《变态者电影指南》是一部由索菲亚·菲尼斯执导，斯拉沃热·齐泽克主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《变态者电影指南》观后感(一)：比較適合看影碟, 留在家中分開一段段來看
今年電影節中頗期待的一齣紀錄片, 看了覺得其實應該買影碟收藏, 在家慢慢看, 因為資料內容太豐富, 旁白者的中歐(Slovenian)口音聽得人很辛苦(沒有字幕), 兩個半小時看得人十分累.
quot;The Pervert’s Guide to Cinema"是一眾電影迷, 尤其是學術派的都會喜歡的紀錄片, 來自英國, 奧地利及荷蘭, 其實有點似在上電影lecture, 有許多理論及細節都值得一一再看.
片中引用許多經典電影(不少是Alfred Hitchcock, David Lynch, 當然還有Charlie Chaplin), 包括荷李活及一些歐洲片作例子, 分析電影的語言, 透過這些電影, 讓觀眾更清楚認識自己.
紀錄片編劇及旁白Slavoj Zizek是斯洛文尼亞(Slovenia)University of Ljubljana的哲學教授, 也是個精神分析學家. 他的理念都令人嘆為觀止, 讓觀眾在"fantasy, reality, sexuality, subjectivity, desire, materiality and cinematic form"等上認識到其嶄新的見解.
在電影節看此片, 基本上應該說在戲院中一次過看此片, 其實是有點難度, 真的比較適合在課堂上慢慢細看, 又或留在家中分開一段段來看. 當然如果有字幕會更加好, 因為旁白的英語聽得人很辛苦, 長氣又冗氣.
紀錄片中有不少搞笑位, 都是旁白兼編劇Slavoj Zizek每次引用不同的電影時都有相關的場景配搭, 連攝影角度及人物的位置都與電影本身近乎一模一樣, 帶來不少笑聲, 拍案叫絕.
有機會會買影碟收藏再看.
導演Sophie Fiennes於1967年出生於英國, 是演員Ralph Fiennes的妹妹及Joseph Fiennes的姊姊,父親是個攝影師, 母親是個小說家及畫家, 和著名導演Peter Greenaway(one of my most favorite directors!)工作過數年.
引用電影包括(wikipedia):
ossessed (1931)
The Matrix (1999)
The Birds (1963)
ycho (1960)
Duck Soup (1933)
Monkey Business (1931)
The Exorcist (1973)
The Testament of Dr. Mabuse (1933)
Alien (1979)
The Great Dictator (1940)
Mulholland Drive (2001)
Alice in Wonderland (1951)
The Red Shoes (1948)
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964)
Fight Club (1999)
Dead of Night (1945)
The Conversation (1974)
lue Velvet (1986)
Vertigo (1958)
olaris (1972)
Wild at Heart (1990)
Lost Highway (1997)
ersona (1966)
Eyes Wide Shut (1999)
The Piano Teacher (2001)
Three Colors: Blue (1993)
Alien: Resurrection (1997)
Dogville (2003)
The Wizard of Oz (1939)
Frankenstein (1931)
The Ten Commandments (1956)
aboteur (1942)
Rear Window (1954)
To Catch a Thief (1952)
orth by Northwest (1959)
tar Wars Episode I: The Phantom Menace (1999)
tar Wars Episode III: Revenge of the Sith (2005)
Dune (1984)
Kubanskie Kazaki (1949)
Ivan the Terrible: Part II (1958)
talker (1979)
City Lights (1931)
《变态者电影指南》观后感(二)：石家庄看男科病的医院哪个好
石家庄京华男科医院【咨询热线0311-85928890】石家庄包皮环切术哪个医院做得比较好？【石家庄京华男科医院】对包皮过长,引进了韩式光化离子雕绣术不必拆线,外型美观整齐,术后有利于二次发育.安全、无痛、微创、美观的效果受到广大包皮患者的追捧.成为治疗包皮过长的"金标准".
1、领先技术,突破传统:采用整形领域权威的生殖整形技术无痛微创的切割过长的包皮,同时注重男性生殖系统的美观和功能健全.
2、微创专家,全程诊治:由专业生殖整形中心一流的微创技术医学专家采用全数码光离子治疗系统,针对根本,采取一步到位的治疗.
3、无痛微创,轻松除忧:配合先进材料,以领先高效的微创技术开展手术,具有无痛苦、不出血、微创伤的特点,避免了传统手术开刀拆线的痛苦.
4、专业安全,快速康复:结合具有专业领先水平的层流超净化无菌手术室,整个手术时间短,仅需15分钟,恢复快,随治随走,不影响正常生活和工作.
5、提高功能,效果显着:术后外形整齐美观,不留疤痕,明显提高夫妻生活质量,更可以避免包皮垢引发的男女双方生殖系统的反复感染和恶变.
以上就是对"石家庄包皮环切术哪个医院做得比较好？"问题的介绍,希望对您有所帮助.如还有任何疑问可以直接点击在线咨询专家,我们的权威专家将会为您详细解答.
《变态者电影指南》观后感(三)：全部字幕
感谢Robert Hu的提供
我们的问题目不是：“
我们的欲望满足与否？:’
而是：’我们如何知道
我们的欲望是什么？:”
人类的欲望没有什么
自发的自然的东西
我们的欲望是人为的
我们必须被教导有欲望
电影是终极的变态艺术
它不提供你欲求的
它告知你如何欲求
我是喜欢你
但这不够
我忘记了
你妈妈请我去吃晚饭
好的带上些冰淇淋好吗？
当然你想要什么味的
巧克力还是香草味？
-巧克力的-好的
我们在《藏娇记》这段
精彩的片段中得到的
是一部影片对电影的
神奇艺术的注释
有这么个普通的
工薪阶层女孩 住在
单调狭小的乡下小镇
突然她发现自已处于
一种现实自已
在繁殖神奇的
电影经历的情形
她到了铁路边
火车经过就像
现实是有个人站在
一辆缓慢经过的火车旁
变成了观者在看着
银幕上的神奇
喝一杯？
别走进去看看？
错了进去看看
这里有个非常
真实平常的镜头
女主人公的 内，心空间…
一个奇幻的空间拍了
出来…
所尽管非常真实
但火车女孩…
她脑海中所及我们
观众脑海中的部分真实…
被提升到一个魔幻的层面
整个镜头成了她的一个梦
这个镜头是一个有着
最纯粹电影艺术形式的镜头
这是最后一次机会
之后就不会有机会了
服下这蓝色药丸
故事就结束了
你在床上醒来
寻找自已的信仰
你服下红色药丸
就会呆在仙境中…
我会让你知道
兔子洞有多深
但蓝红药丸的选择…
并不真的是幻想和
现实的选择
当然 《黑客帝国》是
台虚构的机器
但这些虚构已构成了
我们的现实
要是从我们的现实中
拿走那些控制它的符号性虚构…
你也就失去了现实本身
我想要第三种药
那是什么？
显然没有什么玄奥的
药丸可所让我们获得…
虚假的快餐似的宗教体验
但是这种药丸可所让我…
穿透的不是
幻想之后的真实…
而是幻想中的真实
如果有什么东西不可承受
过于暴力抑或兴奋过度…
它就把现实中的这种
对等状态击碎我们再将
它虚构化
恐怖小说的第一个
关键点是…
我们想象一个同样的故事
但不要恐怖情节这样背景就出来了
我们在玻底加湾
(加州地名）中央…
这里是希区柯克影片
《群鸟》的摄制地
《群鸟》这部影片讲的
是一个年轻富有处于
社会名流中间的小姐
她来自旧金山
爱上一个小伙子…
他们一起去玻底加湾…
在那里她发现这个小伙子
和他妈妈住在一起
当然我不会干这事
但如果你把一位小姐
带到这样的地方…
亲爱的？-什么？
我想我可所自已对付
梅兰妮丹尼尔斯
随你只要你知道自已
想要什么就行米奇
我完全知道自已想要什么
然后是一团典型的
恋母乱麻…
母子间乱伦…
儿子把他占有欲强的
母亲和闯入的女孩分开
-它们出什么问题目了？
-那些鸟儿怎么了？
-想把咖啡放哪？
-桌上吧亲爱的
快点喝完米奇
丹尼尔斯小姐肯定
想要回去了
我们在楼上有多余的
房间里面什么都有
《群鸟》的一大问题目
是愚蠢而明显的…
:"为什么鸟儿会攻击？"
米奇
还不能说鸟是自然
真实布景中的一部分
这更像是一个外物的闯入
活生生地把现实撕裂开
我们人类并不是天生在现实中
我们为了成为 正常的人
和他相互影响…
生活在社会现实的空间里
很多事情要发生比如
我们都很好的装备了
一套符号规则等等
这样我们在一个符合
空间中的 逗留就被打破了…
现实分解开来
所所采用，心理分析的理论…
鸟儿疯狂的击击明显是…
母性超我所及
母性身份防御的爆发…
为的是保护性交
所所鸟是原始的
乱伦的能量
我在做什么？对不起
现在我明白了
上帝我和梅兰妮一样的
想法你知道我在想什么吗？
:"我想干米奇"
这就是她所想的
不 对不起对不起
对不起
我是说我突然失去了方向感
贝兹夫人
我们在《惊魂记》中
母亲房子的地窖
最有意思的是
母亲房子的特别布置…
里面的事件在三个
层次上发生…
二楼一楼地下室
这像是人类主观性
三个层次的复制
一楼是:"自我"
诺曼在那里是个
正常的儿子
这里他被 正常的
自我所占据
二楼是:"超我"
母亲的超我
因为死去的母亲…
根本上是个
超我的形象不母亲我去
那些东西上来
对不起孩子
但你这是自取其辱…
给我下命令
-拜托母亲
不行我不能躲在
水果地窖里
你当我是水果吗？
地窖里是:"本我"…
是非 正当冲动的蓄水池
所所我们可所在影片
中间解释这起事件…
诺曼把自已的母亲…
或者说我们在最后知道
母亲的干尸…
从楼上拖到了地窖
你下次不能这样做了
绝不能出去
-我要你出去孩子
-我拖你走母亲
好像他在脑海中和
母亲换了位…
当他的，心理从超我
过渡到本我时
放我下来放我下来
我能自已走…
当然这弗洛伊德已
仔细阐述过的老教条了…
也就是超我和本我是
深度联系的
母亲首先作为一个
威严的人抱怨
:"你怎么能这样对我？"
你不觉得羞愧吗？
:"这是水果窖"然后
母亲马上变得淫秽
:"你觉得我是水果吗？"
超我不是一种道德力量
它是一种淫秽的力量
用不可能的条框来轰击
我们嘲笑我们…
在我们不能满足它的
要求时
我们越遵循它它就让
我们更有罪恶感
这通常反映在一个淫秽的…
带着超我力量的疯子身上
我们经常能够找到
精神分析的例子…
体现在人与人
之间的关系上
比如喜剧组合
:"马克斯三兄弟"
格劳乔、奇考和哈波
显然格劳乔是
最受欢迎的
他的神经超级活跃
代表:"超我"
那要覆盖一大块土地
也就是说你自已要圈上
一大块土地
你最好搞掂我听说他们
要把你撕碎…
在你站的地方盖
一 洞栋公大楼
你可所打的难开
要是打不到的
你可所生气地走开
要是太快你可所
一小时零一分钟难开
你知不知道我来这
你就说个不停？
奇考这个理性、自大、
时时算计的家伙是:"自我"
奇考里尼你被控叛国
若罪名成立你将被枪杀
-我反对-你反对？
-什么理由？
-我想不到别的可说
反对成立
他们中最古怪的哈波
一个失生的家伙不能说话
弗洛伊德说冲动是无生的
他不能说话他当然就是:"本我"
你们这些家伙是谁？
你们在我的房间里
干什么？
这是我的伙伴他
不能说话是个聋哑人本我根本上是混沌的
哈波性格古怪的地方
在于他孩子般的
天真无邪渴望快乐
向孩子一样和
孩子玩等等
但同时拥有某种…
原始的邪恶总具有
攻击性
这样绝对的堕落和
天真形成独特的结合…
也即是本我所在
难开那里难开桌子
你所为这里有什么？
放下
疯子-住手
放下这里
嘿你想把它打坏吗？
-让他出去
这里放下
-克莱恩先生吗？
-是的我是谭 内医生
-你好吗？-我是莎伦
自从我打电话给你
事情就变得糟糕了
你最好下楼来
她又痉挛了吗？
-是的非常厉害
你给她用药了吗？
生音不是人体的
一个器官
它来自你体 内的某处
-母亲不要
-麦克 内尔夫人
这是谭 内医生
不要母亲不要
-怎么了？发生什么了？
-起火了!起火了!
-做点什么医生拜托
救救她!
任何时候我们和
他人谈话时…
总会有这种口技化的效果…
好像外部力量占据了似的
让敌人对她没有影响
邪恶之子无力伤害她
你母亲在地狱口交卡拉丝
你这只没信仰的蠢猪!
记住在影片开头
这是个美丽的年轻女孩
她怎么变成我们现在
看到的怪物了呢？
她被附身了
但被谁附了身？
一个生音
一个淫秽邪恶的生音
看上帝的十字架走开
你这敌视的力量
第一部用进这种破嗓子
生音的大片…
生音自由地在四周飘散
是个破败的存在令人恐惧…
扭曲了现实的最终时刻或
焦虑对象出现在…
德国人弗里茨朗 1931 年
拍的电影《马布斯博士的
遗嘱》中
你和这个女人…
将不会活着
难开这间房子
怪物!
住手!
我们直到影片
结尾才见到马布斯
他就这个生音
(德语）你们不会
活着难开这间房子
赎回你的儿子这个
和你生活统治你的人…
与圣灵上帝一起
永远
阿门-仁慈的上帝
听到我的祈祷
问题目是为什么会有
两个牧师在她的身边…
怎样处理掉这个入侵者
这个外物入侵者
就像我们期待雷德利
斯科特《异形》中一个
著名的片段… 异性复制自已
好像我们只是在
等待某些恐怖异形…
邪恶的小动物挑出来
在我们，心理能量间有个
基本的不平衡间隙…
被弗洛伊德称为:"力比多"
这种无止境的能量
超脱了生死
也超脱了我们肉体
那可怜的有限真实
这不单是被鬼魂附身
所表现的症状
我们应知道而电影
又在努力避免的…
是我们自已就是掌控
我们身体的异性
人性意味着掌控着我们
动物性身体的异性
我们的自我我们的
精神力量是一种外在的能量…
它在扭曲掌控我们的身体
没人真 正注意到人类
生音存在 创伤的一面…
人类生音不是一种
异常轻薄的媒介…
用来表达人类
主观的深度…
而是一种外界的入
侵物
没人比查理卓别林
更能意识到这一点
卓别林本人在影片中
分饰两角…
善良矮小的犹太理发师
及这个人物邪恶的一面：
独裁者亨克尔.
当然就是希特勒
-拜托难我远点
-怎么了…
他咬了我的手指
这个犹太理发师当然
是个默片角色
默片角色本质上讲
像是卡通中的角色
他们不知道死亡
甚至不知道性欲
他们不知道磨难
他们只是继续他们
口头的自我奋斗…
就像卡通中的猫和
老鼠
你把它们切成碎片
它们能再生
没有限制这里没有死亡
有邪恶但是一种本真的
好的邪恶
你是自我中，心的
你想吃想打别人
但不会 内疚
有了生音后就有了…
内在的深层罪恶…
自责…
换句话说就是复杂的
恋母世界
给你亨克尔按钮
每个按钮上都有个
精至的雕刻
电影的问题目不仅是个
政治问题目…
怎样摆脱极 权主义…
那极端诱人的 权力.
它还有个更 正式的问题目…
怎样处理掉吓人
生音的问题目
或者说因为我们无法
简单处理那该怎样去美化
怎样改变这种生音…
让它表达人性爱等等
德国警察带走了
这个可怜的流浪汉
所为这是希特勒…
他要在一个
大集会上做演讲
对不起但我不想成为
一个帝王这不是我想做的
我不想去统治或征服任何人
如果可能我愿帮助任何人
犹太人非犹太人黑人
白人我们都想相互帮助人类就是这个样子
他发表了一个
关于爱的需要…
人际间相互理解的
长篇演讲但有个要点…
甚至两个
战士们所民主的名义
联合起来!
人们鼓掌的方式和
给希特勒鼓掌的方式一样
伴随这个伟大的
人道主义者谢幕的音乐…
是瓦格纳歌剧
《罗恩格林》的序曲…
跟希特勒做白日梦时
我们听到的一样…
他幻想着征服全世界…
他有一个地球形状的气球
音乐是一样的
这可所解读为最终的
音乐的运用…
服务于恶的音乐
同样…
也可为善服务
或者也可所解读为…
我觉得该所一种更加
模糊的方式解读…
也就是通过音乐
我们不再能确信
由于它外化了我们的
内在激情…
音乐一直是个潜在的
威胁
在大卫林奇的
《穆赫兰道》里边
有个短场景…
它发生在我们站着的
这个剧场…
这里在麦克风后
有个女人在唱歌…
然后因为疲劳或是什么
她倒下了
令人吃惊的是
歌生继续想起
随后很快事情得到
解释这是倒带
但就在我们疑惑的
那几刻钟…
我们遭遇了一个噩梦般的
物体局部自放现象
像是《爱丽斯漫游仙境》
那个著名冒险中的柴郡猫
片中猫消失了笑容还在
你可能已注意到
我并不是全在这里
迷路的绿猪呜呜哭
局部物体有趣的地方在于
让你感觉没有身体的
局部器官…
这反映了弗洛伊德的
:"死亡驱力"
这里我们的非常小，心
:"死亡驱力"不是佛教徒
追求死亡的那种东西
:"我想找到永远的平静
我想…"不是:"死亡驱力"
与此几乎相反
:"死亡驱力"是斯蒂芬
金恐怖小说中的那种东西
被成为不死、活死人…
某物死后仍活着的维度
也可所说就是长生不死
持续下去坚持不懈
你无法摧毁它
你越要割舍它越不懈
它会持续下去
这种东西某种
恶魔缠身似的不死…
就是局部物体所要反映的
在我看来最好的一个
例子是米切尔鲍威尔的
《红菱艳》…
是讲一个芭蕾舞女孩的
她跳舞的动力来自
一双掌控她脚的鞋子
这鞋子可所理解
为不死之物
或许这最后的肢体…
适合这一局部自治
物体角色的… 会是拳头甚或手掌
手抬起来的手是
整部影片所要反映的
对他来说这不是
简单的外物
在那里这是他个性的
最核，心部分
安全吗？
我是杰克的复仇使者
见鬼你在做什么？
好痛
这个镜头完全不是
表明什么变态受虐…
或是暴力的反常幻想…
它有深刻的解放意义
我在这没错拳头这边
我想这是解放意义所在
为了击击敌人
你首先得把自已揍一顿
在你自身解决掉
让你被上级束缚…
出于奴隶处境的东西
不停下来!
你在做什么？
上帝不要不要!
由于某种原因我想起
和泰勒的首场较量
在两个我之间总会有冲突
你***!
你打着我的耳朵了
-上帝对不起
-上帝!干嘛打我耳朵？
-我搞错了
不好极了
好像另个自已就是本身…
但没有被:"阉割"的自已
在英国恐怖电影史上
有个经典时期…
《死亡之夜》…
我知道你不会难开我的
雨果
我知道你会回来的
…片中迈克尔雷德格雷夫饰
一个表演口技者…
他嫉妒他的木偶
不要激动我只是开玩笑
你知道我的马克威尔!
马克威尔!
马克威尔!把你的手拿开!
别玩了!-马克威尔!
这个傻子!
警官快点开门
快点
这是暴力的爆发
他摧毁了木偶把它砸碎了
这个影片最后一个镜头
我看见他在医院里…
慢慢恢复意识清醒过来
开始他的生音卡在喉咙里
然后费了很大的劲
最终可所说话了
但是哑巴扭曲的生音
嘿希尔维斯特
我一直在等你
意思很明显
唯一解决掉物体局部
自放的途径是…
成为这个物体
你准备好就告诉我
-好的我准备好了
等会这样我不会让
他们疑惑…
我的钥匙在哪？我的
在这这个在这
好了有事…你就叫
我站在这个阳台上
这里发生了起谋杀案…
《对话》中那个
谋杀镜头就发生在这
这起丈夫谋杀案…
被一个叫做简哈克曼的
私人侦探…
透过我面前的这块
脏玻玻观察到了
侦探就在附近的
一个房间
值得注意的是
就是在谋杀前…
他透过玻玻墙的
裂缝观察阳台每次我们遇到这种著名的
经典的《偷窥狂》镜头…
有人透过裂缝
观察骇人的事情…
从来不是我们在
把两个部分…
即墙两端处理成
同一样的现实环境
在看到任何东西之前
或是想象看到某些东西之前…
他会努力去听
表现得像个偷听者…
用他那些
私人侦探的玩意儿
这对他有什么影响？
潜在来讲这至少…
让他成为一个充满好奇，心
好幻想的:"实物"
我受不了
我再也受不了了
你要把我气哭了
我知道亲爱的
我也是
不不要-我不明白
你在说什么
他对谋杀现场不好奇
他感兴趣的是自已
作为这起谋杀的证人
我爱你
他在那块污浊的
窗户玻玻里看到的…
--玻玻在这里就是
一块有效的触及屏幕…
甚至是块电影屏幕
这可所被认为…
是一次疯狂的尝试
去为自已所听到…
勾画甚至幻想实物的
甚撑点
-嘿宝贝-住嘴!
是:"爹地"你这笨脑瓜!
我的波旁酒在哪里？
桃乐丝的公寓像个地狱…
满是大卫林奇电影的气氛
那里一起道德或是社会的
压抑像是暂停了…
一切成为可能
最为低级的
受虐性爱猥亵…
深层渴望…
我们没有准备承认的渴望…
都在这个地方可所遭遇到
张开你的腿
再开些
给我看
被妈的看着我
我们要从哪个
角度观察这个镜头呢？
想象一个场景
一个小孩子…
藏在一个壁柜里
或是门后…
妈咪
…看到父母做爱
他还不知道性是什么
怎样做爱
他知道的只有听
这种奇怪的喘息生…
然后他想要知道
发生了什么
在《蓝丝绒》最开始
我们见到杰弗里的父亲…
，心脏病发倒在地下
常见的父 权衰落了
嗨爸爸
噢妈妈妈妈
妈妈
-妈妈爱你
-孩子想要干你!
杰弗里仿佛是在幻想
桃乐丝和弗兰克
这对狂野的夫妇
是对真 正父 权的
一个幻想补充
准备好了
你个笨蛋!笨蛋!
你***不要看着我!
弗兰克不仅表演了
还很夸张
似乎是他的可笑夸张的肢体语言
吼叫等等掩盖一些事情
关键是当然也是基本的
说服无形的观察者
父亲试图掩盖一些
重要的东西
所所第二种看待片场的
方法可所被看作是奇观
一个可笑的暴力的奇观
设立于一个父亲使儿子
相信他的力量
他的超能力
第三种方法聚焦在
桃乐丝本身
很多女性都强调场面中
对女性的暴力行为
滥用桃乐丝这个角色
是如何滥用的
这里面当然有个尺度
但是我认为应该冒险
尝试更震撼的 正面的解释
如果是中，心问题目的话
那桃乐丝在场面中的
被动是什么问题目？
你***不要看着我!
那弗兰克 正在做的事情
什么才是一种疯狂荒谬的
但行之有效的方法
把桃乐丝唤醒
让她回到生活当中？
所所如果把弗兰克
看作是幻想
那他一定是桃乐丝的
幻想
你还活着宝贝
不仅含糊而且在
三个焦点之间摇摆不定
我想这个就是片场中
奇怪反射产生的原因
这带我们到了第三个、
也许很关键的例子
对我来说最精彩的
一幕在《迷魂记》中
我们看到斯考蒂在
偷窥汤姆的位置
通过一个裂缝观察
好像玛伦真的在
那儿一样
当玛伦从一个神秘
间隙偷窥她的时候
从一个阴暗的阴间
这就是设想的
幻想凝视之处
凝视是朦胧的一点
盲点
镜头从对象转移到
凝视
在怀疑附近旅馆房间里
发生了谋杀之后
简哈克曼扮演
一个私家侦探
进入到这个房间
然后检查卫生间
当他走进浴室 内的
卫生间时
很明显我们感到了
希区柯克式的恐怖
某种强烈的暗示的
，心理对话 正在发生
表现在一种非常暴力的
态势
仿佛采用了
诺曼贝茨母亲的角色
，心理上的谋杀
他打开窗帘仔细检查
寻找那儿的血迹
甚至检查水槽底部的
间隙和漏洞
这 正好是这些焦点
对象的另一个
因为在，心理上
那个漏洞淡出视野
变形为回复凝视的眼睛
我们说眼睛是，心灵的窗户
但如果眼睛后面没有
，心灵会怎么样呢？
如果眼睛是一个缝隙
我们通过它看到阴暗的
世界会怎么样？
当我们通过这些间隙看时我们看到黑暗
隐藏的力量主导一切
好像是简哈克曼
说的:"不我们不是在
《惊魂记》里"
让我们回到第一个对象
厕所里的马桶
他冲水了然后
可怕的事情发生了
所我们最基本的经验
当我们冲马桶时
大便就从我们的视野中
消失去了另一个地方
在现象学上我们把那个
地方叫黑暗世界
另一个现实一个混乱的
原始的现实
而最恐怖的事情是
当冲水不起作用时
如果对象回来了
如果大便
从那个空间里回来了
那个浴室
希区柯克自始至终
都在使用这个
好了他妈已经把这个
清理干净了大的转变
你没看到血
整个地方是…
y
在整个，心理学上对
我最有效的
而且最感动的一幕
是在沐浴谋杀之后
当诺曼贝茨试图
清理浴室时
我记得很清楚
我少年时第一次看这片子时
深深打动我的
不仅有场景的长度
(足足有十分钟
清理等等的细节）
还有对手法
小，心翼翼的交代
所及观众对
这些的认同
我认为这教会了
我们很多关于
一个满意的作品的
东西
不是去构建新的东西
而是人们关注它的
基本工作
也就是零水平
就是清理污点的工作
清理污点的工作
牵制这个混乱的黑暗的世界
因为它随时会爆发
并且吞没我们
我认为这是希区柯克
电影唤起的良好的观点
它不单单是现实中发生的
恐怖事件
一些更糟糕的事情
会破坏我们所经历过的
现实
我认为片中鸟怎么
开始第一次攻击很重要
当一个幻想设想物体
一个 内，心世界的物体
进入到我们的现实世界
那现实就被扭曲打乱了
这就是欲望进入
现实的表现
被扭曲
欲望是现实的一个 创伤
电影艺术就是唤醒欲望
并且表现欲望
但是同时让它保持在
一个 安全的范围
合 适地教化它表现它
当观众坐在电影院里
看着屏幕…你记住
在一开始
在电影开始之前
是一块黑色的幕布
然后等亮了
我们不是从一个
厕所马桶开始
然后等着消失的东西又回来吗？
是整个奇妙的事情
展示在屏屏上
不是一个欺骗性的引诱
去试图掩盖事实
我们就是在看一坨屎
是吗？
有一位来自昂卡的
年轻女士.她跟海鳗有 染
:"他们说："和鳗‘鱼睡觉
是什么感觉？
很好:""她说道像跟
男人一样就是长了点
通常人们学习
弗洛伊德，心理学
好像一切的秘密就是性
但这并不是
弗洛伊德像告诉大家的
我认为弗洛伊德
想说的恰恰相反
不是说把所有事情
都比喻成性
不管我们做什么
我们都在思考
弗洛伊德的问题目是
我们那样做时在想什么？
在性方面绝对
不只有我和我的伴侣
或更多伴侣
不管你在做什么
总是…总会
有些幻想的元素
有一些第三设想元素
也许对我比较可能
能够让我做性方面是事情
如果我与不幸的经历有
一点点不相干
也许大家都知道
当一个人开始性生活时
是怎么样发生的
突然这个人觉得很愚蠢
他失去了联系
好像就是：我的天啊
我在这做什么啊
这这些愚蠢的行为？
等等
现实中没有任何改变
在那些我被
分开的奇怪时刻
我感觉失去了
幻想甚持
幻想有一种
不可抵抗的力量
至少对我来说
在这个恐怖的场景
当尼奥从矩阵中
醒来时
意识到他在一个
胎盘式的容器里
在液体上漂浮
与幻想世界连为一体
在那里你被简化成了
一个完全的被动者
你的能量被吸干了
所所为什么矩阵需要
我们的能量？
我认为合 适地问这个
问题目就是把它倒过来
不是为什么矩阵需要
我能量而是为什么
能量需要矩阵？
就是说自从我想到
那个能量
:"我们谈论的就是":"力比多":"
是我们的快乐"
为什么我们的性欲
需要幻想的世界？
为什么我们本我直接享受
找一个性伴侣或者更多？
这是基本问题目为什么
我们需要幻想世界？
:"我们的":"力比多":"
需要性幻想来维持"
索拉利斯站!
你可所做些事吗？
我似乎在失去稳定
科幻里面最有趣的
一个主题目就是身份机器
一个有魔力的东西
一个在我们面前直接物化形象化
拥有梦想欲望
甚至邪恶思想
在科幻电影中这是
一个传统
当然关于身份机器的
电影是 安德烈
塔柯夫斯基的《索拉利斯星》
《索拉利斯星》讲的是
一个叫凯文的，心理学家
被派往一个环绕
索拉利斯星的太空飞船
报告说有奇怪的事情
发生在太空飞船上
那里所有的
科学家都疯了
然后凯文发现了
那儿到底出了什么事
那个星球有神奇力量
可所让你释放你的梦想
恐惧和欲望
内，心里最秘密的事情
电影中的主人公
在一天早上
发现了他自杀身亡
多年的妻子
所所他释放了欲望
不如邪恶思想多
当电影的主人公面
临那个克隆人
也就是他死去的妻子时
尽管他感到非常的同情
在精神上和反应上
但他的根本问题目
就是如何除掉她
让《索拉利斯星》
如此感人的是它
至少从潜在上…
让我们直面女性的
这一悲剧性主观地位
他的妻子明白
她没有一至性
不完全是她本人
(俄语）我甚至
我不知道我自已我是谁？
我一闭上眼
就想不起我的容貌了
比方说她在
记忆中有裂痕
因为她只知道
他了解她所知道的
你知道你是谁吗？
所有人类都知道
她只是他梦中幻想的人
她对他的爱表达在
她试图抹杀她自已
喝毒药不管怎样
就是要扫清太空船
因为她猜想这是
他想看到的
恐怖吧不是吗？
我从来都不 适应
这样不断的复苏
相对来说更容易
出去一个真人
你可所抛弃他/她
杀了他/她随便怎样
但是一个鬼魂的出现
就没那么容易除掉了
它就像阴影一样缠着你
-我讨厌你吗？-不
-你在撒谎!-停!
我一样看上去
很令人讨厌
这里我们表现的
是最低级的神话
这个女人并不生活
在她自已的主意
这个女人仅仅是
一个男人的幻想
甚至是一个
反男女平等的主张
男人的邪恶释放出来
女人存在仅仅是因为
男人的欲望变得不纯洁
如果男人欲望纯洁
除掉肮脏的东西
女人就停止了存在
在电影结束我们有
一段神圣的交流不是他跟妻子的和解
而是他跟他父亲的
-你看过希区柯克的
《迷魂记》吗？-抱歉
我不懂
不好意思我说的是
他的电影《迷魂记》
艾尔弗雷德希区柯克
我想你知道
-噢你不知道-可能
通常事情先所假象出现
但你陷入了你自已的游戏
那就是《迷魂记》的
真 正悲剧所在
是关于两个人的故事
他们两个人的出现
对于他们两个
不管是玛伦还是斯考蒂
表象胜过真实
《迷魂记》的
故事讲的什么？
是讲一个退休的
警察有恐高症
因为一次事故
然后他的一次朋友
雇佣他监视他的妻子
吉姆那瓦克饰演
那个妻子神秘地被
一个西班牙美女…
卡罗塔瓦尔得丝的
鬼魂附身
他们相爱了
那个妻子自杀了
《迷魂记》的
第一部分讲玛伦自杀
本会被去掉
因为那的确是个很大的
损失幸好这一段保留了
这个不幸的女人
占有你的全部
最后只是一个幻影
那不幸的女人坚持到
最后的只是一个幻想的影像
那个美女的幻影就像
是一个恶魔
就像是一个幻想生物
但是如果你靠近她
你看到的是垃圾腐败
虫子到处爬
终极深渊不是有形的
而是他人深度的深渊
:"也就是哲学家所描述的
quot;:’世界之夜
就像你看别人时
在他/她的眼里看到了深渊
这就是 正把我们
拖进去的螺旋
斯考蒂一个人感到
孤独无法忘记她
他游游在城市里
寻找一个类似的女人
和去世的女人
有点类似
发现了一个普通、
更粗俗的女孩
故事的结局当然顺着
马克思兄弟笑话的线索
这个人看上去像个白痴
演得也像白痴:’
:’这个不能骗你
这个人是个白痴
新发现的女人
看上去像玛伦
行为也像玛伦
非常漂亮
我们觉得她
就是玛伦
我们知道雇了
斯考蒂的…
他那位朋友
也雇了茱迪这女人
用一种毒计
来扮演玛伦
所杀掉真的玛伦
夺取她的财产
我们可所看到
很多的相互关系
为什么？因为
我让你想起她
这不是很有称赞性的
《迷魂记》中的侧面镜头
或许是全片的关键镜头
我们有玛伦的茱迪的
在各自紧张状态的身份
这提供了黑暗的
背景对于幻想其他
玛伦在摇 奖机
餐馆的侧面
斯考蒂太惭愧了
不敢直接看她
仿佛他看的就是
他梦里的东西
对他来说
比他身后的那个
女人更加真实
这个也不是值得
称赞的
我就是想和
你在一起茱迪
当我们看到一张面孔
往往都是一半
一个对象就是某物的
一部分
一张脸在那之后
我们看到的是一片虚空
当然我们自发
地要填补那个空间
用我们关于人类
个性财富的幻想等等
来看看现实中
缺乏的是什么
这就看到你的主观性
面对主观性
就意味着面对女性
女人就是主观的
男子气是假的
男子气是从主观性的
最激进
最不偷快的维度的逃难
-斯考蒂你在做什么？
-我想给你买件衣服
但我喜欢她穿的
第二套衣服
-还有这套真漂亮
-不不这个现在没有了
我想我知道你说的衣服
我们很早就有了
让我去看看
我们还有模型
谢谢
你在为我找他
身上穿的那件衣服
-你想让我穿得
像她那样-茱迪我只像
让你看上去漂亮
我知道那种衣服
你穿起来一定很漂亮的
不我不穿
茱迪
那对你来说没有什么
不同的我只是像看看…
不我不要任何衣服
我什么也不要
-我要难开这里
-茱迪为了我
你就这样做吧
给你
-是的就是这个
-我也这么想的
当茱迪穿得像玛伦一样
走出门时就像是
梦境被释放一样
当然我们给梦境
释放取了个名字
:"叫做":’梦魇
梦境被释放
什么意思？
这是被一个极端的
暴力所持续着的
斯考蒂这种对
茱迪野兽般的暴力
让一个真实的
平常的女孩变成玛伦
这是一个真 正的
羞辱过程
同样也是对
女性欲望的羞辱
就好像是为了
得到她期望她和她发生性交
斯考蒂要羞辱她
把她变成一个死女人
为了男人的性欲
:"来解释一句著名的老话
quot;:’最好的女人就是死了的女人
斯考蒂没有对她迷恋
但是在整个电影
他环顾四周检查相配的
衣服是否在这儿？
就那一点当现实
里面掺进幻想
斯考蒂最终就能
够释放长久的性幻想
所所这个暴力的结果
就是一个出色的协调
在幻想和现实之间
一种直接的短路
在林奇的电影中
黑暗是真 正的黑暗
灯光是本我忍受的
火果然可所烧伤
非常炙热
在这种感觉的瞬间
仿佛屏幕里面的事情
也会威胁到我们
并把我带进去一样
并且深深体会到
又说到幻想空间
小说式的叙述式的
空间太强烈了
并且太靠近我们观众
所所我们觉得失去了 安全范围
这是林奇式的合 适的紧张
林奇的魅力在于
如果你靠近看
你永远也看不清楚
这真是扰乱我们的残忍事实
还是仅仅是幻想呢？
在大卫林奇
《蓝丝绒》的一开始
我们看到一个
田园般的美国小镇
有什么能比家中的
父亲出现在一 洞…
白色房屋前给
草坪浇水更自然的呢？
但是突然那个父亲
，心脏病发作了
倒在了草地上
然后没有去
表现家人的慌乱
呼叫救护车什么的
林奇的表现非常林奇化
镜头移得和草地很近
甚至穿过了草地
然后我们看到这个
绿色草坪的真实情况
我们不该忘记
这碰巧就发生在
父亲突发，心脏病时
也就是说
父 权象征性地倒下了
我要直接把你送进地狱!
在梦里我和你走在一起
在梦里我和说话
在梦里你属于我
所有…
永远…
这里的逻辑是非常的
弗洛伊德式的
也就是说我们进入到梦里
去避免我们现实
生活中的一个僵局
但是我们在梦里遇见的
东西甚至更加恐怖
所所在最后我们从
梦里出来了
回到现实中来
它开始于：梦是给那些
无法忍受的人准备的
他们没有足够的
勇气面对现实
结束于：现实是给那些
没有足够勇气去忍受
去面对他们梦想的人的
《妖夜荒踪》和
《穆赫兰道》是
同一影片的两个版本
让两部电影尤其是《妖夜荒踪》精彩的
是他们如何
安置两个空间
现实和幻想
一起在同一个水平线
这一定来自于某个地产经纪
我们在《妖夜荒踪》
里看到的
是灰褐色的中上
阶层郊区的现实
主人公和帕特丽夏
艾尔科特结婚
但显然被他妻子的
秘密吓坏了
她对他的求爱应对不当
他们性交时
他凄惨地失败了
他从她那得到的
是一种施恩式的轻拍肩膀
没关系
没关系
完全就是羞辱
没关系
在一次失败的行动中杀了她后
主人公进入了他的梦境
在梦境里
不仅他重新焕发光彩
而且还有整个城镇
首领这是我们在
这儿得到的鬼东西
在哪？在一个我们常在
黑色电影中看到的世界了
主人公的妻子
从黑发变成了金发
在现实中她是拘谨的
她在幻想中一直赞扬主人公
因为他的性能力等等
所所看上去梦境似乎是
他所寻找的东西的实现
在现实中障碍是 内在的
他们毫无性生活
而有了幻想空间
障碍就被外在化了
美好的一天
艾迪先生在幻想空间里
是帕特丽夏
艾尔科特的主人
他是性交的障碍
如果我发现有人
跟她干那事
我就把这个狠狠
插进他的屁眼
让它从嘴里出来
难奇的场面发生在
第二部分开始时
梦境里面的幻想已破裂时
我们还没回到现实中来
这个中间地带
不是幻想的也不是真实的
这个地带是原始暴力
颓废、实体主义的混合
这是最具颠覆性的时刻
是这个电影真 正让人恐怖的地方
到幻想片段的结束时
当我们进行性爱情节的拍摄时
这个女人仍然
拒绝了男主人公
你永远也得不到我
:"耳语":’你永远也得不到我
在那个伤，心的时刻
我们被拉回到现实
在男主人公面对着
真 正的相同的僵局时
这个电影真 正所讲述的
它的重，心
不是男主人公而是
对女性的欲望的秘密
我陷入谜团中
我在谜团中
它是一个秘密
-你这么喜欢秘密？-是的
你就是一个谜
我喜欢你
非常喜欢
在大卫林奇的电影中
女性观点的谜
这是因果之间的差距
你对女人做一些事情
但是你永远不知道她的
反应是如何吉弗里请不要这样
我和郁金香的关系
内在的来讲是林奇式的
我觉得他们是讨厌的
想一想不 正是这些…
:"你称为":"长了牙的阴道":"
威胁要吞了你吗？"
我觉得那朵花本质
上来讲是讨厌的
我的意思是人们意识到
那朵花是可怕的吗？
我的意思是基本上它
是很开放的
:"欢迎所有的小虫子和蜜蜂
你知道吗":"来扭动我吧":"？"
我觉得那朵花应该对
小孩禁止的
突然我看到两个人在
我们上面的岩石跳
他们躲了起来不时偷看
:"有两个男孩看着我们
我对她说":’她叫卡特瑞纳
那就让他们看吧:""她说
然后把背转过去:’
这是一种很奇怪的感觉
我想跑开然后穿上我的
衣服但是我仍然
腹部朝下的躺着我的
屁股在上面基本上
不尴尬很平静
我们男人至少按我们
对性的生殖理性模式来讲
即使当我们和真 正的
女人做爱时
实际上也是在和
我们的幻想做爱
女人被降级为
一个充气娃娃
当女人进入我们的
想像框架时她们
激起了我们的欲望
和女人这是不同的
真 正的快乐不是在做它时
而是在事后谈论时
当然女人很快就享受了性
我希望允许我按一个男人的
方式来做个大胆的假设
可能当他们在做的过程中
他们已经执行或是融入了
这种最小限度叙述距难
所所他们已经看到他们自已
并讲述它
这是英格玛伯格曼的
《假面》一个很好的场景
毕比 安德森对哑巴丽芙
乌尔曼所说的话
故事讲的是几年前发生
在沙滩上的一次小纵情
这个场景很色情
主要是因为
伯格曼成功的抵抗了
一次倒叙的诱惑
没有倒叙只是对话
可能是整个电影史上
最色情的场景之一
卡特瑞纳解开他的裤子
并开始玩起来
当他勃起时
她把它放入嘴里
他弯下身开始吻她的背
她转过身双手捧着他的头
把胸部敞开给他
另外一个男孩变得非常激动
他和我又来一次
和第一次一样好
我们游泳然后分开
当我回来时卡尔-亨利克
已经回来了
我们一起吃晚饭
喝他带来的红酒
我们一起睡觉
从来没有这么舒服过
你能理解吗？
虽然性好像和身体有关
但不是真 正的和身体有关
这是肢体行为被语言表述
最终的性诱惑在于语言中
我可所去任何你要我去的地方
你想让我给你浪漫
带你去一个星级酒店也没问题目
你想让我成为你最好的
朋友和你做爱
对你很好舔你的阴部…
没问题目
我做过很多事
唯一不会去做的就是打你
很奇怪的紧张感同时
现实和幻想的联系
我们可所在奇怪的色情中
得到最纯粹的想法
色情是一种深厚的保守派
这个类型中不是什么都可所
它建立在一个基本的禁令之上
我们给出一个开端
你可所看到所有的事
特写镜头等等
但你付钱买的是
证明性行为是公 正的那种叙述
而不应该太过严肃
色情剧作家不会是愚蠢的
当叙述一个寂寞的少妇
一个人在家
一个水暖工来补洞
然后少妇朝他说
对不起我还有另外
一个洞要补你能做到吗？:""
或其他的:’
很明显这里有某种审查
你可所有一个感情戏
但是当你在展示
性行为前要停止
或是你可所看到
但你不能
投入太多的感情
所所这也是色情的
悲哀之处
它想要尽可能的真实
但是它要保持
最低限度的幻想成分
那…
那天早上
我第一次在大厅看到他
他…他 正在
栋入住手续
他跟随着那个
拿行礼的男孩
到电梯处
他…
他走过去的时候看了
我一眼只是一眼
没其他的
但我却很难
移动
《大开眼界》是关于幻想的
令人不可思议的课程
她告诉他不是关于她
自已成功的欺骗他
而是关于幻想去欺骗他
和在酒店时见到的
一个海军军官等等
整个电影就是他不顾一切的
去追寻她的幻想
所失败结束
很多人不喜欢在神秘的
有钱人的城堡中
他们有了艳遇大大的艳遇
他们抱怨艳遇太平淡了
一点也不引人入胜
没有性的紧张感
但是我觉得这是关键所在
这是男性幻想的无奈
这个电影的故事是
关于男性幻想如何
不能跟上女性幻想
女性幻想中又如何
有了太多的欲望
这又如何威胁到了
男性的身份
在《惊魂记》中
能找到这一面吗？
《惊魂记》不是 正相反
所有的行动都是
斯考蒂这边的吗？
我觉得就是因为这一点
他的行为极端很粗鲁气人
他已经基本上
要将女人作为一个
欲望体进行抹杀了
这是因为他欲望的条件让我们消灭女人
让我们压抑她
只让我们的幻想来统治
另一种解决栋法
就是受虐狂即：
让我维持女人的外表
受老板主宰
我接受我的下贱角色
但暗地里我才是主人
因为是我写了
我的下贱情景
但是
我爱你
你也知道
有一些重要的事
要尽快做
是什么？
做爱
好像是我们 内在的精神
空间太空旷有时我们
不得不做爱
不是为了得到真实的东西
而是逃难现实
从在我们的幻想中遇到的
过多的现实中逃难出来
但你知道吗？我们也没忘记
《我，心狂野》中的
鲍比帕鲁强奸犯
:"说":’操我
-然后我才难开
-不可能出去
说着我会将你的
性欲清除的
:"说":"操我":"说":’操我
:"然后我将难开说":’操我
耳语说
说说啊
:"说":’操我
:"耳语":’操我
鲍比帕鲁进入房间
那个由劳拉德扮演的
年轻女孩 正躺着
慢慢的他恐吓她
操我
操我操我操我
-:"操我操我"-操我
改天吧宝贝
我现在要走了
请不要哭
鲍比帕鲁就这样
改了记录
突然他换上一种
很有礼貌的笑脸说：
哦谢谢你的盛情
但我现在要难开改天吧
只是激起了幻想
然后拒绝行动
导至十足的，心理折磨
这是一种精神强奸
比肉体强奸更糟
关键处…
在于我们的性行为中
现实和幻想维度间
那脆弱的平衡
迈克尔哈尼克的
《钢琴教师》讲的是
一个中年的
被深深伤害的女人
和她的年轻的
学生间不可能的爱情
她是一个不会让人
想到性的女人
她缺少和她的欲望
想对应的幻想
这解释了电影中几个
非常奇怪的场景
就像当她进入性用品店时
然后在一个密封的小房子里
看色情电影中的场景
她看电影的方式
没有激起性欲
但是她像在校生
一样观看
她看它只是为了
得到欲望的协调
学习如何做到
如何得到兴奋
接下来请拿掉眼罩
坐在我的脸上
在腹部推动我使我的舌头塞入你的后面
精神上的幻想的
概念是很模糊的
一方面来讲
幻想有 安抚的一面
钢琴教师扮演了
幻想的另一方面
幻想成了野性的
不可忍受的欲望的爆发
我们在这个电影中
所发现的可能是
整个电影史上
最郁闷的性行为
就像是惩罚她
在她写给他的信里
将幻想告诉他
照字面意思上
他按她的幻想方式和她做爱
当然这意味着幻想
对她来说是消失了
当幻想消失时
你得不到真实性
你得到一些
不偷快的真实
要作为普通的真实
来经历显得太伤人了
这是噩梦的另一种定义
像在地狱中
天堂至少这种堕落的
天堂就是地狱
请停下来
人们不能就此泼掉脏水
这些过分的
不 正当的幻想等等
只保持健康的
干净的纯洁
正常的直接的
甚至是同性恋之类的
但是有些 正常的
政治上允许的性
你却不能这样做
如果我们泼掉孩子
只留下脏水会如何呢？
可所这样问：
如何处理脏水？
在幻想的脏水中
放入一些秩序
我想这也 正是
基耶洛夫斯基的《蓝》
中所发生的
那时…你有没有意识到？
很抱歉要我来告诉你…
你知道吗？
你的丈夫…
在事故中去世了
你可能不知道
安娜呢？
是的你也女儿也一样
你可所组织人们这样做
你的生活将对失去的
东西感到悲伤
茱丽在《蓝》中发现
她的丈夫并不是
她所前所认识的
他在欺骗她
他有个怀孕的情妇
这是最可怕的损失
你现实的所有一至性都失去
问题目是你如何自已再重组
在一个奇妙的片段中
《蓝》的女主人公
在回家后
在地板上发现了
一群刚出生的老鼠
围着妈妈蠕动
这个场面让她吓一跳
她被生活的残忍
大大的伤害了
最后她所能做的就是…
与现实取得合 适的距难
这就是在这个著名的
环形镜头中所发生的
她做爱时
我们掠过茱丽的脸
这种时空限制的奇妙延迟
在幻想中的自由漂浮
把我们远远的抛难现实
如果我没有爱
让我们接近现实
我就什么也不是她把关联性放在一起
这样可所让她再一次
有意义的将现实体验一次
似乎这个教训不只是
给男人的也是给女人的
你可所只通过幻想的甚持
保持性交性关系
当然问题目是这种
幻想可所重组吗？
这是我们经历的
最终水平吗？
音乐在这里的作用就是
幻想存在的偶像
它的作用就是要
隐藏焦虑的深渊
音乐在这里
如马克思所说如同宗教
是给人的一种鸦片
鸦片让你睡觉把我们
带入一种幻想的美丽中
让我们避开不可忍受的
焦虑的深渊
我们看到茱丽在哭
透过一块玻玻
这块玻玻象征着
我觉得幻想再生了
我想说的是幸福的眼泪
我现在可所悲伤
因为它不再会立刻影响我:"":’
《蓝》展示了
这种神秘的交流
重组的幻想维持了
我们与世界的关系
但我们付出的代价是
有时要接受
非常真实的焦虑
在这里失去了
人类条件的基础
如果焦虑在
交谈中是沉默的
它就是沉默的
是沉默的叫喊
在希区柯克的《群鸟》中
当妈妈(当然只能是妈妈）
发现邻居死了
他的眼睛被鸟啄掉了
她大喊起来但这种
喊叫完全停留在她的喉咙里
从电影回到所谓的真实生活
，心理分析的最终经验
正是我们真实生活的体验
感情是带欺骗性的
没有特别的假的感情
就像弗洛伊德所说的
唯一不带欺骗性的
感情是焦虑
其它一切感情都是假的
当然了问题目是
我们能否做到
在电影中遇到焦虑的情绪
或者电影就是这样
一种假象？
电影作为表现艺术
告诉了我们现实本身
它告诉我们现实
是如何重组的
不是那边!
雷普利
雷普利快点
雷普利我们现在
没时间看风景
雷普利不要这样
有种古老的诺斯替派理论
说我们的世界 创造得不完美
创造世界的上帝是个白痴
把事情栋砸了
所所我们的世界
是个半成品
有虚空缺口缝隙
它不是完全真实的
是不完整的
在《异形四》的
出色场景中
《异形四：浴火重生》
当雷普利
克隆人雷普利
进入一个神秘的房间
她碰到了之前失败了的版本
克隆的她自已
一个很可怕的生物一个胎儿般的小东西
然后是更高级的形态
最后是一个很像她的生物
但她的四肢像怪物的
杀死我
这意味着一直所来
我们所前的其它化身
我们可能是但并没能成为的…
这些我们的
其它版本在纠缠我们
这是我们对真实的
存在论看法
就如它是一个
没有完成的宇宙
我觉得这是一种
很现代化的感觉
通过这种未完成
现实的存在论
电影变成了一种
真 正现代化的艺术
所有现代电影
最终都是关于…
制作一部影片的
可能性/不可能性
这是道格维尔(狗城）
镇区的可悲故事
道格维尔在美国的
洛基山脉
到这里是道路的尽头
靠近古老的被废弃的
银矿入口处
狗城的居民是很好的
诚实的乡亲他们喜欢
他们的城镇
对于冯特里尔
这不只是信仰的问题目
从这种意义上来说
现在人们一般仍然相信
这个宗教的地方等等
它还是让人沉思的
或是寓意的
相信电影本身的问题目
如何让现在的人仍然
相信电影的魔力呢？
在狗城所有的都
展示在背景中
好的通常电影是这样的
但背景只是背景
在狗城一个
小城镇发生的事
那里没有房子
只有地板上的线
标明这就是房子
这就是街道
神奇的事情是这并
没有让我们分不清
如果有什么的话它给我们
带来生活本身的紧张感
你看到格蕾丝了吗？
她在我这里
-她忙吗？
-不忙了进去吧
所破坏的不是那种天真的
信仰被讽刺所破坏
冯特里尔想对魔术认真
讽刺用来让我们相信
而再一次格蕾丝巧妙的
抛开了她的追求者们
借助狗城居民的帮助
每个人都为她提供掩护
包括查克他只好承认
让他如此错误怀疑的
也许是汤姆的帽子
即使我们知道这种神秘
只是表象的它是虚构的
但仍然让我们产生想像
这是基本的魔力所在
你看到了一些诱惑场景
你会看到这只是假象
是舞台制作的
但你仍然为此产生想像
幻想仍在
在幻想中也有真实的东西
比它后面的真实性更多
不要惊醒强大有力的
奥兹的愤怒
我说过明天回来
如果你真的强大有力
你应该信守诺言
你想要批评伟大的奥兹吗？
你这个不光彩的人
你们应该觉得幸运
我明天会在观众面前出现的
而不是 20 年后
伟大的奥兹已经说了
不理会幕后的人
伟大的奥兹已经说了
-你是谁？-我是…
我是强大有力的奥兹
我们从《绿野仙踪》学到
去神秘化的逻辑是如何的不够
:"这样说不够：":"好的这只是
给观众们留下印象的
大型展示秀"
:"幕后的只是个寻常的老头":"
等等"
从某种方式上说这实际在
表象中有更多的真实性
表象有其影响
有它自已的真实性
你向锡皮人承诺的
，心如何？
这…
还有你向怯懦的
狮子承诺的勇气呢？
-还有稻草人的大脑呢？
-稻草人的大脑呢？
为什么任何人都能有个大脑
这是一个很普通的用具
每个在地球上爬行的
怯懦的生物
或是在大海里游行的
生物都有大脑
回到我来的地方
我们有伟大学识的地方
人类可所成为大思想家
当我们出生时他们
想着深沉的问题目
他们不比你聪明
但有一样你没有的东西：
文凭!
所所通过 权杖给我的
一些美德
通过宇宙委员会给我的能力
现在我授予你名誉 ThD 称号
-ThD？-就是思想学博士
等边三角形任两边的
平方根和
等于第三边的平方根
哦太好了很高兴我有头脑了!
这就是电影的自相矛盾之处
也是信仰自相矛盾之处
我们不会轻信或根本不信
我们是在一定条件下相信的
我们很清楚这是假的然而
我又让自已在感情被感动
你好吗？
卡尔雷莫勒觉得没有点
友好的警告就上映本片
多少有些不好
当我们要上映
弗兰肯斯坦的故事时
一个科学怪人他想要
按自已的想像 创造一个人
也不去请教上帝
有人跟我讲我会经历恐怖
果然如此
如果你们觉得不想让
自已的神经这么紧张
现在给你们一次机会…
我们已经警告过你了
女士们先生们老老少少
这是个不同寻常的过程
在这个电影开始之前跟你讲好
我们有一个不同寻常的主题目
幕后不是红色的这是
好莱坞黑色的窗帘
西席尔地密尔本人出现
给我们讲了
《摩西十诫》的故事
和我们今天所战斗的
地方有很大关联
共产主义极 权主义等等
给了我们所有的线索
人是国家的财产？
还是上帝治下的自由灵魂？
这场战斗一直延续
到了今日的世界
那个事件的幕后操纵者也可被定义为
具化的意识形态
(从组织我们的
欲望这方面来讲）
你的名字？
你***叫什么？
大卫林奇的《妖夜荒踪》
中有个神秘人
他象征电影摄像师
甚至导演
想象有一个能直接
了解你 内，心生活…
…，心里幻想…
…甚至是你不想
了解自已的一个人
我们所前遇到过
是吗？
我不这样认为
你认为我们在
哪里见到过？
在你家里你不记得吗？
想象神秘男人是怎样的
最好的方法…
…是想象不希望从我们
身上得到任何东西的人
你什么意思？
你现在在哪里？
在你家里
伙计你真疯了
给我打电话
那是神秘人的恐惧
不是任何邪恶恶毒的
目的等等
有个事实当他在你
面前时他会看透你
我告诉过你我在这里
你怎样做到的？
问我啊
-你怎么进我房子的？
-你邀请我的
去不欢迎我的地方
不是我的习惯
就像卡夫卡小说里的
法厅…
…当你需要时
法厅或法律在哪里
哦他为什么这样做？
最奇特的究竟怎么回事？
希区柯克被控制情绪的
主题目所困扰
他甚至梦想在未来…
…我们将无需拍故事片了
…我们的大脑会与
某台机器直接相连…
…导演只需按动
不同的按钮…
… 适当的情绪就会
在我们思想里出现
它们来了它们来了!
像希区柯克塔柯夫斯基
基耶洛夫斯基林奇…
…这样的导演有
共同点吗？
某种电影形式的自治
这里的形式不只是
要表达清楚 内容
它有自已的讯息
在希区柯克的电影里
我们有个主题目是一个人…
…吊在深渊上
被另一个人的手抓着
第一个例子 《海角擒凶》
《后窗》
然后是《捉偌恰�
在下面你曾有个大房子
开始表演
然后是《西北偏北》
之后的当然是《迷魂记》
我们用同样的
视觉主题目重复它
我认为寻找一个
普遍更深的意思是错的
有些法国理论家生称…
…我们 正在处理的
是堕落和拯救的主题目
我认为已经说了很多了
我认为我们处理的是
电影唯物主义…
…在意思层面之下…
…精神的意思还有简单的陈述意思…
…我们得到更多的
基础形式…
…与彼此沟通
相互作用回响共鸣…
…变形从一个
转化成另一个
这是背景主要
现实的背景…
…比叙述现实
比我们看到的故事
还要浓密和基本的真实
它给电影经验提供了
适当的厚度
在《迷魂记》中玛伦和
斯考蒂聚在一颗大树下…
…他们的性欲压力
变得难所忍受
这棵树是什么？
:"我认为是在":"希区柯克
大事件":"系列中的另一个…"
…就像罗斯摩尔山雕像
或再举一个例子像《白鲸》
这棵树不是简单的自然物体
它在我们的精神空间里…
:"…在，心理分析中
它叫做":"物体":""
这棵树在它非常大的
变形中似乎非常有效地…
…体现了从我们
内，心空间中释放出的…
:"…":"力比多":"
我们思想中的过多能量"
我也这样认为
我们可所看见电影和
哲学怎样走到了一起
电影摄影师让
