《夜半蜘蛛猴》是一本由[日] 村上春树著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：141，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《夜半蜘蛛猴》读后感(一)：一场不可求的相逢
在我所喜爱的作家中，大多是由字识人，继而逐篇逐本的追读；也有极少数，是仰其盛名翻来旧作补习，本书属后者。读出来的作者的形象，是通过他的文字拼接而成的，是立体的，是自由的；翻来的成名作则已带上了可知与未知的腰封，再想平心体味，难！
阅读，从空白开始，要直念，忌摇摆！
《夜半蜘蛛猴》读后感(二)：荒诞不经，仍不失幽默风趣
挺喜欢书封面的纸张，粗粗的，摸起来很有质感。
在读了村上的长篇后，偶然读一本这种彩图短篇的确很让人心情舒畅。
里面的小短篇估计是村上写作途中突然蹦发出来的灵感吧，虽然大多很荒谬，也没什么特别意义，但读起来绝不会晦涩难懂，即使一阵莫名其妙后也能让人觉得挺好笑。
唯一不足就是觉得价钱太贵了，内容不多，估计是名家安西水丸绘画的缘故吧。
《夜半蜘蛛猴》读后感(三)：夜半会见蜘蛛猴
这本书嘛 ，村上称它为短短篇。
实际它是某广告商想借助村上的知名度而力邀他写的广告词。实在愚蠢至极。当然，广告后来并没有因为这堆跑调的短短篇而走红，反而是促使大量的蜘蛛猴爬进人们的窗户，多数发生在夜半的时候。
假如第一次阅读村上作品而又不知村上文笔犀利的人，想必会为了竟花了时间、精力去读这么一本毫无条理，可以说是无谓之作而心心不愤。“什么？！这是什么？！“他们骂道。
没错，看得出连村上本人也感到有点无厘头。
真的，里面的每个短短篇也没有存在于世的必要，可以讲是由头废到落脚的一本书，但是如果你是一个扎实的村上迷，你就会拥抱着它，感激自己存在于世还有幸拜读它，你幸福、快乐。
里面有伪善的气质大胸妹子，有收集旧卷笔刀的渡边升、有言辞凌厉的印度咖喱商。。。它喜乐、真心、痛苦、荒诞、美味、莫名其妙、可怜兮兮、精神抖擞。
没有了那种以往读村上故事擦觉其中有莫大寓意的感觉，难得的轻松幽默。
读罢，我真想和他本人聊一下。他喃喃自语，个性随和得出奇，那些奇幻而又无存在价值的故事从他口中缓缓流出，令我啧啧称奇，实在是有趣。
《夜半蜘蛛猴》读后感(四)：呓语，或者没有任何痕迹的话语：《村上春树随笔集》
村上春树是怎么流行起来的？
从早期的《挪威的森林》、《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》……
到最近几年的《1Q84》、《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》。
这些小说无论从塑造人物还是文字特点，都是有张力的。
文字组合起来，绝对不是随随便便的。
但是如果阅读上海译文出版社在2012年出版的一套七本《村上春树随笔集》，就让人完全不能相信，原来这也是他。
这一套作品集中包括了：
《爵士群英谱》、《爵士群英谱2》、《象厂喜剧》、《夜半蜘蛛猴》、《假如我们的语言是威士忌》、《羊男的圣诞节》、《朗格汉岛的午后》。
总体来看，这一套作品虽然是村上春树发表的随笔，而且搭配了以和田诚、安西水丸，佐佐木MAKI等知名漫画家的作品，但无论如何都会让读者心生疑惑：
村上春树可以写得这么随便吗？
的确是非常随便的写作啊！
除了《爵士群英谱1、2》之外，有的是村上编写的奇幻故事，比如《羊男的圣诞节》、《夜半蜘蛛猴》；有的是村上记录自己的生活，比如《格朗汉岛的午后》、《象厂喜剧》；还有记录他和太太两个人的旅行，探访苏格兰的威士忌酒厂的作品，《假如我们的语言是威士忌》。
这些作品里，怎么读，都是轻飘飘的语言，没有怎么用心的感觉。
搭配上三位漫画家简单到幼稚的插画，虽然相得益彰，但是让人有点莫名其妙。
但是从这些作品中，我们知道了以下三个信息：
村上是一个不可不扣的爵士迷。实际上从上个世纪50-60年代开始风靡世界的爵士乐，最初是黑人音乐，并主要存在于酒馆，经过一次又一次地改良，爵士乐不再那么挑耳朵，而且成为很多酒吧的背景音乐。村上也正是从日本酒馆打工开始，慢慢喜欢上爵士的。不知道你敢不敢尝试一下爵士并喜欢这种音乐呢？
村上没有孩子。
村上喜欢跑步。
这些都是在村上的文字的字里行间透露出来的。
当然了，这些文字的创作时间大概是十年前了。
可是这一套书籍，除了貌美，还有什么可取之处呢？
大概也只剩下轻飘飘、完全不费力气就可以阅读的文字了吧？
但如果不是村上写的，还有几个人会读呢？
或许我可以称之为村上的呓语。
最后忍不住要讲，如果你是村上迷，或许这篇文字真的不对你的胃口。
请原谅我。
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《夜半蜘蛛猴》读后感(五)：笔记
拟人化的圆号&圆号手做了好朋友
渡边升--以新换旧，上下水道维修工，铅笔削收藏家，时间穿梭器（电被炉）
退龟良策--点蚊香。蚊香没了，放胡里奥·伊格莱西亚斯的唱片。胡里奥·伊格莱西亚斯的唱片磨光了，完蛋了，认命吧，要被海龟吃了。海龟来了，拿了一副扑克牌。从此以后，三人每晚都玩“51”
渡边升 张冠李戴
新年礼物--漂亮年轻女孩，没心思搞性活动，于是炸肉丸
马猴作祟--程度较轻的，报纸颠倒
恋人和妹妹相继炸面圈化。一旦化为炸面圈，人就要永远炸面圈化下去。“我们人这一切存在的中心是无，什么也没有，是零。你怎么硬是不好好看清这个空白呢？为什么光看周边部分呢？”
伯父&Antithese(吃的)
“大Antithese，有就有，没有就没有。”
笠原May凌晨三点半打电话。我正酣然大睡--正同鳗鱼和胶靴一起一头钻进天鹅绒般暄腾腾暖乎乎的睡沼中贪婪地吞食短暂而又实实在在的幸福果。电话响了。幸福果，鳗鱼，胶靴，泥沼相继消失，只剩下我。到底是谁有这权利胆敢把鳗鱼和胶靴从我身边抢走呢？
笠原May打电话是因为蚂蚁倾巢而出了。可是他到底是谁呢？打错了！继续睡，重新寻找那些友好的鳗鱼们。
高山典子&我的性欲。
以为～她企图通过疾速行进来多少挫退我的性欲
事实～她喜欢健步如飞，我很高兴，因为我知道她并未误解我的性欲。
虫洼老人的袭击～来我家非要和我就年轻姑娘的处女性漫谈。
真由美～随身携带一把扳手。专打色狼的锁骨。锁骨最容易击中。又不危及性命。
夜半蜘蛛猴--不仅鹦鹉学舌，还学人的动作。
为国分寺爵士乐酒吧写的广告词～
每天放自己中意的音乐，别找老板麻烦。
人死之后，到马售票的世界里。从马手里买票乘上电车，在电车里吃盒饭。盒饭里有鱼糕筒、海带卷、甘蓝丝。然后，电车到终点站，下车。从另一匹马手里买另一张票乘另一班电车。吃相同的盒饭。 为什么非要吃那种盒饭呢？来到我的地盘了，就得听我的。
女生发错电话，说曼谷奇闻。
极够档次的优雅的有家教的拜小姐在家里其实是个泼辣妹。
就一个猴子从树上掉下来了都能写这么多！服！
所以，六本木的情况总之请不要问我。还有，关于结构主义也请别问。这方面我没有任何可以奉告的。只有六本木没有方向感，会迷路。
瘦削男&黑色塑料宽底包，长筒袜，奶酪苏打饼干，花瓶。这篇不懂啊！
牛奶不能卖给你，绝对不能。
好消息:说的全是坏消息，不过从另一个角度看确实是清一色的好消息。
高效率竹马。
突然想知道自己被世间理解到何种程度--‘高效率竹马是什么’于是敲开了你的门。
不过请别过于失望，毕竟我不是世间。
你活活就是世间。
动物园。
牛～把手镯吊在鼻子下面。
骆驼～乳罩一下子转到背上。
印度咖喱商推销印度咖喱。把巴厘商的生意都抢了。
妻说天花板上有个叫直美的小人儿。找了半天没找到。害怕了。于是又看了一下。看到了直美，身高12厘米，脸和妻一模一样，体形和小狗差不多。眼睛一直看着我。我赶她走。她不理我。我移回木板下来。喉咙渴得不得了。不料这里已不是我的家，没有电视，没有冰箱，没有妻，没有正月。穿越了这是。
星期日为甭瞧甭瞧做了一点好事，星期三莫笑莫笑登门致谢。送我雪茄雪茄。我有抵触情绪。给甭瞧甭瞧打电话。因为他的话，我现在每天都受用雪茄雪茄。估计戒不掉了。
说谎鬼妮科尔～说自己生来就有三个乳房。第三个是小号。只在正中间有一点点，小乳头也像模像样长着，不是说谎。让我看，让我出一万日元。
我答应了。不过她的速度太快了，确实有个小隆起。不过我让她慢慢来。她不答应，说我是说谎鬼，色鬼。
不过那玩意儿绝对是纸浆块儿。
我妈被火红的罂粟吃了。罂粟一直哈哈哈哈大笑。罂粟笑抽筋了，把我妈吐出来了。搔痒一向是我母亲的拿手好戏。
《夜半蜘蛛猴》读后感(六)：蜘蛛猴和漩涡猫
看完上一本，不知漩涡猫到底是什么猫，名字倒是挺好听。
蜘蛛猴，据说有一种人脸蜘蛛，看起来像一张人脸。蜘蛛猴大概是有一张猴子脸的蜘蛛吧，或者是迷你如蜘蛛大小的猴子（世上也没有这种猴子）。小时候，见过满身背负密密麻麻小蜘蛛的蜘蛛妈妈，如果你没见过也是遗憾呢。
村上果然喜欢渡边升这个名字，《挪威的森林》里不是也叫渡边？村上春树这名字，跟村上形象气质也很吻合呢，清新质朴不做作不张扬，一棵春天里绿叶摇曳青翠欲滴的小树，幽幽地不动声色站在那里。
《炸面圈化》，好好的如螺丝钉一般在社会一刻不停的正常秩序中正常运转的人，忽然有一天没来由地起了疑心，意识到这一切貌似都不对，辛辛苦苦奋斗图的什么啊，意识到虚无和无意义，
我们人这一存在的中心是无，什么也没有，是零。你怎么硬是不好好看清这个空白呢？为什么光看周边部分呢？时不时就有人在高离心力的作用中因为赶不上节奏被甩出去，成为了不被认可接受的社会边缘人。其实停下来慢慢思索思索，总好过于盲目高速运转。身边这样的人，不是也有的吗？看来村上受毛姆影响也不小吧，体恤离经叛道不循规蹈矩之人。谁是清醒谁是糊涂谁又能说得清呢，谁是主流谁是非主流谁又能定义呢。这游戏，有人决定不陪你玩选择退出怕也是人家的自由吧，实在勉强不得。
《重提炸面圈》：
我做了报告：“假如炸面圈在现代文学中有其作用力，那么它作为直接涉及验证下意识领域的某种个人化凝聚力的不可或缺的要素......” 报告酬金五万日元。很多报告论文课题科研什么的，大多是这种不知所云故弄玄虚玩弄词藻用来沽名钓誉的垃圾劳什子，不环保，还不如去酒吧喝掺汽水的伏特加。
《高山典子和我的性欲》：
我在初冬的四谷站前发现她独自在混乱的人群中行走，而当时的她，仍然是以堪称蛮横的惊人快速，在这姑且以东京之名称呼的地表上，从甲处移往乙处。她右手紧握挎包皮带，听凭双排扣风衣的下摆迎风飘舞，雄赳赳地挺胸行进。轻轻松松地前后甩着双臂大步前进，样子甚是得意。稍离开一点看去，行走中的她活像加了一对透明翅膀的豉虫，走得流畅快捷，如雨过天晴的阳光一般乐不可支。而典子的疾速并无他意而仅仅是因为她喜欢健步如飞，谁也不取悦取悦自己，坚定明确地知道自己要往何处去。这种不自知的美丽和独立执着却使得“我”心动。大概也是村上理想中的异性类型，有点霸气，有气势，很有范儿，大地都要被征服于脚下。
关于国分寺爵士酒吧及其老板其人经历，我们也是比较熟悉的啦。
《啤酒》，人前人后人总是有多重面孔的，凡事不可轻易就下结论，存点质疑也是好的，伪善的人多的是，“笑面虎”更让人脊背生冷。
《好消息》，呵呵，这事多了去了，新闻总是避重就轻的，报道一般都迎合大众的趣味，有时真正至关重要的东西都没有反映出来。相比地震的损失、死亡人数和责任归属等沉重现实问题，树立几个真假莫辨的大英雄小英雄道德模范相对还是好操作些人们也买账，总之情绪和眼泪有了发泄出口和落脚点就好，毕竟人的注意力和精力都是有限也是可操控的，只有两只眼睛一个健忘的脑袋，关注了这个就不得不忽略了另一个，转移公众短暂注意力之类的，媒体不是驾轻就熟。
《高效率竹马》，社会人文的缺失。公众追求高效率，只认为挣钱房子有用，人文什么的短期看不到价值。但是没有人文，不会有真正的高效率，事倍功半做无用功无谓消耗也是正常的。“我从一所不很大的理工科大学毕业，在大田区政府从事土木工程设计。”“为设计新下水道一直从早忙到晚呢。”“小林秀雄的文章我一行也没看过。” 怎么可能知道呢？“估计周围也没谁看过小林秀雄的书。” 从不读小林秀雄书的土木工程设计人员，我内心上当然是不会全然信任的，那这么说来可堪信任的人就少之又少了不是。
《动物园》，巴尔扎克说：“你的想法别人不理解，这就是怪癖，人们希望的是，所有的人既智力相等，又品德相等。” 话说你不是驼羊自然对驼羊每天思考什么一无所知，但说人家怪那是没道理的，难道就不能让驼羊以驼羊自己的方式吃饭思考生儿育女过快活日子吗。
根本谈不上有什么怪，怪的不如说是你吧。作为一个人，我认为理所当然要思索自己身上的意识——使我之所以成为我的意识究竟是什么东西，它究竟有怎样的功能，究竟要把我带去什么地方。你难道就不思索这些？星期日的动物园这地方，能在生命与意识方面给我们许许多多启示。怪不得村上喜欢到哪里都去看动物园，去澳大利亚就看考拉袋鼠。《在动物园散步才是正经事》嘛。
《印度咖喱商》，推销者拿孩子着手开刀对母亲是最有效的，说什么对孩子好就对了，无抵抗力。
《大雨将至》，丢车票对村上应该是生活中实际发生的事，遭人质疑应该也是，为此村上还提议把车票放进耳朵进而在女高中生中推广呢，试想人人像孙悟空取金箍棒一样从耳朵里掏出车票的场景，想必有趣。可为什么叫《大雨将至》呢？
爱如夜半汽笛声或故事的效用。
一次，半夜突然醒来。确切时间说不清楚，大约两三点吧，也就那个时间。什么时候并不重要，总之正是夜深时分，我完完全全孤单一人，身边谁也没有。好么，请你想象一下：四下漆黑一片，什么也看不见，什么也听不见，就连时针声都听不见，也可能钟停了。我忽然觉得自己正被隔离开来，远离自己认识的人，远离自己熟悉的场所，远得无法置信。在这广大世界上不为任何人爱，不为任何人理睬，不为任何人记起——我发现自己成了这样的存在。即使我就这么消失不见，恐怕也没有人察觉。那种心情，简直就像被塞进厚铁箱沉入深海底。由于气压的关系，心脏开始痛，痛得像要咔嗤咔嗤裂成两半。这滋味你可知道？深夜里孤单单醒来的感觉，你或许有或许没有。假使在繁华的商业中心手机没电，和熟悉的人断了联系，独自处于汹涌欢快的来来往往人群中，那种惶惑无措的滋味你可曾经历？感觉仿佛全世界都跟你无关，自己一个人处于广漠的沙漠中，“迷失的羊”。
爱人或故事的效用，大概就在此吧，让我们在空漠的人生中不孤独有所凭依。
还有音乐。
美食算吗，炸肉丸，羊羹，甜面圈，萝卜泥（都没吃过）。
胡里奥·伊格莱西亚斯是谁？
