挂在厅堂中的大幅纸面扇子，是装修时自己选的，当时装修的设计师还劝过我，在全西式装修设计风格里，挂着一把中国古典的扇子，很不协调也很显眼，与周围的摆设格格不入，我没听他的，依然坚持把那把扇子挂了上去，还挂在正厅里，一开门就可以看见。虽然，家里人对此很看不顺眼，且颇有微词，但我还是固执的要挂着。我每日里看去，总觉得它是最雅致的装饰品，上面的字与画无不展示着其独特的民族艺术风格和文化的魅力。

抽屉里也有一把丝绸面料的小巧折扇，收起来时长度还不足一尺，很精美，是朋友去庐山旅游时，特意带回来赠给我做纪念品的，每每看到这把扇子心里就有说不出的感动，都会忍不住拿起这把扇子在手中把玩一下。对于我来说，这把扇子是很珍贵的，因为，朋友的交友圈子很广，获赠扇子的人只有寥寥几个，加起来大慨还不到五人，而身在外地的她会想起我，礼轻情意重，心里一想到有人在外地还如此挂念着自己，难道不值得小小的骄傲一番吗？

其实，扇子对于我来说，意义还不止这些，无论走到哪里，只要是看见了扇子，旧时光中的画面就不知不觉的浮到我脑海中，一幕幕的，就像电影中的镜头在眼前翻开。很多年前的夏季，武汉人天一黑就将自己家的竹床和躺椅搬到家门口开始纳凉。那时，家家户户都习惯夜间在门口或马路边露宿，这不仅仅是武汉的一种地方风气，也是湖北某些地方从古延续至今特有的习俗。当然，左邻右舍纳凉时凑到一块，由最先开始闲聊中拉家常慢慢转型为湖北大鼓、楚戏表演班子的形成，发展成民间群众自发组织的戏曲团。在那个时候民间戏曲团很活跃，只要天不下雨，几乎每晚必定会有人表演节目，可以供群众免费的欣赏。记得那些戏曲中的演员，演着不同角色时拿着不同的扇子，在台上做着曼妙的动作。那些动作里，或是花旦以扇半掩面，只露出盈盈似水的眸子眼波婉转，或是风度翩翩的美少年，一把折扇收放间风采儒雅，更有江湖英雄以扇来进行着武术动作，其潇洒的姿态有种说不出正义感。还有那媒婆、市井小民之流，拿着蒲扇的动作很滑稽诙谐，也成为生活中活生生的人物性格写照。这些戏曲演员都并不专业，他们白天工作，晚上就开始以表演为乐，也不图钱财，只要观众们给予掌声和喝彩声，他们的脸上都会露出灿烂的笑容。

那时的大街小巷里，夏季最走俏的商品就是扇子，扇子品种很多，有鹅毛扇、蒲扇、芭蕉叶扇、檀香扇、纸面扇、折叠扇、丝绸扇等各种各样的扇子，做工精美，造型很多。外国人来武汉，将那些精美的扇子带回去，作为礼品送给朋友，据说，扇子常常作为艺术品出口国外，很受外国佬的青睐。我的祖母似乎很钟情于鹅毛扇，无论是作为礼品送人还是买着自己用，她每次选购的扇子都是鹅毛折叠扇，可以像折扇那样收起来的那种。每年夏季，祖母总是夜里执一把鹅毛扇，轻轻的在我和表姐身边挥动着，赶走蚊蝇，扇来丝丝清凉。为我和表姐打扇子时，我曾经透过祖母那张线条柔和的面庞，仔细端详着祖母的脸，那是一张很慈祥的面孔，典型的鸭蛋脸上略有些消瘦，皮肤依旧雪白如脂，可以清晰的看出，她年轻时应该是何等样的美丽。祖母在我依稀的印象中，似乎很少睡觉的，因为每次从梦里醒来或是在半梦半醒之间，祖母的扇子都没有停歇过。羽扇上的羽毛，在挥动间渐渐脱落，当一个夏季完结时，祖母手中的羽扇也到了命运的终结点，伴随着一把又一把的羽扇被渐渐的遗弃，我和表姐也渐渐的长大成人。

时间在变化着，武汉晚间睡马路，室外集体纳凉的现象，也随城市里高楼大厦组建和规划开始慢慢的消失，以前住平房时夏天里常常在外纳凉，左邻右舍的邻居都很熟悉，可是搬到新楼房后，一墙之隔，阻断了一份邻里之间的友情，而夏季纳凉现象的消失，也没有给邻里之间的互动创造机会。每个人回到家随手关门是一种习惯，扇子已没有它用武之地，降温设备空调的普及，让曾经武汉人引以为自豪的“夜不闭户，路不拾遗”的现象消失了，武汉街头邻里之间相处的融洽，和睦的淳朴民风，随家家户户大门紧闭的那一刻，和扇子一起退出历史舞台，开始蜕变。扇子也随城市经济的发展演变成为一种精美的纪念品或饰品，其最大的用处在今天也许只是一种馈赠用的礼品或小摆设吧。扇子的没落，大慨也阐明时代在进步，当人们的生活水平不断提高，享受科技带来的便利和福音时，扇子的历史也终究成为过去的一种回忆。

去年夏天，在一本书里见到了一副画，画里两位宫装女子在深秋的枫叶林中，仰头看天空的飞鸟。她们手中都拿着精美的团扇，两个女子衣着华丽，身影窈窕，但在枫叶林里，显得身形消瘦，虽然穿着漂亮华丽的坎肩和夹袄，但依然给人一种很单薄的感觉。画中的团扇透露出来的信息，大慨是代表两女子是失宠的宫妃，就要像手中的团扇一样，在秋天里被遗弃了吧。画中女子的不幸是旧社会男权为尊的一种真实写照，仰望天空，则说明她们向往着自由的生活，而她们的命运却不由得她们做主。画里的女子的悲凉，却被小小的美人团扇给描写得淋漓尽致，那时，看着那幅画，让我想起过世已好几年的祖母，那几日心情总不能平静。而今年，有人将一把破损的鹅毛扇遗弃时，被我和表姐同时看到的那一瞬间，表姐眼眶红了，晶莹的泪珠顺着光洁的面颊流下来，那一刻我的心也在隐隐作痛，表姐说，祖母就是用鹅毛扇给我俩夜里驱蚊扇风的。是啊，祖母再也不能给我们打扇子，从前那种美好的时光再也不能重来。

表姐将自己的感受写在日记里，那天，她写日记时提到了祖母为我们打扇子时那种慈爱的目光，而后，突然又提起《红楼梦》中的晴雯撕扇子时的样子，表姐说晴雯撕扇子时，她的样子看上去很幸福，表情是那么的任性，那么的快乐。不知怎么的，我一听到这话就想起了，祖母在世时最喜欢两段关于扇子的戏，一段是著名的《桃花扇》中，李香君拒绝强权恶势以死明志，撞墙时鲜血滴落在雪白的纸扇面上，被友人画成一幅桃花图还给李香君那段，一段是《红楼梦》中晴雯撕扇子时，痴公子宝玉在一边拍手叫好的那段戏。

一直不明白，祖母在世时为什么会那么喜欢这两段戏，如今，表姐这样一提起，我终于明白了，原来，祖母一直很佩服坚强不屈的李香君和晴雯，这两个旧社会底层中的女子，她们用自己的行为捍卫自己的尊严，宁可玉碎不畏瓦全。她们和大多数女子一样也向往着美好的人生，当黑暗势力向她们伸出魔爪时，这两位柔弱的女子，并不屈服于强权之下，勇敢的向封建势力挑战，李香君死也不肯屈就，晴雯在宝玉纵容她撕扇子时，她毫无顾忌的享受于宝玉尊重和宠溺，虽然，她也知道宝玉心上人并非是她，能被宝玉那样的爱护，不是对待一个下人般的对她，也不是像平常哄小猫或小狗那些玩意儿时对待她，而是用平常对待朋友或妹妹般的逗她开心。她大胆泼辣的率性而为，宝玉对她却很怜惜和欣赏。作为在社会最底层的女子，晴雯不懂怎么去讨好当权者，她只知道那一刻她是开心的，她要的大慨就是那么一点点的自尊，自己能被身边的人当做人看的幸福和满足。

而我的祖母，她曾是解放前咸宁女子师范毕业的教师，琴棋书画她样样精通，说得一口流利的英语，很能干。尽管她也是解放前进步女青年，但她出生的家庭，一样受封建礼教思想的束缚，她的婚姻和那时大多数女子一样，都是包办婚姻，在还没见过男方的长相时，怀着无比向往美好生活的心愿，嫁给我的祖父。在我们印象里，祖母的气质和文化修养给人一种很舒心的感觉，她摇着鹅毛扇时，像西方古典油画中的圣母。而祖父常常拿着一把很大的纸面折扇独自给自己扇风，当他坐在桌子边一个人首先享受着祖母给他做的饭菜时，那种姿态，明白的宣誓着他的主权，无论从哪个角度来看，都像中国古典泼墨画中的军阀人物，和温婉的祖母放在同一个屋檐下，是那么的不协调。他和家里人尤其是祖母讲话时那种命令的语气，总让人联想到封建家庭中的地主老爷，那种威严胜过一切的气势。想起从老一辈人口中得知，祖母年轻时被婆婆刁难的故事，我深深的觉得，她的待遇很有点象过去富户家庭里的长工。

我依然清楚的记得，祖母在世时看《桃花扇》和《晴雯撕扇》那两段戏时，她总将目光看向父亲或是姑姑们，最后又复杂的转向我们两个幼小的表姐妹身上，有片刻的凝眸，眼光如深潭中粼粼波光，一抹希望直达眼底，至今这么多年过去了，生活顿悟，让我终于明白祖母那种目光的含义。原来，她内心中一直都有对美好生活的向往，她偏安于别人给她安排的命运，无论多苦，她都为了自己的孩子在忍受，当她一生到了最后时，她希望她的后人比自己要幸福，更懂得为自己的幸福去争取，她希望自己的后人，能拿着扇子自由自在如晴雯那般的想怎么撕毁，就怎么去撕毁，如李香君那样，把桃花扇当做爱情的纪念品，当一切都已改变时，依然能果断的摆脱情字的困惑，维护自己尊严。

小小的扇子在时代科技的发展中渐渐退役，它的沉寂，昭示着今天社会发展下，妇女再不是一定非得依靠男人而生存的附庸，妇人享有被尊重和追求幸福的权力，妇女的地位一天天的获得时代的认可，而扇子，则演变成一种文化，记录着妇女曾经被压迫的辛酸，也见证了历史在进步，当扇子挂在墙上做装饰品时，中国古老的文明，述说着古今女子们的传奇，在悲歌里灿烂的人生曾经是那么的风华绝代。