《浮沉》是杯鸡尾酒：30%浓度的《失恋33天》，因为滕华弢、白百何和张嘉译；30%浓度的外企职场，所谓中产阶级和白领小屁民；30%浓度的国企改制，捎带国企人命运和官场现形记；还有10%浓度的时髦吐槽。洋酒兑老白干混搭，口味怪诞。滕华弢自己先干为敬，然后咧着嘴偷笑：“丫以后别光说我们娱乐圈脏，你丫外企国企啥的，更脏！”
　　
　　你可以说这是一个关于恋爱的故事，外企恋上国企，你也可以说这事一个关于失恋的故事，彷佛剧中每一个人物都在不停地失恋：白百何饰演的乔莉与抗战8年的男友婚前分手，然后又与上司男友纠结在上下级和女友双重身份间心乱如麻，最后还企图在一个离异老男人（张嘉译）身上寻找纯真情感；于越饰演的车雅尼爱上一个永远不会属于她的小日本土井，她所期待的爱情归属从一开始不过就是灵与肉的职场交易；张嘉译饰演的孤寡国企厂长带着儿子过活，坚守那个破厂子比坚守爱情来得带劲；王志飞饰演的于志德更加悲剧，他那颗副市长女媳的心一直属于另一个女人，而那个令他不惜挺而走险的女人关键时刻却把他送进了监狱；就连矢野浩二饰演的上井这样奸恶的嘴脸，终究被纯洁的爱情所遗弃，最后一无所有地跳楼身亡……
　　
　　爱情是生命不能承受之轻，是当代职场人可望不可及的奢侈品，尤其对翻身解放后的都市妇女同胞如是。一方面我们看到翻身解放的妇女有了话语权，有了和男人一同打拼甚至在职场PK的权利，一方面我们也看到了批量的大龄剩女，她们强大的灵魂永远找不到爱情的归宿，甚至沦为职场麻木不仁的工具。通过这些大龄剩女的职场命运，《浮沉》撕下了外企这张一向被妆化得光鲜亮丽的“画皮”。
　　
　　一如滕华弢以往作品，《浮沉》依旧试图保持其社会话题议事功能，这一次锁定了光鲜亮丽的外企（国企部分说了也发布出来，就懒得说了）。白百何所在的美企赛斯和车雅尼所在的日企SC分都是上海顶级外企，他们同时锁定国家投资7亿改制的老国企晶通电子，而且都势在必得，于是一场长达30集的角逐就此上演。白百何饰演的乔莉是赛斯销售部的菜鸟，一度被领导当做炮灰使用，于越饰演的车雅尼则是SC销售王牌，是上司土井每每制胜的美女利器。二者代表外企浮沉中的两种存在：白百何饰演的乔莉是外来打工仔菜鸟代表，同时代表外企尚存的纯真人性，挣扎着试图在外企的浑水中开出一朵青莲；于越饰演的车雅尼则是上海本土姑娘代言人，完全是被外企洗脑的职场工具，她直截了当而且无所不用其极，在外企的的污泥中只甚下对感情的期许如泥中断藕。
　　
　　就外企法则而言，车雅尼是乔莉的归宿，只是乔莉努力挣扎着不愿接受自己有着一日成为车雅尼的现实。相比白百何理想主义的乔莉，于越饰演的车雅尼更具有现实的吐槽价值。“对怎么搞定男客户有经验”并不代表她对搞定男朋友有经验，在“不经历人渣怎么能出嫁”的指导思想下，车雅尼不仅沦为上司土井个人泄欲工具，更是他职场业绩的利器；就连她求土井“冒充”男友回家看父母，也成为土井要求她不惜一切代价搞定于志德的交易。她的官二代同事小宁一语道破玄机：“职场可比坏男人更可以辜负你的青春！”
　　
　　乔莉所在赛斯还有个试图讲求人情世故的上司，而于越饰演的车雅尼所在的日企SC，则完全是个数字决定一切的外企，完全表露金钱交易的本质，只有月薪会让人存在优越感，一旦业绩不好，则沦为土井指尖和唾沫星子中猪狗不如的垃圾。对于越饰演的车雅尼而言，除了本性的拼搏，压力和负累的心，除了赚钱的快感，其余她一无所获。（电视剧评论）和外来打工仔乔莉相比，于越试饰演的车雅尼沉受的压力不仅来自职场，还来自她生存的上海这片土壤，父母常年的争吵，邻里的闲言碎语，这一切令她“无家可归”，所以她将自己的精力和时间统统浸泡在麻木不仁的职场，最后只能无奈地对父母说：“如果结婚是孝顺，那我只能给你们买养生拖鞋了。”
　　
　　《失恋33天》之后，絮絮叨叨的白百何一举成为今年最能吸金的荧屏新人，而于越今年在王小帅的《我11》中接棒高圆圆，成为新一代“帅女郎”。二人在《浮沉》一浮一沉，形象地表现了外企职场女人的宿命。通过乔莉和车雅尼的职场浮沉，通过何总和陆帆的两面性，通过土井极致的嘴脸和惨败跳楼的宿命，通过这些外企职场群像反复强调一个字：“脏！”——人情冷漠、勾心斗角、相互利用、肉体交易、权钱交易……外企不过如此，危险慎行。又值一年毕业季，多少青涩男女削尖脑袋扎堆外企，又该有多少乔莉踏上修炼成车雅尼的不归路，然后彻底迷失在都市丛林。在90后即将迅猛登台的新时代，对于职场与生活，我们该反思了。最后借锒铛入狱的于志德一语收场：“不要用自己的时间换那些东西，换那些不值得拥有的东西！”
　　
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