一直以来，都觉得中国的电影编剧缺乏创造力和想象力，《白蛇传说》又一次证实了我的看法。看得出来，编剧在卯足了劲儿地创新，想塑造一个“敢爱敢恨的白蛇”，可是，过犹不及，最终，编剧塑造的是一个自私任性的白蛇。姑且不说黄圣依敢于在赵雅芝和王祖贤之后挑战白蛇这个角色，姑且不说青蛇的造型活脱脱一个菜青虫，姑且不说威远镖局趟子手打扮的许仙苦练攀岩技巧，姑且不说树林里穿着暴露、妖娆地跳着钢管舞的狐狸精……白蛇传说的画面还是很唯美的，如影片开头一身红裙的不老妖精徐若瑄，中间游人如织灯火通明的花灯会，结尾群花簇拥无比寂寥的雷峰塔……

　　扯远了，还是从头说起吧。《白蛇传》是中国四大民间传说之一，有近千年的流传历史，是一个凡人与异类（蛇妖）的爱情传说。从唐朝笔记小说《白蛇记》到宋元时期的话本《西湖三塔记》到洪迈《夷坚志》中“白衣娘子”的故事到冯梦龙的《白娘子永镇雷峰塔》再到清朝昆曲剧本《雷峰塔传奇》，白蛇由害人的妖怪变成了追求自由，善良美丽的女子，因慕红尘繁华，与青蛇小青来到杭州，与药店伙计许仙在“同舟”、“借伞”中相识相恋，结为夫妇。京剧中的白娘子，是青衣（青衣又名“正旦”，在京剧的“旦”行里，青衣居于最重要的地位，故而名曰“正旦”。青衣扮演的都是贤妻良母、贞妇烈女等端庄正派、性格善良的人物，年龄一般是由青年到中年。）而这样一个欢欢喜喜，在烟火红尘里，为丈夫洗手作羹汤的女子，在《白蛇传说》中，却变成了任性的野蛮女友。在湖心亭上向许仙倾诉的那一幕，我看到的，不是美丽妖娆带点羞涩的初出尘世的白蛇，而是丽春院里急着掏空客人腰包的春花姑娘。想想看，白蛇怎么着也是修行了千年的妖精，不至于如此毛躁如此不堪吧，也难怪，许仙当时惊慌到手足无措。

　　虽说最初有美人救英雄、美人吻英雄的前奏，但明显地，两个人的情感铺垫不足，西湖烟雨中绵长古典的爱情骤然消失在男女主角的莫名其妙的对视中。一场荒诞搞笑的提亲后，两个人的生活如神仙眷侣，茅屋虽破，却建在接天莲叶无穷碧的荷塘上，有着映日荷花别样红的风景，再加上许仙为救众生煲出的药香，白蛇的理想生活也莫过于此吧。偏偏，编剧赋予了白蛇高尚的情操——拿自己修行的功力帮助许仙救人，招来了以慈悲为怀的法海，法海念白蛇救人有功，放了白蛇，却没有放下白蛇，他说了，他的使命就是捉妖。人就是人，妖就是妖，两者结合，注定是悲剧。在这个悲剧中，法海是一个推手，但这个法海，是一个有血有肉的法海，不得不说，李连杰的加盟提升了《白蛇传说》的气质，如果没有白衣翩翩眼神坚定功夫高深不屈不挠的法海，这注定是一部不折不扣的烂片。怪不得，海外这部片子的译名叫《法海传》呢。编剧对于法海的改造还算成功，最起码，我们看到的不再是一个自私、冷酷、虚伪的封建卫道士的形象，是一个多面的、立体的有着虔诚信仰的法海。不过，影院里阵阵笑声大部分是给文章的，这个集蝙蝠侠与雕兄的角色能忍小和尚纯粹就是为了搞笑，无论造型还是台词。不过，文章所演的能忍脸上，我总是能看到《蜗居》中小贝的表情，到底，是小贝角色塑造得太成功了还是文章的演技不够那么精湛？

　　编剧让许仙误伤了白蛇，之后的许仙没有任何惧怕地面对现实，随后，在鼠精的指引下去盗仙草——原来盗官银的白蛇是为了生活，现在盗仙草的许仙则是为了救命，许仙由原来的薄幸与懦弱变得有情有义，可惜，这有情有义的许仙却玩起了失忆，好不容易被唤醒了记忆之后的许仙，最终甘心做一个守塔人，在塔外守望着自己的爱人。许仙的形象虽然过于单薄，但总体说来，还不失为有新意，从许仙身上，很明显地看出编剧的刻意求工、求新、求变，但结果却显然是吃力不讨好。

　　水漫金山一场戏，明明法海好言相劝，白蛇却一意孤行，不仅搭进去了自己的一生，搭进去了许仙的一生，还差点搭上了青蛇的命，搭上了金山寺周围苍生的命。如此说来，这个故事想要告诉我们的，是一意孤行必然会自尝苦果吗？按照编剧的逻辑，如果白蛇听了劝，继续让金山寺的和尚们结阵为许仙驱邪除魔，自己在金山寺门外做个护法，是不是，故事的结局就不一样了呢？归根到底，这部电影的主题不是爱情，而是任性之人必将自食其果之类，也难怪，连单纯活泼的青蛇也看穿了，认真地说了句：“我永远不会像姐姐那样去爱一个人”，潜台词是：“我姐姐真是不会爱啊！”没错，爱是要学习的，电影的编剧，电影的演员，电影的导演，乃至电影的制片人，都是要学习的。