水碧天清，万木回春，生机盎然。在四月里，优美的风景恰若你笔下那篇轻柔的诗“那轻那娉婷你是那人间的四月天”。

四月，思念破冰而出，直捣思想的海域，是谁曾在谁的波心里驻足潾思，是谁曾在康河之中撑长蒿驾扁舟，伴流水，看那岸边红花儿白花儿的生动……时光辗转，再忆起她，我不想学什么标新立意，去批判文化潜意识里的缺失，更不想穿凿附会去影射一份扑朔迷离的恋情。

每个人的生活迹遇不同，所感所发亦是千差万别，所以在那样一个中性词前，一切都没有什么具体而靠谱的答案，所谓的什么爱情指南也无非是自己那一份恋情的一个系统的经验总，真正于你自己时，亦不见得都合适的。《少女波尔卡》中有一句诗很独到，前言已忘却，可其中一句却是十分清楚的“会跟随坏人海角天涯”的确。女子一旦爱了人，理智是会被打折扣的，而且是大打折扣，但那些无厘头义无反顾的勇气却会呈正增长，还有小小的那颗忧伤的种子亦会随着时日的推移慢慢被催生发芽，在时光的爱抚和蔽护之下，转眼长成参天之木也未可知，而有朝一日，当爱已不再时，那树木势必一下子连根也一并倾倒了，横亘在心里，风吹不走，雨也淋不化，就那么突兀的横亘着，成为无法泅渡的劫坡。

但那又怎么样呢？即使明知那人并非是“好人”，但爱了便是爱了，既然无法回避，又何必非要做割舍“明知相思苦，心中唯他独怅然”在这里情感如此光明落拓，诚挚大胆。而于她，一切，却又乎全然不是那样了。

她是理性与感性的完美结合，在人们心中，他甚至是是至纯至圣的女仙，她可以很好的权衡清楚一切，不会犯一般女子所犯的情结，虽然对于她与志摩的那段往事，她的后代极力否认，是不想破坏人们行中清圣的形象？实则没有必要吧？这些我并不准备一一否认，我只想说我想还原的是一位拥有平常心的女子，一位至纯至洁的女子，一位渴望爱与被爱的女子，她没有高高在上的清贵傲气，有的只是一颗平易近人的善良心灵。

于是，时空陡转，在晨曦中，我仿佛看见她带着画具，衣裙漫飞的走来，轻灵聘婷透着知性贤淑的光，让人忍不住想同她接近，想同她说话，想去看她画板上的奇思，想听她鸟鸣般的言语，想读她诗意的心……画面更迭，光影片换，前尘旧影，被黑白的照片禁固成干硬的回忆。

是谁在展卷画轴时，衣袖带翻了墨汁瓶，让一幅天清白日，霎时成了黑夜，如此潮湿，如此晦涩。

《那一夜》别后的康桥依旧，未知得生死已是茫茫，云外飞燕捎来的再不是思念，而是捎来了志摩逝世的噩耗……1934年11月，离志摩逝世已有些时日，她去南方考查，路过志摩的故乡，在火车停车的几分中里，她走下火车，于是，在深浓的黑夜里惊现了一朵恰若白莲般的身影，像她当年私闯入的他的边境……火车隆隆而过，碾碎过往残存的桥段，奔向一片苍茫的未知，她呢喃“如果那时我的眼泪曾不自主的溢出睫外，我知道你会原谅我”

夜风吹拂，利若钢刀，削痩了影，剜疼了心，她仿拂站在一颗忘记开花的栆树旁等待结果，往事沉浮，走过平湖烟雨，岁月山河，他的容颜身影，仿佛是压在厚重暮色下那渺远的星晨，黯淡得竟无一丝光泽，可也只有她知道，明晰，那一夜“眼泪星光白茫茫的江边”的一切从未随他生命的停滞而敛起思念的步伐，之所以这样悄无声息，是更小心的珍藏了，像她挂在卧室的那块飞机残骸，不是终结，而是另一种生命的延续，另一种海角天涯的诠释。