再去海宁时,特意看了富春山,高低错落,清丽明净。如一曲清远的笛声,余音绕梁,三日不绝,是闲淡、是忧思,是一晌贪欢。
把这种苍茫郁葱,绵延不绝的山画得超越了时空的是元朝的黄公望。一路上,车过之处,我试图把记忆中的那张《富春山居图》与眼前的山一一对应,各种层次的绿色,各种姿态的山峦,把影子投在早春的富春江上。山与水与倒影的节奏,感性与理性的交融,被黄公望用几抹芳墨,点点赭石与花青,赋予了岁月的陈旧与沧桑,哀苦和激昂。
出狱后,卖卜为生,用生命的几十年,云游人间,来往于富春江畔,用笔墨挥洒心间的独白。于是,中国国画新的技法便从他的画幅中诞生,一批画家便从他的作品中崛起,其中包括明四家:沈周、文征明、唐寅、仇英。而沈周就曾经收藏并大规模地临摹过《富春山居图》。
也许一个人一生中总会选择一种寄托吧,黄公望选择了富春山,出世于《富春山居图》。
原来如此,东晋顾恺之选择了人物,出世于《洛神赋图》;北宋张择端选择了汴河两岸,出世与于《清明上河图》;清代郎世宁选择了马,出世于《百骏图》