《教父》在影史中的地位，却是无庸置疑的重要。

    《教父》的故事背景发生在1950年代的美国纽约，黑手党的教父唐维多科里昂（马龙白兰度），在纵横黑社会数十年之后渐显疲态，有意将他的事业转交由下一代经营，他有三个儿子与一个养子以及一位刚结婚的女儿，大哥桑尼（詹姆斯坎恩）火爆冲动，二哥佛列多（约翰坎查利）温和却缺乏实力，养子汤姆哈金（劳勃度瓦）是一个称职的军师，女婿康尼则绝不可能插手家族事业，至于么儿麦可（艾尔帕西诺）却从未接触黑道，维多压根也想不到他有一天会插手家族的事业；因为不愿经营毒品事业，挡人财路，维多在一次圣诞节前夕遭到暗杀，麦可在关心之下立刻赶回家中帮忙，而许多突然而来的意外，使得麦可一步步踏入黑手党的世界中。     《教父》这部电影的制作群在当年其实并非外界所期待的梦幻卡斯，导演法兰西斯科波拉只是一位年轻的新锐导演，而在当今公认是「戏精」的艾尔帕西诺，在当年也不过只是初出茅庐的演员，就在柯波拉的坚持下，艾尔帕西诺领先了包括劳勃瑞福、华伦比提、杰克尼柯逊、雷恩欧尼尔、劳勃狄尼洛等年轻演员，演出了科里昂家族的么儿麦可，姑且不论若是由其他演员演出的效果如何，从后头接踵而来的奖项可以肯定，这位当时尚算资浅的演员（虽然之前他已经演了很长一段时间的舞台剧，但却还算是电影界的新人）成功的诠释出了一个从一心想远离家族企业的天真青年，成为城府颇深的新任教父的过程。而饰演主角维多的马龙白兰度故意以沙哑的嗓音以及几可乱真的义大利腔，以及许多着名的手势也成了「教父」的招牌之一，至于劳勃杜瓦演出的黑手党义子，以及扮演教父妻子的黛安基顿，众位演员们的表演实力令人叹为观止，难以想象当年这些演员们是花了多少功夫研究、诠释各自的角色，即便是演出麦可的艾尔帕西诺本人，在今天恐怕也没有当年那种精神来作同样「用力」的演出。     除了演员的质感惊人之外，《教父》的拍摄方式与场景设计即使在今日也是罕见的细致；刻意打暗的光线、以长镜头缓慢的移动来交代角色间的对话与互动，这些精心的设计使得整部电影在无形中影响了观众对电影的观感，这是现今注重特效以及快速剪辑的好莱坞电影很容易忽略的。而许多早被奉为经典的场景，也真的让人不得不承认其之为经典，像是黑手党首次出招的「马头恐吓法」、「水果摊暗杀术」、麦可在空荡的医院中保护着父亲、小酒馆的复仇戏（这一幕暗杀戏演的颇久，而压迫感却因此跟着加倍）、以及结尾不断穿插各种场景的复仇大戏。每一幕都成为日后帮派与黑色电影仿效重制的对象，而科里昂家族更是从电影进一部深入美国国民的日常生活，成了无人不知，也无人不晓的民间故事；今天的年轻一代可能没有看过「教父」，但却可能知道「电子情书You‘ve Got Mail 」中汤姆汉克用「教父」中的台词来教导梅格莱恩捍卫自己的「生意」，也可以看到「老大靠边闪Analyze This」中的劳勃狄尼洛遭到了着名的「水果摊暗杀术」，以此调侃自己以往所建立的「黑帮教父」形象。     若以黑帮电影的类型来看，「教父」可说是黑帮电影中少数描述帮派层峰的片型，即便是擅拍黑帮电影的马丁史柯西斯与布莱恩狄帕玛，所经常选择的故事也多半是以低阶层人物为主，在「教父」之后比较相似的电影有80年代的「疤面煞星Scarface」、「家族企业Family Business 」或是最近的「街头霸王Knockaround Guys」，然而其着重家庭观的中心思想却又和台湾电影中的「饮食男女」、「悲情城市」有相当接近的描写（可见得义大利人的家庭观念和中国人异曲同工），但是与「悲情城市」相当不同的地方是，「教父」的世界里没有强势环境的压迫存在，马龙白兰杜与艾尔帕西诺的角色地位比较接近于帝王的存在，在后来的续集「教父二」之中，麦可的强烈孤君形象也与陈凯歌的「荆轲刺秦王」中李雪健的遭遇颇为相似。     虽然「教父」已经是廿年的老片，然而当年精致的场景、道具设计、细腻的灯光，再加上今日进步科技的整修影片之功，除了拍摄方式古意盎然以及一干大牌演员都太过年轻以外，「教父」实在完全看不出来是一部廿岁的老电影，身为一部名列经典榜首的电影「教父」不但兼具了电影教科书的功能，却也依旧有吸引新生代的观众群的实力。