《春天情书》是一部由森田芳光执导，深津绘里 / 内野圣阳 / 户田菜穗主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《春天情书》观后感(一)：等待是一种修炼
我特别喜欢写信/邮件。
曾经我也曾有类似写电邮的感情经历，那时每天刷着邮箱，等待可能1周1封，可能1周2封的邮件。那种雀跃，特别开心，等待的过程特别难熬。昨天看了《春天情书》，很能够理解男女主人公的各种心情。那个时代已经过去久远，BBS的界面简陋但却纯粹。我喜欢这种纯粹。
然而已然发生在自己亲身经历过的事，一旦比电影剧情来的更为精彩，这剧就显得很逊色。如果说从纯聊天为爱情电影主线的话，这部剧又显得境界不够高。若上升到一个精神层面，《Before Sunrise》是完全甩这部剧太多条大街。当然情景不一样。这种所以我是熬着看完这部剧，只是因为个人习惯不喜欢看一半就掐掉。。。
1996年的电影，20年过去了，现在每个人都是用微信互相保持着联络，那样即时。但，一旦那个人没有给你即时回复时，等待的心情也如此。邮件可以写很长很长的内容。回信时可以思考很多很多再落笔，而且你可以在路上、在机场等飞机、在火车上向外望着窗口时，掏出笔，或掏出电脑，或掏出手机来回复。我喜欢这样的方式，不会有太多的压迫感。
但对于那个最爱的人，总是恨不得立马相见。这时微信都显得是一种远距离的联系工具。
事物总是那么相对。
结尾，我其实想说两句话：
1. 很开心我是个有故事的女同学。哈哈哈。
2. 如今，每天都处在等豆邮（1）获得心理救赎和刷某个人的微信期待进一步发展中。甚是难熬。
愿大家都幸福！
《春天情书》观后感(二)：小心翼翼地触到爱情的一角
春天里，我要寄出一封情书给你。
我写过那么多的信给你，却藏在抽屉里不敢寄出去。
这一次，我好想寄出去，在这个阳光照耀的好天气。
日本电影《春天情书》讲述了一段最早的网络恋爱故事。
春的热情开朗和星星的内向敏感通过网络论坛汇合在一起，彼此了解彼此深入，在那个网络刚刚兴起的年代里。影片在1996年拍摄，导演森田方光敏感极了，他迅速触到了网络交友的可能性，并用一种极美的方式呈现了这一形式的发展形态。演员的选择也好漂亮，光是看深津绘里的腼腆的微笑，我便醉了。
你来我往的来信，这期间带有多么奇妙的碰撞啊。小心翼翼地敲出每一个文字，每一句话都是删了又删改了又改。还有那种期待你回复的心情，随时随地都想打开邮箱看一看，你是否认同我的观点又是否给我想要的回答。而接下里的这种心情又更纠结了，我逐渐觉得依赖你了，与其说依赖你这个人，不如说依赖文字上的你给我的感觉。
我于是幻想你的样子，我在脑海中无数次的建构你的样子，却也想着哪一种也跟你对不上吧。这样的小心思在这个有着视频对话的年代一去不复反了。面对面固然不错，然而这样期待的心情，却怎么样也无法体会了。节奏太快了，认识第一面便要凭条件对应上是否要跟这个人继续交往，不合适就继续约会，寻找下一个结婚的对象。
爱啊，总是那么奢侈的东西。
科技越发展，人就越疏远。
现在这个时代，我依然想给你写信，想着遥远的你写信时认真的样子和手指关节突起的样子，我便用力地把这封信写好，把字尽力地写得认真。我想让你夸我，在看到这封信的第一时刻。打开信封的时候的心情最苦涩了，抱怨邮递把信封折坏了，抱怨小心准备的好看的邮票被集邮爱好者撕走了。那是我为你准备的邮票，一块两毛的邮票，却是我给你的。
你给我写的每一封信，我好好地保存在柜子里，却没有再打开过看一次。因为这样的心情实在太苦涩了，无数次地我想在信里表露我的心情，却始终没有说出口，只是语无伦次地说着家常。原来，即便是在信里，我依然还是这么胆小。书信，文字，是多么神圣的东西，信里的文字白纸黑字写着，想着写下来便再也赖不掉了。信里说出来的，比现实生活中的还要真实。
在信里，我常常抱怨糟糕的自己，再也不是那个洒脱的我了。
在信里，你常常安慰不自信的我，说我总会特别特别幸福的。
正如春的自信，星星的敏感，只是小心翼翼地迈出一小步，站台上看见你的样子我便心满意足了。再没勇气走出下一步了，一切美好的东西在开始时就戛然而止，留给你我最好的。文字里的我代表了最隐秘的那个我，你接受了信里的我。我便不想变回带着假面的自己了。依然要带着假面继续走的时候，我就与你走个岔路。
我小心翼翼地触到爱情的一角，便缩起身子来了。
因为我只想起你的样子，便觉得心安了。
《春天情书》观后感(三)：春风再美也比不上你的笑
若不是这两日清理硬盘，只怕没那么好的兴致会特地把这部片子温习一遍。就好似，若不是偶尔整理抽屉，是不会发现躲在旮旯里的旧情书的。
也就是在2000年左右，互联网开始进入国人的生活。于我个人，当时一说到因特网，脑海中浮现的关键词大概就是“BBS”、“OICQ”这样的。而事实上，十年一晃而过，如今在看到别人用FTerm上校园BBS时，我还是会感叹“真高级”。
且抛开技术层面的话题不说，网络世界那骨子里的“勾搭”主题是万年不变的。
片中出现了大段的BBS对话内容和电邮全文。在这电邮的来来回回间，共鸣感不断增强。想当年，自己也在论坛上冒充过男生，也和眼熟ID那头的陌生人倾吐过心事。只是我所经历的活生生事实要平淡的多。
自然是要平淡的多，普通生活怎么可能像电影情节设定那样抖“包袱”抖个不停。其中，最大的一个包袱要属星星和玫瑰是姐妹这一点。画面的焦点在姐妹二人的脸上来回切换，不需要什么言语，暗地里早已是一片风起云涌（暗涌？）。
除了网络，村上春树可谓本片的另一关键词。第一遍看时，只对书架上的《舞舞舞》有印象。再看时，又发现在星星某次整理书的时候，纸箱子上就清清楚楚地写着“村上春树”四个大字。导演是否试图通过网络的虚幻来映射村上作品中的虚幻特质，我们不得而知。但我确乎是从玫瑰的身上看到了绿子的影子。
全片下来，最美好的桥段就要数V8互拍一段。地里的绿色尚未明朗，星星却已一袭红衣翩翩靠近。春天说，我会从取景器里眺望你。交会时刻，两人拼命挥手，列车呼啸而过。星星说，我看到了你，在录像里，穿灰色西装，高高的个子，只是看不清脸。
我固执地认为，这就是最美好的见面方式了，隔着车窗，隔着摄影机，隔着呼啸而去的“几光年”。所以我并不喜欢结尾两人的近距离见面，虽然画面在两人挥挥手靠近后戛然而止，并“颇有意境”地用字幕打出了春天的话“初次见面”。但事实上，就这样的见面本身而言，已然落入了一个大俗套。越过网络这道墙，“坦诚相见”的人类早已没有美好可言。
可不是我过于悲观，星星不是说了吗，最初注意到春天就是因为她去世的前男友的名字里也有一个“春”字。原来，自始至终，她爱的还是那个“逝去的人”。
前面说到透过网络结识的人之间神秘美好全失这一点，忽然有个穿越的假设。假设杰克和露丝当年不是跳上了泰坦尼克这艘爱情的贼船，而是在互发豆邮的过程中渐入佳境，那在故事的最后，是否依旧还会上演女方高唱我心永恒，男方低吟我的心脏仍在跳动的感人戏码呢？
《春天情书》观后感(四)：春天.情书
我觉得这一幕特别美，空旷的田野，一辆白车和一位红衣女子，颜色很出挑，也很平静。她挥着手帕，有种见思念已久的人的感觉，内心很悸动，真的想他们马上就能相见……
但这是一部关于网恋的电影，我起初没想到，这真的是实实在在仅用网络沟通，然后才互通心意的爱情故事，这么总结为爱情故事感觉不恰当，他没有很多让人怦然心动的男女交往时的场景，给我很多的感觉是种的一株豆芽扎根发芽的过程，很平常又很平静，但你能细细看到它怎么破皮，长出的第一个根茎，怎么扎入泥土，怎么发出绿芽，每个过程都很平常，但却特别细腻，看着这本电影，我觉得自己在随着电影的发展慢慢成长。
在你比较失落的时候，我觉得可以看这本，会让人心情平静下来，有句话简直不能更认同了，说是“人们常因无聊的想象力，而积攒许多压力”。特别适合今天的我，可以说是一部治愈系的电影了，另说女主真滴漂
《春天情书》观后感(五)：《春天情书》
看到这个电影，第一时间就想起了那首诗： 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 电影于1996年上映，那个网络刚刚流行的年代。在那之前的远方的爱情，靠着信件来回传递，把所有的爱意寄予心上，然后等待着你从远方寄回的爱。信上所有的空白都用来相思，没空闲争吵，那么好，那么美。 春天和星星都是刚刚接触网络的新人，对于未知新世界的好奇和畏惧，让他们想和别人融为一体，所以他们装作懂电影和对电影的兴趣。 有了相遇然后就是相知。 也许是缘，星星在网友中选择了春天。 星星的内向敏感和春天的开朗热情仿佛是天生的相互吸引，莫名的引力让他们开始了漫长的互通邮件。 从此以后最期待的就是邮件的回复，我把我所有的事情都说给你听，也很开心能够听你诉说你的故事。我们就这样从陌生到熟悉，然后感情在不知不觉中慢慢滋长。 整部影片都是不紧不慢的节奏，每次读邮件时那静默的时刻，你总会感到内心的宁静。你会想到曾几何时自己也是如此的看着某人的回复，是开心是喜悦也是心安。就像习惯了你的存在，就找到了心安之处。 春天和星星一直没有见面，所以玫瑰的出现带动了全剧的节奏。 玫瑰的热情开放，和星星形成了鲜明的对比。她喜欢说一些淫荡的话但却是异常保守，然后她找到了适合的归宿，实现了自己的梦想也找到了自己的归宿。 你可能并不会想到的是，如玫瑰般的玫瑰和清净淡雅的星星竟然是姐妹。而这，也为春天和星星带来了第一次矛盾。 矛盾期间，两人都明白了对彼此的心意。你可以看到两人的纠结和难受，像看到了曾经的自己。不知从何时起，你我情根深种，我习惯了等待你的邮件 分享你的故事，我想知道你是一个怎么样的人，勾动着我全部的思绪。 当你我挥动着软盘见面，一切都是那么美好。 初次见面，你好，从未相识的熟悉的你。 从遇到你的那天，我放佛就触摸到了爱情，这样真好。
《春天情书》观后感(六)：情书
豆瓣 电影图书广播小组 用 App 打开 查看主演的其它电影 极速下载 打开 春天情书春天情书 8.4分 小心翼翼地触到爱情的一角 Magdalene 春天里，我要寄出一封情书给你。 我写过那么多的信给你，却藏在抽屉里不敢寄出去。 这一次，我好想寄出去，在这个阳光照耀的好天气。 日本电影《春天情书》讲述了一段最早的网络恋爱故事。 春的热情开朗和星星的内向敏感通过网络论坛汇合在一起，彼此了解彼此深入，在那个网络刚刚兴起的年代里。影片在1996年拍摄，导演森田方光敏感极了，他迅速触到了网络交友的可能性，并用一种极美的方式呈现了这一形式的发展形态。演员的选择也好漂亮，光是看深津绘里的腼腆的微笑，我便醉了。 你来我往的来信，这期间带有多么奇妙的碰撞啊。小心翼翼地敲出每一个文字，每一句话都是删了又删改了又改。还有那种期待你回复的心情，随时随地都想打开邮箱看一看，你是否认同我的观点又是否给我想要的回答。而接下里的这种心情又更纠结了，我逐渐觉得依赖你了，与其说依赖你这个人，不如说依赖文字上的你给我的感觉。
《春天情书》观后感(七)：彼此透露，彼此掩盖
《春天情书》这部电影讲得是两个网友之间的故事，你可以说它是一段网恋，也可以说他是两个陌生人之间的线上友谊。这有赖于导演对于情愫的淡漠而深远的安排。
纪实的镜头表达与纯文本的剧情推进都让人切实的投入和感受到这种缓慢的暗涌情愫的滋长。导演用两条独立的线来对男女主人工进行人物交代和个性塑造。并以玫瑰这个人物作为连接。
电影直到最后才让这两个陌生又熟悉的人走到线下。但这又是另一个故事的开始，至于这个故事最终会如何，谁都不知道。但最美，不过未知。
当网络才开始侵入生活的时候，我们或许都有那种战战兢兢的感觉，对于新事物的好奇与彷徨无措与情感的初现是相通的。
“星星”和“春天”在现实中都遭遇着难题与困境，他们彼此透露，也都彼此掩盖，一步步设防，一步步失守。毕竟谁都难以敞开一切，但谁都渴望得到了解。
也许人与人之间所有的关系建立，都是虚实的结合，都是真实与谎言的堆叠，最后发酵成生活的面貌。但谁又能决绝的否定全部，也许这就是生而为人，这就是我们的生活。
最初的开始，永远都是在掩盖中慢慢透露，在细缝中逐渐绽放，慢慢地开到漫山遍野。不管我们活在多么身不由己的地方，见过多少风浪拍岸，遇到多么令人心灰意冷的事情，但是最真挚的东西永远一击即中。
所以导演给了这样一个结局，这是个美好的寄予，但也不是对美好的完全赞颂，所有的故事留给别人去说。
《春天情书》观后感(八)：春天情书
故事很感人，具有很强的可看性，我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了，邻座的女的还哭了。
电影里的悲欢离合最让人动容，因为电影要在很短的时间里出很好的效果，同时爱情的力量也是伟大的。
电影的取景非常棒，特别是它的特写镜头，把所有人的内心世界都淋漓尽致地展现了出来。
这部电影充满了背叛、痛楚，但是在爱情面前，这些都是渺小的。只有爱情才是伟大的，爱情能帮我们战胜一切。
这是一部经典电影，是经典中的经典，每一部经典电影我都看了不下三遍了，每看一次都有一次新的理解。
听说这部电影口碑不错，于是上映的第一个周末我就去电影院看了。这部电影还算对得起我的电影票，比较精彩。
故事很感人，具有很强的可看性，我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了，邻座的女的还哭了。
电影里的悲欢离合最让人动容，因为电影要在很短的时间里出很好的效果，同时爱情的力量也是伟大的。
电影的取景非常棒，特别是它的特写镜头，把所有人的内心世界都淋漓尽致地展现了出来。
《春天情书》观后感(九)：1995，春天的情书
一个靠不断更换工作来确定自我的女子，一个在工作里渐渐失去自我的男子，在网络上结缘，由重重交错的误会和猜疑之后彼此理解走到一起。一个理想的网络爱情故事。
深津绘理扮演她最擅长的神经质的独立的自我的小女人。
为了准确呈现主人公的生活，电影干脆用两种叙事方式，一个是纪实性的影像，另一个则是完全的文本方式，用星星，春天，玫瑰等人的网络对话推进故事发展；纪实性的影像是和缓直线性的，而网络文本则是跳跃的，在那一行行文字之后是主人公内心不断堆积起层层矛盾；现实中的人们生活如平行线般的运行，波澜不惊，人们在网络上彼此接近，进入对方的生活。
网络，在森田的电影里被还原了，它像一张真正的网，将那些素不相识的人们连在一起，人们通过网络寻求心灵的庇护和融通，在孤独的世界完整自我。
是否今天的人们早已背离了网络的初衷了呢？
另一方面，森田芳光用了很多的细节去表现对村上春树作品的理解，他在女主角的书架上排列大量村上的作品，以女主角不断更换工作不断寻找自我，去回应村上作品中充盈的那种青春的激荡和迷惑。村上文字里现实和虚幻的交错，在森田的作品里以两种叙述方式将他们具象化了。村上的作品很难被改编成影像作品，那么，《春天》是不是森田对村上作品的一次诠释呢？
1995年，已过而立之年，站在青春末尾的的岩井俊二拍摄了《情书》，据说也是一次对村上的诠释，但那篇在网络世界传播很久的导演自述显然来源不明，不能作为确证。但两部电影也确实在叙述形式让人联想起村上。
森田的影像语言是成人式的，他善于捕捉现代人生活中的惊涛，在纠结里呈现人性选择的可能性。
《春天情书》观后感(十)：春日纯情片观影记录
2018年3月28日22:00-0:00
住在盛冈的独身女孩藤间美津江因为电影BBS认识了网名为Haru（春天）的男孩。因为这个和已亡前男友纠葛的名字所以和这个网友聊起天来。
两人起初都带着好奇顽皮又拘谨的试探，伪造性别，男孩夸大自己的“经历”，女孩试图掩饰自己很难得看上电影的窘境…两个人你往我来一句句剥离虚假的书信却慢慢使得彼此走进了对方的心中。
琐碎的日常生活。一个不断跳槽选择逃避困难的女孩。一个害怕改变所以宁愿妥协和被动的男孩。无论是盛冈还是东京，90年代电影卷色泽微妙的夜景和田野、新干线、红手帕和阳光和橄榄球场。用大段字幕代替的台词。偶尔响起的合适的背景声。比如打开租屋窗户，美津江就能听见的音乐声…
“打开你的窗户你能看到什么？”
“呐稍等我去看看。”
比起初恋的《情书》和女孩单恋的《四月物语》，《春天情书》是一个成人的爱情故事。年轻人谈到性，谈到自己的工作，谈到自己生活的不完美不可爱…丧气之后彼此含蓄而鼓励的一句句“请加油啊！”“我会加油的！”阅读时在各自寂寞生活中的微微一笑，东京的夜色和巨大的楼房。喔我们的书信是这样在春天的晚风里渺小又温柔的存在。
好像缺乏了一点宿命感也少了一点激烈，没有为了爱情活下去或者死去，没有遗憾的，平淡而丰盈的，阴天里晴天里深津绘理那张凝视着不知名方向的侧脸。“春天”笨拙地学着中文和掏出英文报纸和软盘的时刻。
面对失败/不愉快感情经历也不会掉泪的成年人。说出“但是一看到她对象的脸，我就知道和这种人在一起，她会过得很幸福。”的成年人。欲言又止，删除自己写好的信件知道掩饰自己心绪的成年人。
仍然愿意在时速200公里的新干线上挥舞手帕，一遍遍一帧帧回放录影带描摹自己想象中彼此样子，一封封邮件克制又情感强烈的想念，勇敢告诉对方我需要你的成年人啊。
春天的晚风里，含蓄而又真挚的爱。
