《摄影师》是一部由爱德华·塞奇威克 / 巴斯特·基顿执导，巴斯特·基顿 / 玛赛莲·黛 / 哈罗德·古德温主演的一部喜剧 / 爱情 / 家庭 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《摄影师》影评(一)：唐人街堂口之争

　　MGM米高梅公司差点毁了本片，Keaton牛叉。

　　要不是本片我还不知道几百年前美国唐人街堂口之争Tong Wars这种事。

　　比如：

　　1850年，洛杉矶正式建市，人口1600多人。1871年，洛杉矶仍是个不大兴旺的小镇，人口五、六千人，街边全是土坯房与沥青屋顶，凶杀案发生率居美国之冠，法官在法庭上对证人开枪，警察在街上开枪对射。

　　《摄影师》影评(二)：摄影师

　　和卓别林同一个时代的喜剧大师。

　　他的喜剧里最著名的就要算“七次机会”和“最後安全”。名字一定都不熟悉，但是只要说出这两部电影里的场景，大家就一定很清楚了。

　　“七次机会”就是很多新娘追一个新郎的那个了。

　　“最後安全”就是巴斯特 基顿在钟楼上吊着大钟上的时间的那个。

　　他的家里是戏耍世家，这也成就了巴斯特 基顿独特的喜剧风格。

　　在他的作品中，电影语言丰富，喜剧作品经过很精心的设计。

　　这也是他可以和卓别林并称为默片里的最著名的喜剧明星。

　　《摄影师》影评(三)：余生皆落寞

　　1928年，巴斯特基顿加入米高梅，事业从此走下坡路，后来他酗酒，离婚又结婚，一辈子囿于二流表演。

　　幸好那年他拍了这部《摄影师》，幸好这是他加入米高梅的第一部电影。

　　泳池闹剧，中国城火拼，与猴子对戏，不吝力气的高难度动作，最后抱得美人归。

　　依旧是基顿，但也不那么基顿。

　　有些短评说米高梅的恶果已经显现，这部电影太不基顿了，我倒宁可相信这是基顿最重要的一部作品，或许不那么伟大。

　　如果去掉抱得美人归的场景，就是一部非常杰出的悲剧，可是基顿啊，就是不愿意拍悲剧。

　　幸好他没有拍一部悲剧，在最后漫天飞舞的金纸中，我真的希望他能停留的时间长一点。

　　真的，毕竟余生皆落寞。

　　《摄影师》影评(四)：1928年的神作，越看到后面越发觉得

　　因为我觉得短评已经不足以表达我对这部电影所想说的话，所以毅然选择影评。《摄影师》这部电影在1928年应该能抛离同行好几条街吧！首先，这是一个有头有尾且十分工整的故事结构，有情感的冲突、人物设置上有前后铺垫，到最后还有一个基本的剧情反转，这是1928年的电影啊！完全为后来的世界电影中善良勇敢、傻人有傻福的小人物终究抱得美人归之类的故事奠定了一个范本。除了故事结构受后人借鉴外，很多桥段也被后世而纷纷效仿，最明显就是成龙1985年的《警察故事》追巴士的桥段，和英国的《憨豆先生-去游水》的桥段，应该都是出自这里，成龙1996年《简单任务》中葬礼上的枪击场面就不知道是不是也是受此片中的桥段启发。有一点美中不足的地方就是，可能巴斯特基顿刚开始拍这些一个小时以上的电影，开头会稍显沉闷，只有零零星星的闪光点，很难吸引住观众，但是越看到后面就越精彩，还不掩盖神作的光芒。

　　《摄影师》影评(五)：The Cameraman

　　自從看了Sherlock, Jr.後，我就對基頓的表演風格念念不忘。Buster Keaton是美國獨立電影的先驅，同時在默片史上的地位與卓別林齊名的導演兼演員。

　　The Cameraman是基頓與米高梅公司(MGM)合作的第一部電影，此片於2005年被列入美國國家電影保護局的國家影片登記部(National Film Registry)。看完後，覺得這真不愧為經典。雖然，基頓本人對於與米高梅公司簽約一事感到後悔終生，但在大量觀賞他的作品以前，我也無從評斷此片的質量和所謂的「米高梅套路」。

　　主角名叫Buster，原先是一名抬著金屬板照相機，在街頭為人拍攝肖像照片的年輕人，隨後他愛上了米高梅公司新聞影片部門的秘書小姐，並開始努力讓自己能夠成為部門的攝影師。我雖然聽過金屬板照相機，卻不曉得指的就是片中所說的tintype，總算又長了點見識。

　　基頓在Sherlock.Jr與此片中飾演的，都是傻氣又容易激發母性關愛的角色。同樣都是遭遇一連串困境、倒楣事，被心儀的女性誤會，被卑鄙的情敵陷害，直到最後才傻人有傻福的由逆轉勝。

　　基頓的表演幾乎都是面無表情的，卻仍能用肢體動作與眨眼的頻率與快慢，反映角色的情感。沒能獲得攝影師工作的Buster，被心儀的女性安慰的一幕。微低著頭表示沮喪與丟臉，按伏在攝影機上的那隻手，隨著女人的靠近而退縮，這羞澀實在很可愛不說，對觀眾而言也非常傳神!!

　　我一直在想基頓演戲是不是都這麼不要命，這回The Cameraman更證實了這一點。在車陣中橫衝直闖、攀附在疾駛的雙層巴士外頭與女友說話，最後在槍林彈雨間隨著鷹架一同摔到地面，這些畫面確實可比擬Sherlock, Jr.裡驚險的雲梯車景象。

　　另一個使我喜愛此片的原因，在於它同樣又是與電影人有關的題材，一副失而復得的膠捲，換回了主角的地位、洗刷了汙名，並重新抱得美人歸。如果說Sherlock, Jr.呈現給觀眾的，是電影剪接使空間得以自由壓縮的特性，那麼The Cameraman就是讓觀眾看見，電影在更早期時便用以紀錄奇觀的功能性。

　　當然，單就兩部片而言，Sherlock, Jr.顯得較獨立，且含意較深；硬是要將The Cameraman牽扯到電影的內涵是有些牽強，頂多只能作為個人的發想。

　　但不可否定的是，也許多了電影公司的支柱，The Cameraman在娛樂與豐富性上有一定的水準，基頓討喜、強悍的動作表演也得以觀眾的接受度作發揮，經典價值不可抹滅。