也许在看过章子怡、巩俐、杨紫琼那么努力却吃力地教我门相信她们已经化身为银幕上的日本艺伎，我们才得以明了梅莉史翠普变成【「法国」中尉的女人】、【远离非洲】的「丹麦」作家、【暗夜哭声】的「澳洲」牧师娘、以及【麦迪逊之桥】的「义大利」裔农妇，为何值得击节讚赏。

但反过来思考，会不会是因为做为亚洲（华）人，让我们比其他民族的观眾更轻易剥落电影的幻觉？况且到底要怎样演，才像个艺伎？作为「纯日本人」的桃井薰（饰演姆妈）真的就比章、巩、杨三人更具说服力吗？是文化背景决定角色恰当与否？还是演技？或者只不过是观眾心裡的偏见作祟呢？

以上这些疑问，我没有立即的答案。因此不愿强作解人地数落谁演对谁不好，或者三位华人女星饰演艺伎的资格。让我们还是先回归作为一部电影，【 xprint(50422,400,‘艺伎回忆录‘,‘艺伎回忆录‘); 】做到的和它难以跨越的根本问题上。如同片名，【 xprint(50422,400,‘艺伎回忆录‘,‘艺伎回忆录‘); 】以第一人称展开它的叙述，时代从1929年开始，女主角回忆了自己从小因为母病家贫，被卖到京都祇园的一家艺伎馆。歷经了担任杂役、逃跑未成、被红牌艺伎视为眼中钉等等艰辛歷程，却因为当地商会会长一个温暖的安慰，让小女孩下定决心以成为一流艺伎的方式，好接近他。之后又在另一名红牌艺伎的训练指导下，女主角学习了舞蹈、茶艺、美姿，以「小百合」之名闯出名号，渐渐成为当红艺伎。然而又因二次大战的爆发、日本的战败，她的命运也随之流转迁徙。

章子怡饰演的就是这个艺名叫做「小百合」的女主角，大体而言，算是称职地撑起了全片的骨架，而饰演她童年的大后寿花，则无论外型与气质，都和章子怡形成颇有说服力的连结。巩俐扮演视她为眼中钉的艺伎，不晓得导演劳勃马歇尔是否参考了黑泽明的【 xprint(50422,400,‘乱‘,‘乱‘); 】，喜欢让角色以披头散髮来显露内心的纷乱与嫉妒，巩俐也确实像个復仇女神般不假辞色，但真正拍出味道的还是当她先是无心后是有意地纵火后、那个回眸瞥视置屋（艺伎馆）与镜头的表情。杨紫琼则是巩俐过去的死对头，后来以培植小百合做为赌注，然而在这场争逐之中，她的自我保护也在关键时刻暴露出来。

劳勃马修尔延续了前作【 xprint(50422,400,‘芝加哥‘,‘芝加哥‘); 】的几个主题和特色，包括一个艺人∕艺伎的形成，以及对女人竞争心理的描绘，这让小百合成为艺伎之路这部分较有看头。正如他所强调，主演演员国籍对他而言并不重要，这种心态也反映在他嫻熟的舞蹈场面调度上，那场超越时代、国籍、近乎奇观（章子怡穿上彷彿九吋高的木屐、持把伞在狭隘的花道与漫天纸花中表演）的舞蹈，把小百合名震祇园的理由，给予了极具视听性的理由；坏的是他也明显跳脱不出「蝴蝶夫人情结」，果然「东方」只是一个遐思的代称，换套衣服跟换个不同文化背景的演员，对他而言都是一样的。

【 xprint(50422,400,‘艺伎回忆录‘,‘艺伎回忆录‘); 】最让我难以忍受的是它的意识型态。表面上小百合虽没像「蝴蝶夫人」苦苦等著她的西方阿娜答，但对象只不过换成一个日本男人罢了！而小百合对此甘之如飴、夫復何求的结论，相对於会长大人最后揭露答案，坦承一切都是他的计画与抉择，不仅让渡边谦某种程度上比这些艺伎更像花瓶，毫无个性，也令最后彷彿苦尽甘来的修成正果，变得矫揉造作不堪。而导演对此几无反省能力，只能把这种扭曲的女性传统当作一种「美」去营造，这才真正暴露出劳勃马歇尔在掌握【 xprint(50422,400,‘艺伎回忆录‘,‘艺伎回忆录‘); 】这个题材时，明显不足的确切证据。

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