阅读下面的文字，完成1-4题。
笔墨祭
①书法艺术在总体上是一种形式美，它与人品的关系曲折错综。许多性格柔弱的文人却有一副奇崛的笔墨，而沙场猛将的字迹倒未必有杀伐之气。
②中国传统文人面壁十年，博览诸子，行逯万里，宦海浮沉，文化人格的吐纳几乎是一个混沌的秘仪，不可轻易窥探；而当文化人格折射为书法形式时，又会增加几层别样的云霭。
③被傅青主所瞧不起的赵孟�(fǔ)，他的书法确有甜媚之弊，但甜媚之外又嶙嶙峋峋地有着许多前人风范的沉淀。清代书法理论家包世臣说，见到一幅赵孟畹哪＃Э慈钦悦项，但仔细看，这个过于纯净的赵孟罹筒豢赡苁钦悦戏场Ｕ悦项学过二王，学过李北海，学过褚河南，没有这些先师门的痕迹，赵孟颛就只剩了一种字形，显然是赝品。
④这个论断着实高妙。像赵孟钫饷锤丛拥奈娜耍荒苁嵌嘀厝烁窠峁够憔酆腿芑慕峁Ｒ丫憔邸⑷芑闪艘桓鲎咳欢懒⒌拇蠹遥嚎梢砸灰坏计渎雎纾⒃谀Ｉ现溉铣隼矗庵窒窒螅肴嗣瞧绞碧敢帐苯蚪蚶值赖摹叭芑惆偌叶宋藓奂！闭孟嚆！Ｕ饫铮孤读酥泄幕囊恢种匾卣鳌�
⑤“溶汇百家而了无痕迹”的情况也是有的，主要出现在早期创业者群体中，如王羲之，曾悉心学习过卫夫人的书法，后来又追慕钟繇和张芝，还揣摩过其他许多秦汉以来的碑迹。他自称隶胜钟而草逊张，终于融会贯通而攀上万世瞩目的书学峰巅。要在王羲之行书中一一辨认出他师法过的前代书法家的痕迹，不大容易。但是，当高峰树起来之后，它也就成一座深幽重叠的迷宫，使代代子孙既富足又怕恐，即使力求创新也摆脱不了遗传的干系。苏东坡算是敢于独立创新的了，但清代翁方纲却一眼看破，说苏字中最好的仍然是带有晋贤风味的那一种。二王余绪的远代流注，连苏东坡也逃不过。
⑥这就是可敬可叹的中国文化。不能说完全没有独立的人格，但传统的磁场紧紧地总摄着全盘，再强悍的文化个性
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也在前后牵连的网络中层层损减。本该健全而响亮的文化人格越来越趋于群体性的互渗和耗散，互渗于空间便变成一种社会性的认同，互渗于时间便变成一种承传性定势。个体人格在这两种力量的拉扯中步履维艰。生命的发射多多少少屈从于群体情性的熏染，刚直的灵魂被华丽的重担渐渐压弯。请看，仅仅是一枝毛笔，就负载起了千年文人的如许无奈。1．第②段中有“文化人格的吐纳几乎是一个混沌的秘仪”一句，联系全文，“吐”“纳”的具体含义各是什么?
答：“吐”的含义是：________________________________________________________________________________________________
“纳”的含义是：________________________________________________________________________________________________
(二六)1．“吐”的含义是：就是在吸收的基础上形成个性、风格。“纳”的含义是：就是吸收优秀的文化传统。
2．第④段开头说“这个论断着实高妙”。其中“这个论断”指的是什么?
答：“这个论断”指：________________________________________________________________________________________________
2．“这个论断”指：过于纯净的赵孟颊就不可能是赵孟颊。
3．试对第⑤段的内容作一个简要的概括。
_________________________________________________________________________________________________________________
3．书法家高峰迭起之后，子孙们力求创新也摆脱不了干系。
4．下列对本文的理解和分析，不正确的两项是()4．CE
A．文章中说的“中国文化”，不单指书法艺术，文章的观点也适用于其他文化艺术。
B．书品与人品是不完全一致的，其关系是曲折错综的。
C．傅青主认为，赵孟颊的书法有甜媚之弊，但也沉淀着许多前人的风范。
D．末段中说“刚直的灵魂被华丽的重担渐渐压弯”。其中“华丽的重担”这个比喻指的是优秀的传统文化。
E．这篇文章，作者旨在说明：个性人格在社会和传统的习惯势力作用下，虽没有完全消失，但要保留却很艰难。
(二七)阅读下面的文字，完成1～5题。
对话
周振甫
用对偶句写景，后汉张衡《归田赋》已有：“于是仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣，王雎鼓翼，鼓曼哀鸣。”后来晋宋之交的陶渊明的散文中也有，如《游斜川》诗序：“临长流，望层城。舫鲤跃鳞于将夕，水鸥乘和以翻飞。”陶渊明的文章是被认为风格较高的，也不避对偶句。因此用对偶句写景是完全可以的。只是到了古文家手里，力避对偶，于是范仲淹丝《岳阳楼记》受到不应有的讥议。《岳阳楼记》描写景物，有骈语，像：“阴风怒号，浊浪排空，曰星隐耀，山岳潜形。”“长烟一空．皓月千里，浮光跃金，静影沉璧。”有辞藻，如风称“阴风”，鱼称“锦鳞”，波光称“跃金”，水中月影称“沉璧”。这就构成艳丽的风格，跟欧、苏不同。欧阳修《丰乐亭记》：“掇幽芳而荫乔木，风霜冰雪，刻露清秀。”苏轼《放鹤亭记》：“春夏之交，草木际天，秋冬雪月，千里一色。”这样写景，不要对偶，不用辞藻，风格简淡。
范仲淹的写景物，同欧、苏的写景物，前者艳缛，后者简淡，这同作者的用意也有关。欧阳修的《丰乐亭记》说：“滁于五代干戈之际，�梦渲匾病！钡剿纬媳蓖骋唬拍芄还凵途拔铮笆姑裰园泊朔崮曛终撸疑奘轮币病！敝饕窃廾浪纬耐骋唬靶隙鞯隆保辉诿栊淳拔铮砸蠹蛄贰；褂校岢盼模灰闯啥耘迹蟀讯耘疾鹕ⅲ闯缮⑽摹Ｏ裆厦嫘此氖本拔铮部梢孕闯桑骸癬_________”就成了两个对偶，但他有意把它们拆成散文。
再看苏轼《放鹤亭记》写张天骥在云龙山筑了放鹤亭，过着隐居的生活。苏轼是对张天骥隐居生活的赞美，着重写他的放鹤，不是着重写风景，涉及风景时只是简单点一下，也是有意避免对偶。如果后两句写成“秋冬之际，雪月一色”，就同前两句相对了。
再看范仲淹的写景，他主要是写“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的抱负，写景物就是要引出忧乐来。所以结合阴雨来写忧，结合晴和来写乐；对景物着重描写才能突出览物之情的或忧或乐，才好归结到“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”这一全篇的主旨上来。这个主旨，高出于欧阳修的《丰乐亭记》和《醉翁亭记》，也高出于苏轼的《放鹤亭记》。
1．从本文看“古文家”讥议《岳阳楼记》是因为什么?(不超过18字)
答：_________________________________________________________________________________________________________
(二七)1．答案为：《岳阳楼记》用对偶写景，风格艳缛。
2．据文意在第2自然段画线处填句。
答：像上面写四时景物，也可以写成：“_____________”就成了两个对偶……
2．答案为：掇幽芳，荫乔木，风霜刻露，冰雪清秀。
3．简要说明造成欧、苏写景物风格简淡的原因。(不超过40字)
答：_________________________________________________________________________________________________________
3．答案为：①作者用意不在写景，所以要求简练；②他们提倡古文，有意避免对偶。
4．第3自然段结尾一句应是()
A．可见决定文章的高下主要在于文章的用意。B．可见决定文章的高下并不在于文章的形式。
C．可见决定文章的高下并不在于艳缛或简淡。D．可见决定文章的高下并不在于用不用对语。
4．D。从全文的主题去判断。
5．第1自然段中说“范仲淹的《岳阳楼记》受到不应有的讥议”，请归纳作者是从哪几点论证这一讥议是“不应有的”。(总计不超过100字)
答：_________________________________________________________________________________________________________
5．答案为：①用对偶写景，宋以前已有之；②陶渊明的文章也不避对语；③范仲淹与欧、苏写景的不同是风格上的不同；④是否使用对偶要看用意的需要；⑤决定文章的高下并不在于用不用对偶(或：《岳阳楼记》的主旨，高出于欧阳修的《丰乐亭记》《醉翁亭记》和苏轼的《放鹤亭记》)。
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(二八)阅读下面的文字，回答l～5题。
汉语修辞美学自序
“修辞学小说是美学的一部分。”这是半个多世纪前《修辞学讲话》的作者章衣萍说的。现在，说“修辞学是语言学的一部分”，似乎已为人们所接受。惟独李延扬提出了怀疑。他说：“修辞的规律是美学的规律，不是语言的规律。”“修辞是一种艺术，关是它的本质特征。”论文发表以来，提出异议的文章好像还不曾见到。这当然不是说大家都接受了他的观点。但“置若罔闻”的原因，除了有点“不屑于”的意思外，反驳起来需要费点气力恐怕也有关系。
修辞学究竞研究什么?它的范围到底有多大?这个问题需要讨论。但要取得共识，尚需时曰。修辞即使是弱水三千，我也只取一瓢饮。这一“瓢”．就是汉语中最富有情趣和魅力的辞格和辞趣，它们是具有审美价值的言语艺术，或曰修辞美学，是美学的一个重要侧面。
辞趣，是由《修辞学发凡》提出，但仅仅是开了一个头而后学又少于问津的一块“待垦地”。辞趣几乎动用了汉字形、音、义的全部美学功能，是汉语所独有的一种亚辞格现象。
辞格，是本书的“重点工程”。有人抱怨长期以来，修辞学一直没有越出《修辞学发凡》的框框，这当然不是褒议。然而换一个角度看，却又未尝不是“最高的奖赏”；半个多世纪过去了，修辞学的峰巅插的仍然是陈望道的而不是别人的旗帜!
辞格，“无论中外，向来都很留意”(陈望道)。撇开辞格而能写出一部可以凸现学科个性的汉语修辞学，谈何容易!难怪虽有“框框”之说，却迟迟看不到一部可以与“框框”一比高低的惊世之作。其实《修辞学发凡》对辞格的研究虽然最为人所称道，但并未“穷尽”。吕叔湘先生《“要”字两解》就提出一个例子，说“查了好几本讲修辞学的书，都没找出来这是一种什么修辞格”。同时，辞格之学无论是理论还是应用，提高还是普及，都还未能尽如人意。还是吕先生，他在《‘吾’是‘我’，‘我’是谁?》一文里指出一位大学者打比方打错了。有一本有影响的高校教材讲“双关”，举了7个例子，竞有4个并非双关,其中有的甚至连辞格也不是!谐音是构成多种辞格的手段之一，这已是常识；新出版的一部30多万字的修辞学专著，居然把“谐音”立为一“格”!可见，辞格的文章并未做完，单是“清理整顿”、匡谬纠误的工作就很繁重。至于辞趣，则更是“路漫漫其修远兮”。
本书共收辞格60个，其中新建辞格36个，传统辞格24个。传统辞格比《修辞学发凡》少了14个。这是经过审慎而又严格筛选的结果。对于辞趣，则用了近4万字的篇幅加以探讨。
学术研究最忌人云亦云，四平八稳，死水一潭。出现这种局面，学术也就到了不应该是止境的“止境”。
修辞是什么?惟有创新，庶几近之。这本《汉语修辞美学》虽然谈不上“创新”二字，但确有不少“邪端异说”。未能“哗众”，自难“取宠”，只好由它去了。
1．第1自然段中画线的话推断人们对李廷扬的观点“置若罔闻”的原因，是从两方面着眼的，其中“有点‘不屑于’的意思”是指_____________。而说“反驳起来需要费点气力”，实为表明_____________。(每点不超过15字)
(二八)1．答案为：(1)不赞同李廷扬的观点；(2)李廷扬的观点能言之成理。
2．第5自然段节画线处的举例分别证明了什么观点?
①_____________(不超过10字)②_____________(不超过10字)
2．答案为：①辞格的研究并未穷尽；②辞格之学未能尽如人意。
3．《汉语修辞美学》比前贤对修辞学的研究，有哪些进展?
①_____________(不超过5字)②_____________(不超过5字)
3．答案为：①新建辞格②探讨辞趣
4．作者在文中对陈望道先生的《修辞学发凡》一书多有评论，请概括作者对本书的基本看法_____________(不超过40字)
4．答案为：成就巨大，影响深远；也有不足，对辞趣的探讨仅仅开了个头，对辞格的研究并未穷尽。
5．下列说法符合原文意思的两项是()
A．“修辞学是语言学的一部分”的观点已为大家普遍接受，但偏有些人要标新立异，提出一些邪端异说。
B．辞趣虽然是言语艺术中最具有审美价值的部分，但从来很少有人研究，而今后的研究，尚有很长的路要走。
C．修辞学的研究天地是很广阔的，辞格和辞趣的研究只是其中一部分，但却是富有情趣和魅力的。
D．辞趣是从汉语独有的特征出发，调动汉字的全部美学功能而独创的一种辞格。
E．修辞就是创新，研究修辞就是研究语言运用如何才能新颖独特的规律，从这一点看，修辞研究中的任何框框都应被打破。
5．B、c。A．“邪端异说”错；D．“辞格”错；E．“任何框框都应被打破”错。
