《哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》是一部由芝山努执导，大山信代 / 小原乃梨子 / 野村道子主演的一部科幻 / 动画 / 冒险类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》观后感(一)：哆啦A梦，我的童年我的梦
暑假将到，大家为露营地点的事而争执。大雄和静香想去海滩，胖虎和小夫则想去爬山。最后在哆啦A梦的建议下决定去海底山。去海底露营的大 雄等遇到了海底人，并且由于海底火山活动的影响，得知亚特兰提斯预备再次活动的事，如果亚特兰提斯发射鬼角弹，那么全世界都会毁灭，因此为了阻止鬼角弹发射，大雄他们决定去亚特兰提斯的百慕大海域阻止这个阴谋。关键时刻大雄从来不掉链子！
《哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》观后感(二)：认真吐下槽
闹了半天，海底鬼岩城连个人都没有，只有机器人，终极boss竟然是个计算机。他们去百慕大三角还绕道南美洲南端，不知道走巴拿马运河吗？百慕大三角里面不是被核爆污染了吗，他们进去一趟怎么像个没事人一样？既然22世纪的道具已经超越海底人了，那么要不了多久，海底人就会落后陆地人。大雄到了海底，还是想着睡觉，这次是要像水母一样漂着睡。静香和水下越野车巴基小弟上演了人车情未了，汽车居然也有触手。在最后关头，还是靠巴基小弟舍生取义，虽然它很胆小。那艘幽灵船是飞翔的荷兰人吗？大雄在昏迷时，和另一个自己对话，还强行科普，这种意识流让人想起《新世纪福音战士》，但比EVA要早十几年出来。
《哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》观后感(三)：在阴暗中找寻光明，在光明中反思阴暗
这部作品是哆啦a梦系列中少有的阴暗风格的作品。整部作品的背景色调几乎都是深色系的：黑暗无边、险象环生的海底，神秘恐怖的百慕大，行迹诡异的海底人和毫无生气、寂静险疑的鬼岩城。纵使却有巴基小弟奋不顾身救大家的感动存在，但这部作品的阴暗风格是毫无疑问的。
这种阴暗的风格，也正是当时那种紧张凝重的世界环境的体现，而这部作品也较直接地体现了这个主题。片中的慕联邦和亚特兰蒂斯也正是当时美国和苏联两大国的影射。它们都曾经和谐相处，但当实力变强之后，便不可避免地走向对抗。它们军备竞赛、互相威胁，最终甚至上升到了核武器的层面。藤子老师也为我们预设了一个最为悲剧的结局。其中的一方最终疯狂地发动了核战争，妄图毁灭对手乃至是整个世界，结果反而毁灭了自身。但其遗留下来的核力量和电脑系统却一直是剩下的一方挥之不去的阴影，也让整个世界陷入了又一次毁灭的阴影之中。这不可不谓悲剧。也许当时的人们也一直处于这样的一个阴影之中吧。好的作品是时代的反映，也许这就是这部作品能成为经典的原因吧。
尽管现在的我们已处于和平之中，但世界上还是有着一些黑暗的角落，那里的人们如履薄冰，战战兢兢。尽管阴暗的年代已经过去，人们在阴暗中呼唤光明的声音已经远去。但我们更应该做的，是在光明中反思黑暗，尽最大力量去维护和平，让那些悲剧不再发生。
《哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》观后感(四)：为了静香，我什么都愿意做
这片子属于童年正好错过的一部，记得那时候只能看机器猫大长篇的漫画，现在我都不知到底是先上映了电影还是先发布漫画，不过猜测应该是电影先吧。那时候的梦想就是看完18本大长篇，可惜都没有达成过。于是现在开始在PPS上按照年份补回来，发现这部陌生的大长篇真的很开心，终于可以带着悬念看完~~
虽然说是悬念，其实不过也就是打败最终BOSS，拯救世界罢了，但这部让我觉得有趣的，是那辆可爱的小汽车→巴基。
每部电影，除了大雄和机器猫做主角，自然会带入新角色，而3个配角，也会有所侧重，而这部，很明显静香得到很多戏份。最后……还跟一俩车%￥……%￥￥% →我没有什么特别的意思哦~~~
很难想象，在80年代初那个电脑都是超废的年代，藤子先生是如何想象出如此高科技的东西的。电脑已经发达到有人的感情→虽然MS是质量有问题的（其实机器猫本身及其道具都算是中古品，即便如此也很神奇，还平添一份亲切）。
不过这样的一台汽车啊……明明脾气倔强古怪，只要静香温柔的拜托，就肯乖乖的带上超员的人，一鼓励，还能以十万马力冲向前方。本来，他也只会是一个普通的道具然后被我遗忘。最后wilt也说只要把某物扔向魔王就可以了，想也没有巴基多大戏份了（那时候我以为是类似魔界大冒险里面那种一定要刺中魔王心脏的银色子弹宝物，还在想怎么不给静香带上见到波塞冬就扔，多好~~）。 可是结果，前面还骁勇的少年们，突然纷纷落败，只有机器猫，摇摇晃晃的跑到波塞冬以及静香面前（口袋里面带着巴基）
而静香的一滴眼泪，便恰好唤醒了巴基那沉睡的原古神力啊~~冲向魔王自爆，然后~~大家都得救了。果然他也实现了自己为了静香而奉献一切的诺言。看到这种桥段出现在机器猫里面真是让我有点不习惯，看到他说出那么悲情的表白就有的隐约不安居然实现了。
于是最后，静香看着手中的螺丝钉缅怀巴基→虽然只是汽车，啊啊，静香的未来的夫君大雄同学你就没有什么感觉么？？？？
算了，一切不过是童话而已……
《哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》观后感(五)：讲大道理也可以很委婉
前几天在Verycd上看到有人放了个机器猫剧场版全集，忍不住全部下了下来存着准备闲了慢慢看。于是先从83年的第二部剧场版《大雄的海底鬼岩城》开始看起，剧情复述起来依然简单：
又是暑假，大雄跟机器猫热的很无聊，大家商量好去海底露营，期间大家玩的正开心的时候遇到了古老幽灵藏宝船，贪心宝藏的技安与阿福偷偷溜出去寻找藏宝船发生危险后被好心的海底人所救。后来大家又重新遇到了同是人类的海底人，原来他们是从陆地移居到海底的人类，科技比陆地人要发达很多，但是他们在海底也有着自己的敌人--鬼岩城。鬼岩城里的人想要炸掉整个地球来报复人类，因为他们认为是人类毁掉了他们的国家--亚特兰蒂斯。而我们的机器猫与大雄静香们就在此刻站出来跟海底人一起挫败了他们的阴谋，再次拯救了世界。
依旧是简单好玩的故事，里面机器猫从自己的兜里拿出来N多让人羡慕的宝贝破解了一个个的困难，我相信不止小朋友们会痴迷就连我们有时候也会为作者们（藤子不二雄是两个人共用的笔名）的想象力所折服。简单的叙述却有着很大的道理，友情的重要，和平相处，保护环境，团结一致拯救世界等等，看的时候我老是会想起来国产卡通片，然后从讲述道理的方式来进行比较（这个是有点无聊...-_-||）。
同样的讲大道理，日式卡通则是从来不进行那种一本正经告诉你应该热爱祖国，热爱和平反对战争要和平相处要怎么怎么样之类的话，这些都是被作者渗入了剧情里面，而看到人看着看着就会被里面所要表达的东西潜移默化，别人强加给你的大道理跟自己慢慢从电影里感悟出来的东西哪个会更深刻一点？这个不用说大家肯定都知道，而对于小朋友们来讲更是不会理会你长篇大论的大道理，他们需要的只是好玩好看符合他们的小小世界观的东西，所以这就是国产卡通片跟日式卡通片的差距。
也不是说所有的国产卡通片都有这个毛病，但我发现国产那些优秀的卡通片（是指大多数的小观众们都认可的都觉得不错的卡通片而不是那些什么获得文化部教育部什么什么奖的所谓少儿片，我可以肯定的说那些都是垃圾！）无一例外的都有这样的共同特征，就是他们从来不会找个人物站在屏幕的正中央一本正经的告诉小朋友说我们要热爱祖国热爱和平之类的。相反那些被大家认为是垃圾的却都有着这样的特点，着肯定不会仅仅是巧合而已。
我很困惑，中国人一向以含蓄闻名于世，但是国产影片里直白的道理说教却是完全违背了这个民族性格特征，在这一点上竟然变成了西方那样的外向露骨，丝毫不会委婉叙述慢慢道来，不能不说这是一件很奇怪的事情。小道理要以小事给人以启示，讲大道理更要以普通事情委婉道来。中国的卡通片导演们什么时候能明白这个道理的话估计就离成功不远了。
.S. 电影里最让我觉得有趣的就是海底人的金发士兵威尔在向机器猫跟大雄们介绍他们历史的时候说的那些话，他说他们几千年来观察陆地上的人类发现战争与血腥暴力总是连绵不断，这话如果让那些领导人们听到了他们会不会脸红呢，作者没有忘记提醒人们我们过去的历史是多么的让人感到羞耻，和平只是长久以来口头上的空谈！而且影片还没有忘记调侃一下到80年代正进行的如火如荼的美苏军备竞赛，说以前在海底的两个联邦搞军备竞赛直到后来双方互相使用核武器而导致了他们的灭亡，这明显是对美苏两个国家的担忧以及警告，还有比这个更大的大道理吗？
《哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》观后感(六)：什么都没有发生的夏天
最近买了一箱《哆啦A梦大长篇》, 到原作者去世前，共出了十七本。每天下班后晚饭前的时间，我都沉浸在里面。小时候我拥有过它们，多少白日梦都是从这里出发，后来被我妈转送给了表弟们和邻居家的小孩，从此散落天涯，江湖相忘。别来沧海事，现在它们就摆在茶几边上，齐齐整整，触感真实，像是早已密封归档的童年，忽然就可供借阅了。 与短篇的日常故事不同，《大长篇》讲的是大雄他们的异域大冒险，开端常是一个无所事事的暑假，不安分的大雄和小伙伴们央求哆啦A梦带他们去哪玩玩，然后意外发现了神秘世界的线索。在已经去过了恐龙时代、地下世界、云上王国、若干个外星之后，新的暑假到来时他们还是不知足地嚷着无聊啊无聊，争论去海边露营还是去山里，哆啦A梦说，干脆我们去海底的山上露营吧！比哆啦A梦的道具更不可思议的是，漫画里的成年人都对这个猫型机器人的存在习以为常，妈妈们会说：小孩子去露营？你欠抽？哦，跟哆啦A梦去啊，那我就放心了。 在这些大长篇里，作者用想象力篡改了世界的每一处角落，重新颁布了他的世界版图，这是山海经一般的野心：在云端有梦幻的王国，密林深处有小人国，刚果盆地里隐藏着犬类建立的国度，地下有容纳各种史前生物的巨大洞穴（和《地心游记》相呼应），海沟深处有海底人的王国和恐怖的鬼岩城堡，宇宙中有发条星球、动物星球、机器人统治的星球，还有一个和科学世界并行的魔法世界。 我私人最爱的桥段是，有一趟在宇宙中行驶的神秘列车，大雄他们每天白天照常上学，夜里用任意门回到列车上，继续向银河系的边缘驶去。在一些荒废的小行星上埋伏着敌人，还要做好战斗的准备。这种可以随时出入的冒险，是我长久以来的睡前幻想，每夜入睡后我就回到那趟列车上，在银辉中呼啸而行。 九十年的尾声，地球早已被大致探索完毕，尼斯湖水怪、喜马拉雅山的野人、埃及法老的诅咒、丛林里的神庙和宝藏，所有未解之谜都摇摇欲坠，但此时国人对它们的痴迷还很灼热，于《哆啦A梦》前后风行中国的《丁丁历险记》、《冒险小虎队》都从这些主题里开出过过各自的花朵。再加上武侠和宠物小精灵，这些差不多就构成了我小时候全部的幻想土壤。 小县城的童年有一种难以归类的尴尬。我们没有城里孩子的少年宫游乐园和可以荡起双桨的湖面，也缺乏乡下少年可以上树掏鸟窝下河捉鱼虾的地理优势。街道午后就会很安静，闲云来去，蝉声轻逸，法国梧桐占据了九十年代的天空，新华书店的地板冰凉彻骨，《世界未解之谜》、《考古未解之谜》、《冒险小虎队》的彩色书脊矗立在漫无边境的下午。那些纸页里的世界是闪烁不定的，奇遇是呼之即来的，埃及或海底或地下，那些未解之谜其实并不重要，重要的是，我们自以为拥有被卷入这些事件的可能性。我们有大把的时间可以用来培育幻想和承受幻想的破产，看似辽阔的夏天很容易就在一个个宏伟计划和计划的逐一落空中飘然过去。 那些勾惹起我们幻想的作者们并不负责向我们解释现实。每个暑假的开端，我们都扯满风帆，期待一场动人心魄的大冒险，我们东奔西窜，练习武艺，手绘寻宝图，在废置的旧楼里寻找机关，钻防空洞，翻看每块石头的底面，跟踪从社区里经过的可疑陌生人。最终没有捡到秘籍没有发现宝藏也没有收到外星公主求救信的我，心灰意冷之下甚至买了一只放大镜和一副打桌球的白手套打算从事侦探行业，心想哪怕卷进一桩凶杀案协助警方破案也是好的呀。我还相信有一柄剑始终插在世间某处的悬崖上，等我在雷鸣电闪中将它拔起。 那时我们县还有许多隐秘的道路。老巷子绵长无尽，连两栋楼之间的缝隙都是属于猫狗和小孩子的通道。所谓冒险常是乱窜，有一次我钻进一条从未到过的巷子里，树荫下几个大人见我从天而降，忙惊喜地围拢过来，七嘴八舌问我的生肖。我激动地想，武侠片的情节终于轮到我了！这剧情我看过，他们听我说出神圣的生肖以后，就会热泪盈眶地单膝跪地，抱拳道，少主，我们等候您多年了！然后带我去见一位充满雷锋精神、强迫我接受他毕生功力的老者。我会推辞道：万万不可！前辈使不得！可他们听完只是面含兴奋地散了，留我寂寥地站在小巷的斜阳中。这个谜团困扰了我很久，后来才知道他们只是为了押当晚的六合彩。 另一个困扰我至今的问题就是，狗在忙什么？城里的狗过于谄媚，农村的狗不注意卫生，县城里的狗则有一种独具的飘然气质，它们终日周旋于车轮和人腿之间，在复杂的形势中磨炼出足够的机敏。一只狗每日用过餐，便疾步而出，狗爪在水泥地上发出噌噌噌的声音，跑去另一家门前啊呜啊呜几声，院中又蹿出一只狗，两狗并肩或前后噌噌噌地去下一户人家门口啊呜，集结了一小伙狗，各低着头，疾步前行，作出哥现在很忙的样子，一副开会要迟到的表情，不知道钻到哪里去了。无聊到丧心病狂的假期，我和小伙伴们连狗都想跟踪一下，可是很快就发现这事具有不可观测性。一是人显然跑不过狗，二是一旦追踪狗必然会发现，它立马放弃了原定路线，甩着尾巴过来用头顶蹭你的手心，等我们撸够了再转身跑开。因此你永远不可能知道一只狗原本要去哪里。不要说尼斯湖水怪了，连狗的谜题都破解不了，真是残酷的现实啊！ 暑假的每个清晨，张狗培（注：花名，实为人类）会来我家楼下发出啊呜啊呜的暗号，我便探出头来，以啊呜声回应。我们去公园晨跑，邻居的狗早就都等着了，这时它仿佛忘记了上次被跟踪的不快，欢脱地在前面领跑。回来吃早饭前，我们下象棋，因为老是我俩下，水平一直有限，已经被街上摆残局的骗了好几次钱了。午饭后蝉声震颤，绿叶萎蔫，我睡一个午觉，醒来看小精灵或柯南的DVD。傍晚和爸爸去游泳。晚上，我们聚众玩一些濒临失传的游戏：七步战、红灯绿灯马上开灯、踢锅锅之类。睡前，看一本《哆啦A梦大长篇》。现在想想就心醉神迷的日子，当时总觉得少一些惊心动魄，像没有冰镇的可乐，甜虽甜，总是不够劲。小孩子真是不知足啊。我盼着大冒险的来临，在那些遥远的夏天。 最后什么都没有发生。暑假过去了，又一个暑假过去了，什么都没有发生，闲云来去，蝉声一度轻逸，法国梧桐的浓绿在空中漫延，所有事物看起来都像漫无止境的样子，我掰断棒棒冰，扎进泳池映照出的太阳里，从露水未晞的松林里跑出来，狗总是跟在我身旁，骤雨轰然而下，草木蔓发，星空旋转，我知道有一些不得了的事情正在别处隐秘地进行，在海底在云端在地下谜窟在银河系边缘在某个亮着诡秘灯光的窗口里，可我们这里什么都没有发生，傍晚大人叼着烟头闲谈，小孩含着冰棍的木片，狗总是一副很忙的样子，象棋敲打着空旷的下午，时光在罗大佑的口哨中飘荡，直到四驱车的电池耗尽，棋子裂出细纹，吸管发出空虚的响声，我默默换掉内裤当做完一场旖旎的梦。还是什么都没有发生。暑假鱼贯而过，每个夏天都像未完成的杰作，刻着巨大的雄心和缺憾，我将它们搁置在那里，在没有海底人的海底、没有天国的云端和没有时空隧道的抽屉里，它们自行修复，圆满，生长，将那些久违的一切和始终未曾相逢的一切都包裹进同一块琥珀。所有的期望和期望的落空，所有兴冲冲的奔赴，所有不经意的失去，所有该到来而最终没有到来的灿烂，它们一起构成了盛大的夏天，和最终面貌的童年。 当我每天下班回到家，陷进旧沙发，拿起《哆啦A梦大长篇》的时候，那些已散落的和未寻获的一切，便会悉数聚拢在我身边，房间变成一节车厢，窗外星河璀璨。我知道童年不会消散，它将在暗中蔓延下去。我知道地球上所有的未解之谜都确切地存在，在这下班后晚饭前的短暂时光里，木箱中都盛满宝藏，水怪重新探出了湖面，外星公主的求救信仍在宇宙中缓慢而坚定地向我飞来。因此每当我在漫画后露出很荡漾的笑容时，旁边的女友鄙夷地问：“你几岁了？”我只能简明地回答她：“滚！”因为童年是一件多么难以解释的事情啊！ 2017.7.3夜 公号：深山电报站
