菊次郎的夏天影评（一）：
我认为《菊次郎的夏天》是一部具有漫画风格的电影。首先，片中以“相片日记”的形式将一个个的小故事串联起来，其构图线条流畅清晰，而且经常使用跳跃省略性的镜头，比如男人对小孩说，第二天必须要去找妈妈，结果下一个镜头就是他们两人站在赌场外面，比如他们玩捉迷藏时候的画面，这一点是和久石让的音乐相配合的。
另外，影片从一开始似乎是站在小男孩正男的视角上叙述的，但是我们会觉得很奇怪，为什么片名会叫做提到菊次郎，菊次郎是一个名，所以不可能会是正男的姓。到最后我们才看到那是男主人公北野武的名。我们按照导演的安排看到故事的视角突然转换，就会有一种不同的体验，本来一开始我们会觉得正男透过这个夏天了解了关于妈妈的事情，经历了一次心灵的震荡，但是到最后我们发现，这也是正男带给菊次郎的一次特殊体验，至少他这次做了一回好事，他带给正男一个难忘的夏天。
北野武在影片中塑造了一个“没出息”的男人的形象，他满嘴脏话，老是“八格牙路”“八格牙路”的叫个不停，做一些出格的事情，比如私自开走别人的出租车，砸坏玻璃，在禁止进入的草地上玩耍；他还很要面子，请求搭车的时候让小孩子去，明明自己有吃的还要假装把唯一的一点吃的让给了他，被打了要说自己是跌落了楼梯。但是他也有爱学习的精神，比如游泳、踢踏舞，杂耍，不会的就去摸索。
正男多次经过他家附近的那座大桥，以前每次经过时都是低着头“阴沉”的，但是最后我们才发现，影片一开头正男欢快地跑过大桥，穿着花衬衫，并且身边有叮叮当当的铃声，原先是在和菊次郎先生经历了一段奇特旅程的时候才发生的。这种叙述的提前使人感到情绪豁然开朗。
菊次郎的夏天影评（二）：[由www.telnote.cn整理]
关于童年，关于成长，关于夏天。
甚至，关于爸爸。
我不明白孩子们是不是看懂了《菊次郎的夏天》。也许正像一个十一岁的小女孩说的那样：“我没什么感触，我只是觉得电影拍的很好玩。”
小正男是孤独的。
他想他的妈妈，以及他的爸爸。但是他的身边，只有自己的奶奶。我不明白我小时候是不是也是这样孤独的，所以请不要忽略你身边每一个木讷、不爱说话的男孩子，在他沉默的外表之下，也许正是有一颗孤独和敏感的心。
哦，又是夏天了。
无论是在哪个国家，夏天真是一个奇怪的季节，明明实际上经历的只但是是黏糊糊的一身臭汗，但是总是忍不住将它与青春之类相联系在一齐，然后在夏天以外的季节回想起来的时候就个性个性怀念。
是不是很多人，每年都要陷入这样一种骗局似的怀念里？
我也想起了罗大佑的《童年》：
池塘边的榕树上，知了在声声叫着夏天
操场边的秋千上，只有蝴蝶停在上面
黑板上老师的粉笔还在拼命叽叽喳喳写个不停
等待着下课等待着放学等待游戏的童年
我们不明白该怎样去评价菊次郎。
从世俗上来说，这个日本中年男人是失败的。他甚至要被自己的妻子拿来做教育孩子的坏榜样，让那些抽烟的孩子不要学坏，否则将来只能像是菊次郎那样，要什么没什么，窝窝囊囊一辈子。
一身略微肥大的白衬衣，一条深蓝色的裤子，这也成了菊次郎在电影里的经典装扮。
在帮忙正南寻找妈妈的路程中，菊次郎像是个坏小子那样，使用各种办法搭车，砸人家车玻璃报复，往公路上扔钉子扎爆别人的轮胎，假扮瞎子、让小正男去装可怜，甚至影片中的那个重要道具—天使之铃，都是菊次郎敲诈来的。
而小正男，只能像是个小受气包儿那样，被动地，然而却坚定地跟着菊次郎，一切只为能够见到他的妈妈。而当影片最后，小正男问菊次郎：“先生，你叫什么名字？”这个中老年男人嘿嘿地笑着说：“我叫菊次郎！他妈的，滚吧！”
放映到那里，我们也最后明白电影为什么不叫《小正男找妈妈》，或者是《小正男的夏天》，而叫《菊次郎的夏天》。这个时候，菊次郎就是小正男，小正男就是菊次郎。也许，在小正男的身上，菊次郎看到了他的童年的影子；也许，兼职导演的北野武，原本就是想写这个中老年男人的童年生活；也许，北野武是运用了一种时空交错的拍摄手法，小正男正是菊次郎的童年化身，只但是导演把一个人的童年和他此刻的生活透过这样一种电影的手段放到了一齐。
菊次郎不能算是个“正经”男人，他就应是那种年轻时候就是混不吝，上岁数了依然没有过好这一生、依然混不吝的那种男人代表。但是，在一路帮忙小正男找妈妈的过程中，我们依然看到了他掩盖在自己“不正经”外表下的那棵严肃的心。
我记住了那个瘦成麻杆儿的旅行诗人，我记住了一个胖的和一个瘦的在一齐的骑摩托的“朋克青年”，我记住了那对会跳机械舞的年轻情侣，我记住了那个足足建成有三十年的老式公交车站。
这些都是小正男的童年片段，这些也都是我们的童年片段。哪一个人的童年，不留下这些浅浅的，然而却又深刻异常的片段记忆呢？
浓重的北野武式搞笑，浓重的北野武风格，熟悉的久石让的音乐。每一个情节、每一个片段都点到为止，就像我们的童年，每一天都给你点到为止，但是每一天都让你刻骨铭心。
我们的生活也便这样，在无比的沉闷中，发现无比的感动。
有些事，只讲给你听；说多了，没人能够懂。只有自己流泪。
就像告别，小正男的旅途终究会和很多人告别，告别那对送自己“翅膀”的年轻情侣，告别一胖一瘦两个骑摩托的人，告别那个很好的旅行诗人，也告别陪伴了自己一路的菊次郎。
我也突然明白，终究没有人能够陪你走一生。这条路，这种孤独，终究也要你自己去舔舐完毕。这段路，以前有人陪你走过，也就够了。
菊次郎的夏天影评（三）：
看完了《菊次郎的夏天》心里淡淡的总觉得有些话想说。电影终有结束，有些电影在心里什么都不会留下，有些，却总让人淡淡感怀。
这，是一部有关于寂静的童年，有关于真诚的陪伴的故事吧。
导演偏爱把镜头拉的很长，长久缓慢的停留在同一个镜头，让视线到了地平线的尽头才会结束，让人总有绵长的思绪。
夏天，总是个完美季节呢！有完美的阳光，植物繁茂，仿佛想起来都镀着淡淡的金色的温暖的季节。
在电影的一开始，便出现了我们异常犹豫的小男主，在我的生活经历中，竟也是遇到过这样的孩子，起初让人心疼，之后便是让人微感无奈，在年幼的时期，便因着各种经历际遇关上了心门，让人不明白该如何与这样的孩子交流。
在我的概念里，孩子，天生便是就应是欢乐的样貌吧。
当看见剧中的孩子时，我便想起了自己遇到过的那个孩子。
童年的生活，有时是个性的寂寞吧。从电影的一开始便让我的心揪了起来。
菊次郎的夏天影评（四）：
这是在炎热夏季的某一天，我无端的想起了《菊次郎的夏天》这个电影。北野武一改往日的风格，为我们呈现了一个温情的北野武。
这是一个相当简单的故事，如果让一句话概括那能够是：一个中年痞子带小男孩去找妈妈的故事。
电影里有各式各样的人物--基佬，暴走族，小学生，农民，出租车司机……各自以荒诞不经的形式出此刻菊次郎去看妈妈的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在体现出童真的同时更带着伤感。
相对于社会的现实，我更愿意说人性还是完美的。北野武饰演的中年痞子能够为了男孩一个小小的梦想而奔走，暴走族为了让他开心而表演各种各样的节目。夏日之下人情人性都变的如阳光般透彻。
最后，当菊次郎站在妈妈新家前看到妈妈带着另一个孩子的时候，显得出奇的平静，而他童真忧郁的表情，把我们的心都演碎了。
不得不谈的是音乐。summer--大师久石让的音乐。配在这部电影上，适时的响起。嗯，这个夏天就是菊次郎的夏天，我们正和他一齐走在乡间一条小路上。
菊次郎的夏天影评（五）：
前几天守国推荐了一部电影给我，昨日最后以老牛拉破车的速度下载下来了。关于守国，此人阅片无数，对电影的要求一向比较苛刻，所以只要是他推荐的，则必须有可取之处。比如，这次推荐的《菊次郎的夏天》在我看来，就是一部堪称经典的好电影，毫不夸张的说，这是在我看过的所有日文片里除了有码无码那些以外最好的一部。
其实，故事的情节倒很简单，正南这个日本小学生，一个人跟婆婆住在一齐，父亲车祸死掉了，母亲用婆婆的话说是“到很远的地方去挣钱”，暑假来了，小朋友们都有父母陪伴，正南却没有人跟他玩，连踢球都没有人跟他踢，于是决定自己去找那从未谋面的母亲。机缘巧合，一个中年混混带领他去找。在寻找的过程中，由于这个人渣的种种行为，发生了许多令人喷饭而又并不显的荒诞的事情。至于情景是如何的搞笑，还是大家自己偷着去乐吧。
影片诸多情节十分搞笑，但整体的氛围却是充满了温情。所以，用搞笑来形容这部影片，显的俗气，我想我们就应称其充满了幽默。正南和那个中年人的表演极为到位，正南大部分的时间一声不响，低着头，是一个温和的、顺从的、可爱的小孩子；而中年人就像个大孩子、小流氓、黑老大，他偷人东西，但不显的龌龊；他砸人玻璃，却显得可爱；他忽悠别人，却意外的显的纯朴；我想，这在演技之外必然有更为深刻的内涵以及更为本质的温情在影响着整体的效果。而这种效果，使我们仿拂能够透过中年人的玩世与粗鲁，仍然能够读出他的无奈与自怜，读出他对母亲那始终挥之不去的情愫。抢来的天使之铃与其说是给正南的一个期望还不如说是给他自己的一种安慰。
值得一提的是影片的音乐，优美的钢琴声如同在安静的夜里泉水的叮咚声响，使安静的夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快，再由欢快转到淡淡的忧伤，这像极了正南的内心寂寞的独白，寻找母亲的结局是令人伤感的，但由于有了中年人，有了电动叔叔，有了桔子姐姐，有了光头先生，有了重磅先生，有了好人先生，使灿燃在长路的每一段，都充满了欢快和不可缺少的期望。当熊猫玩具遗落在清晨的长椅下，梦遗落在灰色的沙滩上，泪遗落在脚印里，脚印遗落在正南的身后，正南奔跑着去抓中年人的手，音乐温和的流淌，倾诉着明日的完美。
影片的最后，正南依旧在当初离家时的那段大桥上独自的奔跑，书包上天使的翅膀轻微的扇动，身后遗落着面无表情的菊次郎，一艘船静静的从桥底下划过，时间最后在此慢慢定格。
菊次郎的夏天影评（六）：
电影讲述的是一个小男孩利用暑假寻找身在远方的妈妈的故事，男孩的爸爸在一次交通意外中永远的离开了，自幼和婆婆生活在一齐，也是唯一的亲人，平时只有一个同学和他一齐玩，也是唯一的玩伴。一天男孩收到了妈妈寄来的一个包裹，于是他寻着包裹上的地址踏上了寻找妈妈的行程。
影片既没有声势浩荡的巨制场景，也没有跌宕起伏的故事情节，影片围绕“找妈妈”这条单线展开，最后不像我们小学课本中《小蝌蚪找妈妈》的结果一样最后找到了妈妈，而是男孩根本就没有找到妈妈，影片从开始到结束，妈妈就从来没有出现过，只是在一张全家福中见过妈妈的样貌，那是一位看上去十分善良美丽的母亲，也许她在男孩的爸爸去世后改嫁了，也许她为了孩子有更好的生活远在他乡挣钱养家，也许她和爸爸的命运一样永远的离开了男孩，婆婆为了让男孩有期望的活下去才编出了妈妈在远方工作的美丽谎言。影片中最感人的地方就是菊次郎和好心人绞尽脑汁逗男孩开心，这让我联想到日本国民的素质。
镜头一：让孩子远离暴力
菊次郎是一个痞气十足的无业游民，当他和男孩身无分文的时候他想出了一个歪点子，结果得罪了当地的黑老大，于是菊先生被他们狠狠的揍了一顿，但是他们并没有守着孩子揍菊先生，而是在一个僻静的角落里展开了这场没有悬念的战斗，当菊先生拖着满身伤口的出此刻男孩面前时，菊先生说了一句话：我不留意从楼梯上掉下去了。其实小男孩什么都明白，突然他头也不回的走了，我以为小男孩因为菊次郎一路上惹是生非会扔下菊先生不管，但是我错了，原先男孩用身上仅有的零钱去给菊叔叔买药去了，而且男孩亲自把菊叔叔脸上的血迹擦干净。这是一个多么搞笑的叔叔，这是一个多么懂事的男孩，这是一群多么有素养的黑老大。反过来看一下我们自己的影视作品充满了暴力血腥、情色诱惑、脑残恶搞，如果我们的下一代看着这样的影视作品长大，我真不明白他们长大后会成为什么样的人。
镜头二：可爱的“摩托车”叔叔
菊次郎先生和男孩回家的途中遇到了两个骑着摩托车的叔叔，从他们的衣着打扮也属于游手好闲之类，当他们得知男孩的事情后也加入了这个“临时家庭”，男孩不高兴独自一人钓鱼，但是水那么浅怎样会有鱼呢？于是两个叔叔扮成了鱼让男孩钓，男孩玩的十分开心。其中一位叔叔还办成了奇臭无比的外星人，这让男孩惊喜不已。总之他们想出了各种扮相和游戏逗男孩开心，我想这个暑假是男孩所有暑假中最难忘也是最快乐的一个暑假。这两位“摩托车”叔叔一高一矮，一胖一瘦，唯一相似的地方就是都比较丑，虽然他们和男孩只是飘过偶遇，但还是陪着男孩度过了一段完美时光，他们是我见到的最善良、最懂男孩心思的叔叔。再来审视一下我们自己，如果是我们遇到了这样一个男孩，我们会这样做吗？我想肯定没有，一些老年人不留意摔倒，都没有一个人主动扶起来，更何况是陪孩子，为孩子制造温馨和快乐呢！
纯净的天空，碧绿的草地，清澈的荷塘，枝头的蜻蜓，荷底的青蛙，这一幅自然美景给人性的完美涂上了一层爱的底色，影片不仅仅把人性的完美表现的一览无余，我觉得这就是日本国民的一个写照，日本的小孩是幸福的，因为他们拥有一个爱他的祖国，关键是这个国家明白用什么样的方式去爱一个孩子。
