他一把推在地上：“月光院发病了”。她就真的病了。绘岛来到榻前，恳切地对主母说：“请把持住”。我不该又联想到李前总统登辉先生的名言“戒急用忍”——这四字真言，正乃本片节奏控制的要诀。
片中几对情人都是后宫女人vs歌舞伎：月光院和歌舞伎出身的诠房、绘岛和名歌舞伎生岛新五郎、天英院和另一个名歌舞伎金子长十郎；连衔命与生岛接洽的天英院女侍也不知不觉迷上生岛。寂寞的女人们是多么寂寞，寂寞得前赴后继扑向那些愿意出卖自己的男人。当男优们或死去或离开，女人间的争斗，胜又如何？败又如何？
影片从头到尾有一个无名的小角色：卖纸风车的小姑娘。生岛留给绘岛仅有的物件，就是夜市上从这个小女孩手中买下的一只纸风车，三文铜钱一只。后宫女人们出行时，小女孩清澈的双眼常艳羡地盯着她们华服；我希望她长大别被征入宫中。还是做个平常女人家的好。没有阴谋，或许有爱情，抬起头，烟火谁都可以看。
同样留月代头，西岛秀俊饰演生岛新五郎显得凛然有威，及川光博饰演间部诠房却秀气阴柔；有人嫌绘岛的饰演者仲间由纪惠面无表情演技呆板，我却觉得她的表演含蓄节制而与剧情相衬，我很喜欢。
这是一部如烟火表演般美丽的电影，有阴谋，也许有爱情－那寂寞得烟花般易逝的爱情。
《大奥》观后感(七)：妖男众多的电影版<大奥>让上海女人尖叫
这次上海电影节的日本电影周着实很赞，大部分都是2006年下半年和今年上映的最新影片。
看的第一部日本电影是《大奥》。
没想到是在上海影城最大的一个厅，更没想到的是居然几乎满了。不过话说话来，好像这次看的每场日本电影都是满座的，不知道其他电影是不是也这样。
《大奥》是我这次电影节首选的片目，因为电视版珠玉在先，很难让人不对大银幕版产生期待。
都说电视版《大奥》与港剧《金枝欲孽》有一拼，但日本后宫女人的争斗比起中国皇宫的女人，实在是太小儿科，最多也就是言语中讥讽一下，廊上撞到互不相让什么的，哪有中国女人动不动言语之间就已经下了毒手，暗招阴手招招要人性命的。
电影版当然也免不了将女人间的争斗描述一番，但明显是蜻蜓点水，点到即止，更多地气力花在了绘岛总管对男人与爱情的好奇上，这是与电视版大为不同的地方。虽然对于这段爱情并没有刻意渲染，貌似只是平淡地叙述，却仍然能给观众以感动，火灾那场戏拍得很是不错，当然和西岛秀俊的出演也很有关系，他的女粉丝也太多了吧。
老实说，仲间由纪惠的感觉很是一般，总觉得她饰演大奥总管缺乏一股杀气，很难镇得住场，不过这个片子的演员阵容着实强大，除了西岛秀俊，柳叶敏郎、松下由树、高岛礼子、及川光博、北村一辉几乎三部电视版大奥的主要演员齐齐出来露面，尤其是后两个妖男出场，只听到场内不断有尖叫声，唉，邪恶的女人啊，花痴也不用花成这样吧。
还有，电影版出现侍女三人组，尤其让人兴奋，特别是再次响起“真是美味啊”的熟悉台词，全场的观众都发出会心的爆笑。来看这个电影的观众绝对都是电视版《大奥》的忠实拥趸吧。
那个演小将军的小演员的确很赞，又俊美又可爱，标准的明星型正太风范啊，好几句台词说得全场爆笑，日本的童星怎么都那么厉害捏？风车女孩就一般了，感觉没星味的说。
唯一可惜的是影片的主题歌没有选用原电视剧主题曲，只在片头出现了一些原曲的影子，非常残念。片尾曲用的是当下红透日本半边天的倖田来未的主题歌，实在比原曲差太多咯！
不过，就算是看影片中超绚丽的和服秀与美丽的京都风光，也完全值回票价了。
《大奥》观后感(八)：为了一夜的爱
其实是关于《大奥》。
被淡化了的后宫争斗，被隐去了的权利和欲望，被略去的残酷和绝望，却只有真爱，如同绘岛和真岛一起的那个夜晚出现的烟花般，绚烂到极致。
月光院夫人，一个只为爱而生的女子，宁弃大奥主人的身份于不顾，即便是在命若游丝之时，口中喊着的，仍只是他的名——终是等到了，却是在自己骨肉的命令之下，等到了越前，等到了那个温热的身体，将自己，唤醒。
天英院夫人，一个被深深的孤独和强烈的妒嫉包围着的女子，在深宠着的男人抛弃了自己的那一刻，终是褪去了一贯阴毒的外袍，倚着院柱，瘫坐在地，那一瞬间为失去而落泪的她，也许是最真实，也最动人的。
绘岛夫人，一个在遇到真岛之前，全然不懂爱为何物的女子，只因那个男子大火之中带给自己无尽的依靠，只因那一夜刻骨的爱，在变成月光院和越前自私的牺牲物的那一刻，在看到真岛在行刑前给予自己的那个微笑的那一刻，她知道自己，终是明白了爱的，于是带着真岛送给自己的风车离开，却是幸福的。
虽不曾以生死相许，然以爱许此生，足矣。
《大奥》观后感(九)：想起他的时候，风就停了。
今天看了《大奥 剧场版》，很奇妙啊，其实我特别不喜欢看日本的电影啊电视剧啊，但是基本上只要是我看的，到结束的时候都会被感动的一塌糊涂，比如《下妻物语》，比如《野猪大改造》，每一部都是让我想起很多东西，然后一发不可收拾的看了又看。今天是《大奥》。
本来我想着光棍节要再看一遍《失恋三十三天》，就像某部电影里的女主角，每次过圣诞节都要看一次《呼啸山庄》，可是就鬼使神差的选了这部我以为是历史片的大奥。
这是一部失败的电影罢，应该是历史剧的，却被爱情夺去了光芒。可是这样的失败，却是那么美，本来，女人的世界其实就那么小，来来去去的主题，也不过“爱情”二字。
日本的片子，从来都精致得可以，风车转动的姿态、纸条飞走的样子、叶子落下来的角度、大奥里的女人拖动的华丽裙摆、夜里盛开的烟火……每一个镜头都那么美。仲间由纪惠，我第一眼就喜欢上了她，她是那么的恬静、聪明，又无辜。西岛俊秀，这样一个沉静的男人在片子里饰演一个歌舞伎，英俊风流是面具，当他不说话的时候，真的可以看到眼睛里满满的无奈、忧伤和深情。
绘岛，这样一个美丽的女人，却是大奥里的女人，她应该果敢而具有手段，维护着月光院和年幼将军的地位，她不应该有爱情。影片里三次提到金鱼，那一尾尾游动在鱼缸里的金鱼，就是绘岛吧，那么艳丽那么孤独，永远也走不出那囚禁她的大奥。她只是一个美丽的侍女，应该终老于大奥。可是因为她维护着月光院，大奥里其他寂寞的女人们嫉妒她、怨恨她、想要不惜一切摧毁月光院摧毁绘岛，所以有了一个关于爱的阴谋，那个英俊的歌舞伎，生岛新五郎，被派去诱惑她。
如果爱情的起因是阴谋，无论过程多么美丽，这灰暗的前调注定了这只能是一场不可善终的悲剧。我知道这是悲剧，却只能不受控制地被这美丽的爱情吸引，绝望的看着他们俩一步一步走向毁灭。
其实绘岛和新五郎的初遇，是一场单纯美丽的意外。当绘岛想要把写着月光院和诠房名字的纸条挂在结缘树的时候，风起了，吹落了她手里的纸条，此时的她，只是一个想要维护月光院的女侍，如果、如果这张纸条被别人看到了怎么办。她美丽的脸庞上写满焦急，眼睛一直不断的搜索着纸条，突然，有谁拍了拍她的肩膀，那是一个英俊的男人，他扬了扬手中的纸条，帮她系在树上，看了她一眼后沉默地离开。这样一个女人，是应该有多坚强多独立才可以成为大奥的主管，这样的女人，一定没有被一个男人这样帮助过，何况是这样一个英俊的男人。这个时候没有阴谋，没有黑暗的交易，绘岛只是单纯的被他的英俊和好心吸引，眼里只有他的背影，也许只是好奇，也许是她动心了。这样的相助，让她受宠若惊。豆瓣里有人这样评论到，新五郎在绘岛的眼里，“种下了爱情”。她追上去，说，“谢谢你”。可是当她看到另一个女子挽住新五郎的手时，她也只是沉默地注视着他。此时绘岛的心里，一定又苦涩又甜蜜，毕竟只是萍水相逢，她不应该期待什么。
绘岛，一个囚禁于大奥里的美丽女人，从未接触过其他男人，她是那么纯洁又轻易被诱惑。爱情，是唯一能摧毁她的东西。天英院深深的明白这一点，因为她也是一个囚禁在寂寞与爱情里的女人，她是那样的狠毒，要用这样美丽的东西去摧毁这样美丽的女人，她让新五郎诱惑她，逼他说出月光院和诠房的秘密，尽管她亦是沉浸在爱情里无法自拔，她要用爱情去惩罚绘岛、惩罚月光院。
后来他们的相遇，不再单纯，却有着精心设计过的惊心动魄的美丽。在山村剧院里，新五郎为她倒茶，不小心打翻茶杯时握住她的手，绘岛慌乱不已，失手甩出了茶杯打到了观众的头上，新五郎为她解围。在河中，新五郎和船夫换了角色，在河风里为绘岛撑着船，绘岛充满防备，“你想干什么”。新五郎一边撑着船，一边对她说，口吻淡淡，“就是我们现在做的事情，一起吹吹风，并肩而坐，看着白云飘过，谈谈话——不是谈话，是互相看着对方的脸猜对方在想什么，你和男人这样做过么”。绘岛看着他，大大的双眼里充满的被冒犯的气愤和隐忍，以及意思不可捉摸的忧伤和甜蜜。他继续说，“上次见到你的时候，我有点替你感到遗憾。即便在宫外，你的周围也挡着屏风。在这船上，你要把屏风收起来”。到岸时，新五郎伸出了手，绘岛犹豫了一下，终于还是握住了他的手，让他牵着上岸。新五郎这些话，无疑是致命的。记得看《天龙八部》的时候，有人提到阿朱和萧峰时说，怜惜，是爱情的开始。一个习惯坚强的女人，从未意识到自己原有的柔弱，也从未被人珍惜过，突然听到这样的话，突然感觉到被一个男人怜惜，这简直就是蚀心的鸠酒，即使知道有毒也甘之如饴。因为女人终其一生，渴望的也不过是被人怜惜和爱护。她站在岸上静静地看着新五郎乘着船离开，我知道，她已经沉溺了。
后来，月光院病了，因为诠房迫于流言的压力必须要疏远她，这个可怜的年轻女人只能整天郁郁寡欢。一天夜里，她突然起身，神经质地走向大门，怔怔的看着锁着大门的金锁，突然开始绝望的摇动着大锁，金属碰撞的声音在寂静的房间里是那么的刺耳，“啪嗒”一声，大锁居然被她摇断了。月光院义无返顾的走出门、走向中奥、去寻找她的爱人，这个女人穿着白色的里衣，头发凌乱，双眼里只有悲伤和对爱的思念。当她看到回廊上的诠房，她怔了一下，冲上去抱住他，仿佛拥抱的是她一生的希望。可是诠房却一下子推开她，大喊，夫人病了，快叫太医。她愣愣的看着诠房，眼神里满是不解。她病了，从此一病不起，甚至在梦中都呼唤着诠房的名字。直到年幼的将军请求诠房与自己的母亲相见，这个渴望爱的女人才恢复过来。痊愈的月光院走在桥上，对绘岛说，“你可能会笑我，女人对爱的渴求，可能在你这样纯洁的心灵看来是毫无意义的”。绘岛沉默了，眼睛里闪过慌乱。她震撼于爱的摧毁力、和爱的治愈力。
当她又一次走向河边，看到了河边的船夫转过来的脸时，她竟然看到的是新五郎的脸。坐在船上，她想起新五郎对她说的每一句话，这难道就是爱情的甜蜜么。雨落的时候，她又看到了新五郎，挽着另一个女人的手，为另一个女人撑伞。她转过了头，眼里是不可思议。上岸的时候，一个男人走过来为她撑伞，她抬头，居然是新五郎，他对她微笑，而她眼里只是漠然。在旅店里，绘岛淡淡的对新五郎说，“先是船夫，现在又是旅店的使者，你真是个多面手”。新五郎走到檐下，“我是一名演员”。绘岛又说，“我刚才见过你，和一个女人在一起”。新五郎毫不掩饰，“她是我一个顾客”。他向绘岛承认自己的卑微，低到尘埃里的卑微。他只是一个戏子，谁都可以买下他为之服务。我不知道示弱算不算一种手段，也不知道此时的新五郎是在坦陈还是在算计，我只知道，当绘岛眼里闪过不可思议、谅解和怜惜时，她已经回不去了。
而当绘岛知道新五郎只是敌人派来诱惑自己的棋子时，她在厢房里压抑住自己的愤怒和悲伤，冷冷的回应新五郎的甜言蜜语，“你不是想见我，是有人让你见我”。可是随后的一场大火，烧掉了她强装的冷静和冷漠。
新五郎在火光里牵起她的手，带她逃离深宫赋予她的所有压抑。在人群里绘岛被绊了一下，新五郎焦急的回过头，看着她，他心里闪过太多的不确定，他知道绘岛不信任他，他多么害怕绘岛就突然转身走掉。绘岛定定地看着他，发丝凌乱脸上是烟熏的灰，那么狼狈，可是她的眼睛还是那么美丽，却多了坚定，她缓缓地走上前，重新握住了新五郎的手。一直沉静的新五郎，对绘岛笑了笑，带着她继续逃离喧闹的人群。我不知道绘岛从哪里来的勇气，去信任一个敌人买下的棋子、去握住一份不确定的爱情，也许勇敢和信任、本来就是一瞬间的事情，爱其实是没有欺骗性的，爱一个人爱上的就是他的全部，戏子也好棋子也罢，绘岛爱上了他，他的眉他的眼他的每一句话，都在她心里留下那么深的印记，怎么可能忘掉，怎么可能转身离开。女人其实是很奇怪的动物，她们是那么懦弱，泪水总是能那么轻易地流下来，她们容易陷入爱情，小小的举动就能轻易取悦她们，可是她们总是充满了猜忌和不安，每迈出一步都仿佛如履薄冰般小心翼翼，可是当她一旦下定决心，她就可以是勇敢的、甚至是盲目的拥抱一个人的全部。
所以，当他们在离开人群，在船上看着那场绚丽的烟火时，绘岛美丽的双眼流露出太多的惊喜、释然甚至是不舍，烟火是多么美丽，爱情亦是。她怔怔的看着烟火，泪水从眼角滑下，喃喃地说，“真美”。新五郎为她买的风车，在风中旋转着，绚丽的色彩在烟火中，更加灿烂。新五郎拥住绘岛，对她说，叫我的名字，新五郎。他不想在她的面前，只是一个戏子，只是一个棋子。他想要作为一个男人，去守护他所爱之人。温存过后绘岛离开,在柳树下向新五郎告别，“我相信，你是真心的。新五郎，今晚的烟花，我永远也不会忘记的。就在这样的一个夜晚，我懂得了爱。”夜凉如水，芦絮飘起，烟花过后是寂寂，而温存过后，是对爱情的希望和留恋。这段感情，至此为止，如同烟花一样绚烂，最灿烂之时，也是火焰熄灭灰烬掉落之时。当一样东西太美，整个世间都会嫉妒，过分美丽的东西不适合存在于世，这段感情，注定要有一个惨烈的结局。
天英院开始行动，他们严刑拷打新五郎，令我惊讶的是，新五郎竟然宁愿接受死刑也不愿意出卖绘岛。其实之前我还在怀疑新五郎对绘岛的感情，可是当一个人愿为爱付出生命时，这种爱是令人震惊和绝望的。而大奥要求惩罚绘岛，决定判她死刑。柔弱的月光院为了自己的爱人，舍弃了绘岛。新五郎和绘岛，都要被这段爱情付出生命的代价。当绘岛终于被赦免，她要求去看新五郎的死刑。看到新五郎的那一刻，我再也没办法克制住，几乎痛哭失声。曾经那么英俊的男子，脸上全是淤青和血迹，头发凌乱地披下来，嘴角甚至还流着血，他就那么狼狈地被挂在木桩上。绘岛跌跌撞撞的跑到围栏前，震惊而绝望，那是她的爱人啊！她此生唯一爱过的人，亦是唯一爱过她的人，就要在她的面前走向死亡。我突然想到了嵇康临死前，甚至还风雅的弹了一曲《广陵散》，到底这位风流的名士也还是死了。而新五郎，不过是一个歌舞伎，他唯一犯下的错就是对他受命诱惑的女子动了真感情，他只不过是想作为一个男人，去保护他所爱的女人。终于，木刺还是刺穿了新五郎的咽喉，如同那夜的烟火，最美丽的事物终究要逝去。
爱情有什么错。一个人要有多么残忍，才可以利用爱情。当天英院逼走了绘岛，她也失去了自己深爱的那位歌舞伎。当权力的代价是爱情，这样的权力还有多少意思。
我知道能不能说是绘岛害死了新五郎，或许是爱情害死了他。可是他终究是幸运的不是么，有多少人终其一生只为了寻找一个愿与之安静地看烟花的人。新五郎多么不幸，他的爱情夺走了他的性命，而他又是多么幸运，在一场绚烂的烟火之后死去，悲壮而美丽。
在绘岛踏上她的流放之路时，月光院过来请求她的原谅。绘岛却笑着说，“你没有错，我不认为自己不幸。即使只有一晚，我现在知道了，我的余生将有一份爱可以怀念。”
是啊，其实哪有什么是永恒不变的，再美的东西终究是要失去的。绘岛坐在轿子里，看着她手里的风车，想起新五郎，他的眉他的眼他的每一句话。
她的余生将有一份爱可以怀念，在走过河边的时候、在风吹起风车的时候、在看到烟火的时候，都有一个人可以想起。想起他的时候，风忽然就停了，世界都会变得温柔起来、安静起来。
2012年11月
《大奥》观后感(十)：日式美学电影
看完之后，真的不得不说，日本的美学的确是我最喜欢的美学了
片子拍得实在是漂亮的不行了
里面的十二单衣，还有那些樱花，温暖的歌舞伎，祭典，烟火……
歌舞伎男新五郎的扮演者西岛实在是深得我心啊！
之前看过的阿修罗之瞳和阴阳师都让我对所谓的日本古代美男很失望……
可是西岛秀俊真的是俊秀到不行，而且他的声音也是无敌的！><
就算梳着日本古代那些奇奇怪怪的发型可是还是帅的让人晕~
= = 好吧好吧我承认看片的时候我真的花痴了~
而且是单单听着西岛的声音都可以发花痴！~
不过看这部片的主要原因也就是因为西岛了~
他在【喜欢你】里面已经深得我心了~~~~~Hoho~帅哥美女配果真是无敌的！
翻滚~~~~~~果真我看到合心的帅哥还是很激动的啊！
