故事

    淡而无味，文艺气过重

    导演蒋钦民上世纪90年代前往日本东京求学，师从日本电影大师今村昌平，此后回到国内，曾经执导过《葵花劫》、《天上的恋人》等影片，日系风格独特，一度受到东京电影节与国内部分文艺青年的追捧。此次的《初到东京》剧本源自当年蒋导演初到东京的所见所闻，对应当下2012年的氛围，难免有些奇怪，但是好在故事原本散淡的气质，以及“侠隐”、“棋魂”的主题呈现还算得当，因此不至于令人有违和感。

    《初到东京》自始至终贯穿日系文艺电影气息。从语焉不详的相识、相知到相惜，中国留学生吉流与日本大妈五十岚，以及她的孙子翔一之间的友谊和“亲情”，都没有过任何情绪与情节上的铺垫，稍嫌偏执。但是好在以棋艺入戏，以棋魂入题，故事格局虽然散淡，但是主题鲜明，而且颇具日系“菊与刀”风骨，反而呈现出一种别样的风情。

    表演

    倍赏千惠子最出彩

    整部影片最成功的地方，莫过于以散落的笔触，刻画出一位大隐隐于市的国手——五十岚婆婆，在片中，由日本影坛耄宿倍赏千惠子饰演的五十岚婆婆换过好几套不同的装束，而每一套装束她都表演出其中应有的感觉，以及一颗随波逐流，却处变不惊的棋手之心。

    初登场时，一个很普通的卖菜老妇，在公车上执拗又知礼的举动，拒绝少年帮助，宁可自己颤颤巍巍地背着远高出她的沉重菜箱，尽管看起来乡土，影评但是那一举一动却都合乎礼仪，令人尊敬；社祭之夜，穿上和服，看着孙子还像小时候一样，笑跳叫闹地掺和到村子里的祭祀当中，露出宽厚的笑容；更令人印象深刻的是，最后一幕，五十岚先生重回棋院，原本略有点佝偻的身躯顿时挺得笔直，手摇轻扇，在一众粉丝、后辈的注目礼恭送之中，那种国手的风范，那种不死的棋魂，瞬间回来。