夜里读完了刊载在《当代》杂志上的《蒙面之城》，内心便有一种接近心痛的感动。

原始艺术、诗歌、摇滚、性、商业，甚至宗教光芒，这是一部浪漫主义的写实作品，是涉及到不同地域和领域的心灵著作。小说的语言给人一种少有的陌生感，作者对语言有着一种天然的直觉，透露出一种令人喜爱的质感，简捷而有张力，在情节矛盾中撞击出人性的深厚和平缓。古城、原始森林、雪域、大草原，一幅一幅诡而又明朗的画面扑面而来，《蒙面之城》似乎是散文与画卷的结合，让人沉浸在一种光与影的迷离之中。

小说自始至终贯穿着一种稳重冷静的基调，笼罩着的是一种自由精神，但却感受不到与社会势不两立的情绪，无非是个人行为而已。主人公马格是一个高贵的流浪者，他放弃自己本来拥有的现代化的优越的生活，穿越文明与原始，独自走上漂泊之旅。他的自我放逐来自于青春的勃发，更来自于对陈旧文明的有意疏远。他寻找，寻找一种终极的东西，他经历，离开，再次漂泊。父亲、何萍、桑尼、果丹，他经历他们却不去拥有他们，而是用一种淡漠和放弃的方式获得更无限的拥有，朝生命的更深处和源头触摸。因此，他不但让他身边的世界不安，他也让读者不安和神往。既在我们的理解范围之内，同时又在我们的体验之外。那是一种生活在别处的美，它与现实生活的距离，让我们感受到了文学想象的可贵。

马格这个形象深深地吸引着我，这是近年来文学作品中罕见的饿自由精神的代表，不管小说的题目——“蒙面之城”需要用怎样的哲学眼光去解剖，都不会影响我们对这部小说的阅读兴趣。正象果丹初见马格时的那种无法遏止的神秘冲动一样，如果能够置身书中，我愿意跟随他游荡天涯，四处漂泊。

“岁月里，一双淡目，一份柔情，就那样定格在记忆的天空。”

一位作家说过，“我们去西藏，不是为了发现西藏，而是为了发现我们自己。”《蒙面之城》的写作，不是为了构建小说本身，北京、秦岭、西藏、深圳，以及遥不可及的远方，却感觉是在阅读作者前半生的心路历程，完成心灵的洗礼。

一次投入的写作活动就是一次心灵的洗礼。我们的心灵需要绿洲，我们需要智慧的质朴的贴近自然的文字，带着爱来唤醒心灵。作为一名普通读者，我感谢《蒙面之城》的作者宁肯，让我们倾听到灵魂的声音。