韩国近年的主流商业片﹐在技术水平上﹐确是越来越贴近好莱坞的标准。例如最近数年在票房上大卖的《D-War》﹑《好家伙、坏家伙、怪家伙》﹐都是非常“好莱坞”化的作品。从票房上的理想成绩看来﹐当地观众对于这类型的电影乐此不彼。在供求需要的正常情况下﹐不少电影难免都努力地作出配合﹐不再如九十年代末期韩流兴起时般追求新意﹐而只着重形式上的包装和经营了。《白夜行》正好就是这样的例子。

影片剧情改编自日本同名小说﹐数年前曾被拍成日剧﹐论新意不是很强﹐编导处理剧本﹐也没在意铺写新变奏﹐而是着力在通俗娱乐性的建立。影片包含非常多的通俗元素﹐例如表面上的悬疑警匪布局﹑凄美的多角爱情悲剧﹑养眼的玉女激床上戏﹑阴冷的血腥杀人场面﹑深情的家人死别戏等﹐编导的商业计算器关算尽﹐尽力满足不同层面和口味的观众﹐炒成一个丰富且色香味俱全的大杂烩﹐纯粹从欣赏爆谷电影的角度来看﹐两个多小时节奏明快﹐奇峰四起﹐肯定不会失望。

当然﹐影片剧情虽曲折离奇﹐感情张力也强﹐但非没有缺点﹐例如编导习染了近年日韩片愈拍愈长的拖曳﹐便不是好事。影片结局明显拖得太长﹐最后两主角的纠缠愈益重复沉闷﹐感情挥发未能一气呵成﹐颇有功亏一箦之感。

另外﹐编导ParkShin-woo看来是忠实的悬疑片影迷﹐影片处处显露出韩国悬疑经典《爱的肢解》和《原罪犯》的影子。整部戏的结构﹐特别让人想起《爱》﹐表面看似机智但最后面对狂徒却无力回天的勇探﹐力敌作为"femmefatale"代表的工于心计的性感女神﹐人物关系俨如自前者搬字过纸般明显。韩石圭再次担当机智勇探的角色(据闻是导演亲自游说他主演)﹐显然是出于对该片的仰慕﹐一代女星沈银河息影﹐虽换来同为玉女派代表的孙艺珍﹐但角色延续不变﹐同样是表面楚楚可怜﹐但心机重重的厉害人物。

和《爱的肢解》人物关系类同﹐或许仍能说成是警匪类型片的典型变奏﹐拍摄技巧和场面的直接临摹﹐则不能不认定编导对同是由日本作品改编的《原罪犯》的热爱。影片的多段配乐﹐和《原》非常相似﹐改动不过几个音符﹐如看过两片的观众﹐必定会感到认同。以古典音乐配衬骇人暴力场面﹐也是《原》朴赞郁的拿手好戏。不过﹐相对于不太显眼的配乐﹐影片高潮场面的处理﹐才真的显示出编导的致敬意图。韩石圭在想象中的废船的门外窥现真相一幕﹐和《原》崔岷植在旧校舍窥探破窗的场面﹐不论意境和处理都如出一辙﹐编导可能还嫌观众不知道他对该片的喜好﹐到了最后一场﹐更特别安排两主角在校园的回溯场面﹐诡异的是﹐这个校园场景﹐和《原》类似一幕近乎完全一样﹐人物出场的安排也相同(女方坐在凳子上﹐男方踏单车进入)﹐镜头色调也是一样的偏淡黄。看来该片对于这名年青编导﹐的确影响很大。

资深影坛铁汉韩石圭近年鲜有佳作﹐今次扮演见惯见熟的火爆干探﹐表现合格但没有惊喜﹐看来要恢复当年勇态﹐还需要更好的导演和剧本支持。新一代玉女孙艺珍求变求突破心态明显﹐不但化身魔鬼天使﹐而且不惜露肉﹐演出激情床上戏(但没有露点﹐其中一幕露股﹐未知是真身上阵还是替身?)﹐不过演绎效果一般﹐表情动作比较表面﹐不如预期出色。曾演出《爱的肢解》导演张允炫悬疑片《Some》的男星高修﹐在片中扮演深情但沉郁的青年﹐表现不俗﹐惟论戏分发挥不是很多﹐仅是孙艺珍角色的陪衬。

韩国新秀ParkShin-woo的《白夜行》﹐在编﹑导﹑演的各项技术表现上均非常熟练﹐完全满足主流类型片的需要。不过可惜的是﹐论原创性和惊喜度﹐则无法重拾韩片旧日的水平﹐尤其编导肆意模仿《爱的肢解》和《原罪犯》的技法和结构﹐却无法学到两片编导的创造力和对电影语言的融汇贯通﹐不能不说是一种讽刺。